BluePassion_Nikon

A scuola di fotografia
N
Photography
Roberta
In questo numero la nostra apprendista
fotografa Roberta Roccati segue il
professionista di NPhotography Francesco
Rastrelli a Portofino e Santa Margherita
Ligure durante l’ultima edizione del Trofeo
Siad-Bombola d’Oro riservato ai dinghy 12’
Francesco Rastrelli
Fotocamera: Nikon D3s
Nato a Sorrento nel 1964 si afferma come
art director nelle agenzie internazionali di
advertising, ma ben presto asseconda
la passione per il mare dedicandosi alla
fotografia subacquea e ai reportage sulla
pesca tradizionale, vincendo concorsi
e realizzando apprezzati libri. Da anni è
approdato al photo yachting regate e vele
d’epoca, di cui segue come fotografo ufficiale
i Raduni del Mediterraneo, nonché
i restauri delle più belle barche d’antan.
I suoi scatti sono presenti sulle più prestigiose
riviste internazionali e realizza
mostre fotografiche in Italia e all’estero.
Roberta Roccati
Fotocamera: Nikon D300
Torinese, avvocato, ex campionessa di scherma
Roberta nel 2008 lascia il suo impiego di comunicatrice
finanziaria in Fiat sedotta dall’entusiasmo
e dalla passione per la fotografia. Con Francesco
crea Blue Passion – Photo & Creative Agency
(www.francescorastrelli.com).
Fotografare
la regata
Ph. Alberto Origone
[6] N
Francesco Rastrelli sta usando una Nikon D3s con uno
zoom 70-200 mm, f/2,8 VRII mentre Roberta Roccati
usa l’altro corpo macchina di Francesco, una Nikon
D700 che monta un 300 mm , f/2,8 VR.
N
[7]

A scuola di fotografia
FOTOGRAFARE LA regata
L’Attrezzatura
del
professonista
N
Nella sua borsa
stagna, Francesco
Rastrelli mette
due fotocamere: ■
Nikon D3s ■ Nikon
D700. Gli obiettivi:
■ 300 mm f/2,8
VR; ■ 16-35mm
VR f/4; ■ 70-200
mm f/2,8 VRII. Due
i flash Nikon: ■ SB800, ■ SB900, ■ Un treppiedi 190CX
PRO3 con testa 498RC2 e un monopiede 695CX Manfrotto
in carbonio. Nella borsa di Roberta Roccati ci sono: una
Nikon D300, ■ una D90 ■ un 18-200 mm, f/3,5-4,5 VRII ■
e un Tokina 11-16, f/2,8. ■ Le pelli di daino sono per asciugare
le lenti degli obiettivi, protetti con un filtro UV o Skylight.
Una foto molto particolare
L’APPRENDISTA RACCONTA
Realizzare il reportage di un evento come
il Trofeo Siad Bombola d’Oro che si tiene
alla fine di maggio tra Portofino e Santa Margherita
non significa scattare qualche bella foto
di barche impegnate in gara, ma raccontare tutte
le fasi di una competizione che inizia presto la mattina con la
preparazione dei dinghy e termina a notte fonda con la festa di
gala. Anche il luogo non è secondario: le due cittadine liguri non
sono solo uno sfondo, ma dei protagonisti e bisogna tenerne
conto. E poi c’è il mare che si riempie di colori e di voci. Ed è stato
il mare ad attirare il mio sguardo. Il mare che riflette e
assorbe l’anima stessa dell’intero evento: il luogo, gli uomini, le
vele e la passione che li unisce.
Lo scatto
migliore 1
OBIETTIVO Nikon D3s con un 70-200 mm su focale 70
ESPOSIZIONE 1/1000 sec, f/8, 320 ISO
L’Attrezzatura
del
professonista
1
lo scotch antispruzzo
Francesco Rastrelli spiega:“Quando si realizzano reportage su
barche o regate la prima buona regola è quella di proteggere al
massimo l’attrezzatura. Gli schizzi di acqua salata sono sempre
in agguato. Per evitare che la salsedine penetri nella fotocamera
io proteggo sempre preventivamente i punti più “vitali” del
corpo macchina e degli obiettivi con uno speciale scotch azzurro
3M che non lascia residui di colla. Naturalmente quando
sono in navigazione
uso anche una
custodia impermeabile.
Spostandosi
in gommone infatti
il pericolo che
un’onda ci prenda
in pieno è più che
concreto”.
