VIRGINIA

5. GUION
NACHO FAERNA
Las principales diferencias entre la escaleta y la versión definitiva del
guion obedecen a la desaparición de las escenas entre Galdós y Baroja
en 1906, que convertían toda la historia en un flash-back. El personaje
del escritor vasco fue, por tanto, eliminado completamente. Tomamos
esta decisión por razones fundamentalmente de claridad expositiva;
mezclar dos épocas distintas, ambas remotas para el espectador, podía
resultar confuso. Era una solución que me sigue pareciendo muy sugerente,
pero que también nos hubiera complicado en exceso la producción,
ya que contábamos con un plan de rodaje muy ajustado. Abandonamos,
pues, la estructura narrativa que habíamos tomado prestada a
El hombre que mató a Liberty Valance, aunque mantuvimos su espíritu,
sobre todo en la secuencia de la emboscada en la calle del Turco. Toda
la historia sigue un orden cronológico hasta que Galdós se entera en
un café de que Prim ha sido tiroteado. Una elipsis escamotea al espectador
el atentado, que luego se le ofrece en tres versiones diferentes:
la primera narrada por Galdós, que relata lo que podríamos llamar la
“versión oficial” (de hecho la que él recogió más tarde en España trágica),
y las otras dos correspondientes a los testimonios –históricos– de
Josefa, la mendiga que presenció el magnicidio, y González-Nandín, el
ayudante del general que viajaba con él y con Moya en la berlina.
“Cuando la leyenda se convierte en hechos, imprime la leyenda”, le
dice el periodista de la película de John Ford al senador Stoddard, interpretado
por James Stewart. Algo parecido debió de pensar Galdós
cuando reflejó el asesinato de Prim en sus Episodios Nacionales. Igual
que en el célebre western, nosotros optamos por mostrar no sólo la leyenda
que pasó a los libros de historia y convirtió en hechos elementos
apócrifos –como el “telégrafo fosfórico” o la heroica ascensión de un
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