VIRGINIA

cómo se produce el desarrollo del trabajo del guion atendiendo
a distintos condicionantes que van desde puras correcciones sobre
el contenido, consideraciones sobre elementos que sobran o
se echan en falta, matizaciones, sugerencias, bloques sobre los
que se debe incidir o, por supuesto, indicaciones que atienden
a parámetros de producción, necesarios para que el proyecto se
convierta finalmente en realidad.
El proceso para trabajar una escaleta se puede hacer en varias
fases. Particularmente yo me considero una narradora “de
mapa” y no “de brújula”. Me explico. Me gusta diseñar las secuencias
que ilustran el relato una vez que tengo claras dos cosas que
desde mi punto de vista son esenciales: la estructura general y
las tramas que la componen. En este sentido organizar mi mapa
me lleva bastante más tiempo que la “secuenciación” en sí. Considero
esa inversión de tiempo como indispensable para que el
guion, ya sea de un capítulo, de la temporada de una serie o de
una película, esté bien armado y responda a un sentido global.
En este caso la estructura de thriller por la que Nacho Faerna
había apostado desde los primeros documentos enviados a
la cadena clarificaba la ruta estructural a seguir: en la zona de
planteamiento, a parte de presentar los principales personajes
había que presentar el conflicto matriz, es decir, la búsqueda de
un rey para España y las fuerzas opuestas que ello generaba en
forma de partidarios y opositores. A partir de ese arranque entrábamos
en una fase de desarrollo cuyo grueso se iba centrar
en la conspiración para organizar el asesinato de Prim con sus
respectivas tramas, evoluciones y giros y, finalmente, como no
podía ser de otra manera, el atentado y sus consecuencias.
La figura de Benito Pérez Galdós nos ofrecía un estupendo
compañero de viaje cuya voz nos facilitaba la inmersión en los
intereses políticos del momento. De su mano, la de los perio-
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