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N N
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A scuola di fotografia
FOTOGRAFARE LA regata
Da non dimenticare
Nel kit essenziate del professionista
Obiettivi sui corpi macchina , protezioni per l’acqua
e moltissima memoria
OBIETTIVO Nikon D 300 con un 18-200 mm
ESPOSIZIONE 1/250 sec, f/5,6; 320 ISO
Fotografare una regata: da terra
Custodia anfibia
Dicapac
Di solito inserisco in questa
custitodia stagna la
Nikon D700, smontando il
battery pack e montando
sul corpo macchina l’obiettivo
16-35 mm. Blocco con
lo scotch la ghiera zoom su
focale 16 in modo da sfruttare
a pieno il grandangolo.
In questo modo riesco a
realizzare foto a mezz’acqua
e foto di spruzzi senza
paura di danneggiare l’attrezzatura.
Si tratta di una
soluzione estremamente
versatile .
OBIETTIVO Nikon D300 con Nikon 18-200 mm su 170mm
ESPOSIZIONE 1/250 sec, f/5,6; 320 ISO
Il corredo standard
Meglio non cambiare le ottiche quando si è in mare per
il pericolo di sporcare il sensore. Io tendo a montare sui
due corpi macchina il grandandolo (16-35 mm) e il tele
(70-200 mm), mentre porto con me il 300 mm per esaltare,
quando serve, il cuore dell’azione.
La composizione dell’inquadratura da terra
IL PRO insegna
L’apprendista racconta
SENSE AND SENSIBILITY, RAGIONE E SENTIMENTO
Schede di memoria
Le schede devono essere affidabili (antiurto e resistenti
all’acqua), veloci (compact flash 60 MB/sec) e capienti. La
velocità è importante sia nello scaricamento dei file sia nel
traferimento dei dati dello scatto alla scheda.
CERCARE il cuore dell’azione
Roberta punta il 300 mm verso i dinghy impegnati in regata alla ricerca dello scatto migliore. Francesco le
mostra come poter scegliere l’inquadratura anche prima di guardare nel mirino, individuando quella parte
della scena che vale la pena di essere immortalata in una immagine. “La cosa migliore”, spiega Francesco, “è
seguire il farsi dell’azione per poter anticipare eventuali situazioni interessanti su cui puntare il tele”.
Queste due foto scattate da Roberta
dimostrano il valore della composizione.
Io di norma seguo la teoria del primo e secondo
piano di Andreas Feininger: è sempre meglio
mettere in primo piano un elemento di riempimento
che crea profondità nella composizione di una immagine
o che la incornicia. In questo modo la foto non resta piatta. Il primissimo
piano può anche essere sfuocato come succede per le
sedie a sdraio (che danno anche una interessante macchia di
colore alla foto) o ai tetti delle cabine che aggiungono un disegno
geometrico e grafico in perfetto pandan con le piccole vele
triangolari sullo sfondo. Anche il gioco dei colori è voluto. Nella
foto a sinistra Roberta ha cercato il contrasto tra la dominante
azzurra della foto e la forte tinta di sedie a sdraio e ombrelloni.
Nella foto a destra invece il bianco delle cabine richiama direttamente
quello delle vele creando due zone ben distinte nella
immagine.
Francesco è pignolo, caparbio
e instancabile. Insomma un
maestro molto esigente. Devi essere
ovunque e sapere in ogni momento
individuare il punto migliore da cui
riprendere una scena. Anche la concentrazione è massima.
Nel reportage non ci possono essere né
ripensamenti né ritorni. Tutto succede davanti a te e
tu dovresti essere ovunque e non perderti nulla di
importante. Quello che non puoi fare è semplicemente
scattare quello che vedi perché è ciò che vedono
tutti: devi cercare un punto di vista alternativo, salire
su un muretto, sdraiarti sulla battigia e devi osservare
la scena come attraverso l’obiettivo per arrivare a
cogliere composizioni, equilibri, situazioni. Piano piano
viene naturale e istintivo cercare la giusta
composizione e scoprire i collegamenti tra linee e colori.
Quasi senza neppure pensarci.
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A scuola di fotografia
Fotografare una regata: dal gommone
FOTOGRAFARE LA regata
I consigli del professionista
Obiettivi luminosi sempre e comunque
Per sfruttare i tempi rapidi necessari per foto d’azione è
fondamentale avere ottime ottiche e aperture tra f/2,8 e 4
Il diaframma
Giocare con le aperture del diaframma
in relazione al tempo di scatto che
deve essere sempre abbastanza rapido,
può aiutare a realizzare immagini
interessanti. Per esempio avere molta
profondità di campo oppure creare sfuocature
studiate in primo o secondo piano.
