Enrique Morente

Consumando esta primera etapa profesional, Enrique Morente
plasma una obra antológica, “HOMENAJE A DON ANTONIO
CHACÓN. ENRIQUE MORENTE / PEPE HABICHUELA”
(Clave 18.1380 S, 1977), culminación de esos tres lustros volcados
en el desagravio a quien fuera indiscutido number one del género,
calumniado por los flamencólicos –término aportado a nuestro
bagaje léxico por Morente. Para la recuperación de la figura y el
arte de don Antonio Chacón encontró Morente el aliado crucial
en su amigo –y productor- José Blas Vega, quien, por su parte,
entregará a la bibliografía flamenca un ensayo absolutamente
esencial: “Vida y cante de don Antonio Chacón” (Ayuntamiento
de Córdoba. Concejalía de Cultura, 1986). De momento unen
voluntades en la confección de un doble álbum que recupere todos
los cantes posibles de aquel genio jerezano. Antonio Chacón era el
no va más a defender, recuperar y divulgar.
Mientras Blas Vega profundiza en el apartado histórico,
Morente refresca su legado artístico para devolverlo a la vida en
plenitud, un legado que fue recomponiendo con ayuda de los viejos
sabios que en el planeta flamenco fue encontrando: Pepe el de la
Matrona, Manolo el de Huelva, Aurelio Sellés, Bernardo el de los
Lobitos, Jacinto Almadén, Rafael Pareja, Tío Parrilla, Pericón de Cádiz, Manuel Pavón, Juan Varea, Manolo
Caracol, Antonio Grau y tantos otros. Nada hay aquí de improvisación, sí de investigación y mucho trabajo para
actualizar el legado de Chacón. En este sentido hay que abrir párrafo aparte para recibir a ese guitarrista con
el que concibió, tono a tono, acorde tras acorde, la colosal obra. Señoras, señores, con ustedes, José Antonio
Carmona Carmona, ¡Pepe Habichuela!
- Hola, qué tal.
- Pues mira, hablando de ti estaba. Que eso, qué cómo conociste a Morente y tal y tal.
- Pues fue en 1973 o 74. Yo trabajaba en Las Brujas con Manolo Sanlúcar, y Enrique, que entonces
hacía pareja artística con él, vino al tablao y nos conocimos ¡Ah!, antes, lo escuché en Zambra y mi
hermano Luis me lo presentó y me hablaba muy bien del paisano, de que cantaba fuera de serie… Pero
esa noche nos fuimos desde Las Brujas a tomar una copa a la venta El Palomar, y hubo ahí un encuentro
bonito de la guitarra y la voz. Así empezamos…, pronto vinieron las actuaciones en las universidades, y
luego los discos, que grabamos en 1977 hasta tres, el doble de Chacón y “Despegando”. Me preguntó,
- “¿Te apetece que grabemos?” –“Ya estás tardando”, le dije. Me iba todas las tardes a ensayar en su
casa, en Álvarez Abellán, en Carabanchel, Su madre, que en gloria esté, nos daba de merendar mientras
nosotros andábamos preparando el disco, y echábamos la tarde fenómeno. Se nos pasaba el tiempo volao,
porque estábamos haciendo algo que nos gustaba a los dos. Lo trabajamos mucho, y ese trabajo se nota
nada más que empiezas a escuchar los discos; se nota que hubo ensayos y complicidad.
- Pero sé que a la hora de grabar alguna de las piezas llegaste al estudio algo perjudicado…
- ¡Cómo lo sabes! Tenía er deo con fiebre, me había pillado el pulgar con la puerta del coche y estaba
sin uña. Pero Enrique, como era así, me animó a intentarlo –“A ti, como te suena la guitarra, no te hace
falta ni uña ni na…”. Bueno, ahí ha quedado, y, la verdad, no ha quedado mal.
Pepe Habichuela (Granada, 23/X/1944) se hace cargo de todas las guitarras que suenan, pues a veces hace
recordings e interpreta dos a la vez, y, por si fuera poco, en el mirabrás utiliza el instrumento como elemento
de percusión. Del resto de las percusiones, jaleos y palmas se encargaron Cancanilla -quien también baila-,
Guadiana y Chocolate de Madrid. Con tal apoyo Enrique y Pepe, su mano derecha por muchos años –con fiebre