OBIETTIVO Nikon D 700 con un 300 mm
ESPOSIZIONE 1/1000 sec, f/10; 320 ISO
un tele davvero spinto
Ci vuole una bella forza nelle braccia (il
rischio di gomito del tennista e mal di
schiena è concreto) per poter scattare a
mano libera con un teleobiettivo da 300
mm in su. La foto diventa impegnativa
soprattutto quando, a bordo di un gommone,
non si può usare il monopiede. La
via migliore è quella di tenerlo ben
saldo (pesa circa 3 kg) evitando il
distacco dalle baionette . I tempi
devono essere ovviamente
molto rapidi (da 1/1000 in su)
per evitare il micromosso.
Si usa solo quando il gommone
è fermo in una zona
strategica del percosro della
regata per “entrare” nel
vivo delle azioni che si svolgono
in campo.
go pro: scattare con il cellulare
Francesco Rastrelli spiega “Grazie alla Go Pro App che
si scarica sugli smartphone si può far scattare la fotocamera
Go Pro 3+ direttamente dal proprio cellulare. Anche i
filmati posso essere controllati dal cellulare e sono di qualità
full HD. La macchina, che monta
un grandandolo superwide,
ha un sistema di accessori
che consentono inoltre
di montarla in sicurezza
su qualsiasi superficie
o supporto (ventose,
grip, monopiede).
Una attrezzatura perfetta,
per esempio,
per poterla piazzare
su un una barca
e scattare immagini
direttamente da bordo
(foto sotto). Inoltre essendo
anfibia la Go Pro si presta per
foto a pelo o sotto l’acqua.”
Giocare conj gli ISO
Di giorno io lavoro di solito con ISO variabili tra i 250 e gli 800
in base alle condizioni meteo. Più il tempo è coperto più alti sono
gli ISO necessari a catturare luce sufficiente, mantenendo tempi
rapidi necessari a bloccare l’azione. Per le foto notturne le
fotocamere oggi consentono valori ISO molto spinti.
Spot, Matrix o Semispot?
Se si sceglie la regolazione Spot l’area di lettura dell’esposimetro
è molto ridotta, la macchina espone perfettamente solo
in quel punto, ma nello yachting spesso l’immagine ha a che
fare con grossi salti di luce e colore (l’azzurro del mare, il bianco
delle vele, i colori dei regatanti e via dicendo). La regolazione
Matrix, facendo la media ponderata di tutte le zone che entrano
nell’area espositiva, realizza un’immagine standard. Tuttavia se
quello che cerchiamo è una enfatizzazione dei contrasti presenti,
la scelta migliore può essere il Semispot.
L’Attrezzatura
del
professonista
1
spruzzi che incorniciano
Francesco spiega: “Non scatto mai o
quasi mai a raffica. Lo scatto lo devo
sentire, cercando sempre di anticiparne
il risultato. Seguo le barche in modo
da capire che cosa sta per succedere.
Lo spruzzo non è colto per caso,
la sua magia è voluta e cercata appostandosi
nel punto giusto e sapendo
prima che in quella situazione la barca,
filando sull’onda, produrrà l’effetto
che sto cercando. Lo spruzzo incornicia
l’immagine, le dà movimento e
aggressività ed è quello che fa la differenza
tra la foto sopra: una bolina sotto
raffica (finita poi in una scuffia spettacolare)
e l’immagine a destra che ritrae
un momento molto meno adrenalinico
della regata, ma fa quasi più effetto ”
OBIETTIVO Nikon D 700 con un 16-35 mm
ESPOSIZIONE 1/500 sec, f/5,6; 320 ISO; -1/3 EV
I rischi del VR sul gommone
Il VR è un sofisticato sistema di riduzione delle vibrazioni
presente su alcuni obiettivi che consente di scattare
a mano libera con
tempi 2-3 volte
più lunghi di quelli
“tradizionali” Deve
però essere disinserito
quando si è in
movimento perché
viene danneggiato
dalle vibrazioni del
gommone .
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A scuola di fotografia
FOTOGRAFARE LA regata
senza effetto
con effetto
non un lavoro di tutto riposo
“Quando racconto del mio lavoro di fotografa
di yachting la prima reazione della
gente è quella di considerarmi una privilegiata.
Ma in realtà a chi mi dice “beata
te” rispondo che il professionismo implica
svolgere il proprio lavoro al meglio in
tutte le situazioni, con il bello e il brutto
tempo, sapendo che anche quando le
condizioni sono proibitive il risultato deve
essere comunque raggiunto”.
Lo scatto
migliore 4
effetti SPECIALI
Il professionista spiega. “Il cavalletto
è uno strumento fondamentale per ogni
fotografo e deve essere solido e leggero.
Io uso il Manfrotto in carbonio perché
è versatile e resistente. Finita la regata,
prima che comici la festa per la conclusione
del Trofeo Siad Bombola d’oro
2014, la piazzetta di Portofino era come
addormentata. I dinghy ricoverati a terra
e coperti sembravano assopiti ed esausti
dopo le lotte all’ultima virata della
giornata. Era una immagine languida e
suggestiva che volevo catturare. La macchina
montava il grandangolo 16-35 mm
e il flash SB900. Per l’immagine a destra
ho scattato usando il flash in seconda
tendina puntato verso l’alto con il pannellino
bianco riflettente in dotazione. Lo
stratagemma mi ha consentito di dare un
effetto di luce morbida sul primo piano.
Nel secondo scatto (a sinistra) ho cercato
di rendere l’immagine più spettacolare
e magica facendo una zoomata durante
lo scatto su tempo lungo (4 secondi,
f/14, ISO 200), muovendo dolcemente la
ghiera dello zoom da 35 a 16 mm. Effetti
analoghi possono essere prodotti anche
zoomando in senso inverso.
OBIETTIVO Nikon D700 con un 16-35 mm su focale 20
ESPOSIZIONE 1/500 sec, f/8; 320 ISO
OBIETTIVO Nikon D700 con un 300 mm
ESPOSIZIONE 1/1000 sec, f/5,6; 320 ISO
Lo scatto
migliore 3
la ricerca del dettaglio
Curiosità e capacità di entrare nel cuore
dei propri soggetti sono le regole d’oro
per ampliare ogni reportage focalizzando
l’attensione su quei particolari che sfuggono
a tutti, ma non devono sfuggire ai
bravi fotografi. Sopra: il tele consente
un ravvicinamento estremo al fasciame
dello scafo a clincker (con tavole sovrapposte)
e alle manovre del dinghista,
mentre, qui a lato, lo specchio di poppa
incornicia l’intera immagine dell’interno
del prezioso scafo in legno. A sinistra
il timone del dinghy è un oggetto delicato
e fondamentale per la piccola barca a
vela (12 piedi ovvero 4.20 metri). In questo
caso il gioco era metterlo in primo piano
quasi come fosse un oggetto di design
la cui funzione è svelata dal dinghy in
secondo piano.
OBIETTIVO Nikon D700 con 16-35 mm su focale 35
ESPOSIZIONE 1/500 sec, f/4, 250 ISO
la composizione
Non è raro che le barche
di una regata (c’erano
ben 85 dinghy in partenza)
debbano aspettare il
vento. Che cosa fa il fotografo
nei tempi morti? Per
esempio gioca con i gabbiani
(magari facendoli
avvicinare con un pezzo
di pane). Lo scatto mette
il soggetto ben definito in
primo piano e lascia sfuocate
sullo sfondo le
vele in attesa.
vestiti
al meglio
Anche con
il ben tempo
a seguire una
regata si va con scarpe da
vela antiscivolo, una bella
cerata che protegga dal
vento e dagli spruzzi. Crema
protettiva, occhiali da
sole, burro di cacao sono
importanti. Non dimenticate
l’acqua da bere e
magari un integratore.
Tutto in busta stagna.
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N
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A scuola di fotografia
La migliore della serie
Per la serata conclusiva del trofeo Siad, oltre ai più
convenzionali fuochi d’artificio, la piazzetta di Portofino
è inondata di fumi (vapore acqueo generato dall’aria
che fuoriesce da bombole dove viene mantenuta
liquida a una temperatura di -180°C) che vengono
colorati con spettacolari giochi di luce.
magica notturna
Per realizzare la foto qui a sinistra Roberta ha straordinariamente
scattano con l’11-16 mm a mano libera con l’ausilio del
solo monopiede e con ISO molto spinti. Era infatti impossibile
muoversi nella calca e nel fumo che nascondeva la banchina.
La magia della foto sta nella straordinaria visione delle persone
che emergono come fantasmi dalla nebbia colorata e nel villaggio
illuminato sullo sfondo.
L’importanza del treppiedi
L’APPRENDISTA RACCONTA
Per riprendere lo spettacolo pirotecnico
Francesco mi ha fatto montare la macchina
sul cavalletto con il 16-35 mm e per
evitare vibrazioni ha impostato l’autoscatto.
Poiché i tempi dovevano essere lunghi (circa 4
sec. , f/10, 800 ISO) più fuochi d’artificio potevano venir registrati
in ogni immagine. Il flash mi ha permesso infine di illuminare
la barca in primo piano.
L’Attrezzatura
del
professonista
1
flash
FOTOGRAFARE LA regata
Francesco Rastrelli spiega: “Nel reportage il flash si
usa soprattutto come fill-in, ovvero “riempimento”. Il flash
infatti schiarisce e quindi rende più visibile quelle aree
dell’immagine che resterebbero sottoesposte e quindi poco
leggibili. Di solito uso il flash angolato a 45° in modo da non
puntare direttamente sul
soggetto. Imposto in Matrix
TTL (through the lens) cosicché
il flash possa misurare
la luce attraverso l’esposimetro
della fotocamera.
Durante le pose più lunghe
stacco il flash dal corpo
macchina e dò “spruzzate
di luce” (open flash) a mano
in modo da illuminare punti
diversi dell’immagine.”
la preparazione
Conclusione di una giornata
IL PRO racconta
Roberta fotograficamente ha un
occhio davvero clinico. Potrei fidarmi
ciecamente del suo istinto e del suo giudizio
e rimango impressionato del suo coraggio e
della sua vitalità. Roberta non teme sole,
vento e mare mosso. Si arrampica in testa d’albero, resiste
a interminabili giornate di lavoro anche in condizioni molto
dure.
OBIETTIVO Nikon D 300 con un 11-16 mm Tokina, focale 12 mm
ESPOSIZIONE 1/8 sec, f/3,2; 3200 ISO
il risultato
l’apprendista racconta
Per imparare da Francesco bisogna
soprattutto osservare attentamente
quello che fa. Di poche parole è tuttavia
un modello da seguire, sia per le sue competenze
tecniche davvero eccezionali, sia
per la sua innata capacità di vedere la foto
che sta al di là della realtà che tutti abbiamo di fronte agli
occhi. è come se guardasse contemporaneamente attraverso
obiettivi diversi. Quello che poi fa davvero la differenza è
l’entusiasmo che ci mette in qualsiasi situazione di lavoro.
Non è un patito della perfezione tecnica ma cerca di comunicare
emozione e attraverso il suo lavoro.
autoscatto
FOTO NELLA NEBBIA
Roberta Roccati spiega: “Finita l’adrenalina
della regata, in attesa della festa
ci, siamo voluti fare un “selfie” ricordo
con uno degli sfondi più pittoreschi della
Liguria. Francesco ha messo la Nikon
D3s sul cavalletto, impostato l’autoscatto
su 10 secondi , angolato il flash e corso
ad abbracciarmi. Il nostro è un sodalizio
di vita e lavoro che dura ormai da cinque
anni. Di avventura in avventura aumenta
in passione e affiatamento”.
il risultato
Ph L.Azzarini
lo scatto
Francesco Rastrelli spiega “Quando si fotografa
nella nebbia (nel nostro caso si trattava
di fumi artificiali, ma il risultato è lo stesso)
meglio avere a portata di mano una pelle di
daino per asciugare di continuo gli obiettivi
che si coprono di goccioline d’acqua. Con
la condensa sulla lente si rischia di creare un
effetto flou nell’immagine (mancanza di nitidezza).
Qui è l’istinto del fotografo che prende
il sopravvento. Bisogna guardare e scattare
cercando di cogliere al volo situazioni che
improvvisamente si creano davanti all’obiettivo.
Io ho impostato il corpo macchina con
un grandangolo 16-35 mm su un treppiedi. I
tre marinai, che sono usciti all’improvviso dal
fumo spesso che mi circondava, sono stati
immortalati con 1/50 sec., apertura f/4, 800
ISO, focale 35. Un colpo di flash diretto a 45°
mi ha consentito di rendere più chiara la nebbia
e restituire ai soggetti i loro colori originali.”
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