Handbuch Digital Humanities

grundlegende Überlegungen zur kognitiven und semantischen
Erschließung von kunst- und architekturhistorischen
Datensätzen auf.
Wie wurde das Projekt finanziert?
Peter Bell: Die Projektgelder kamen aus Mitteln der Exzellenzinitiative
(Frontier-Projekte), dem Juniorprofessorenprogramm
des MWK BaWü und der Heidelberger Akademie der
Wissenschaften (http://hci.iwr.uni-heidelberg.de//COMPVIS/
projects/). Ein DFG-Projekt in Kooperation mit Prometheus
ist in Planung. Eng arbeiten wir außerdem mit dem Arbeitskreis
digitale Kunstgeschichte zusammen. Bei jedem Projekt
ist circa ein halbes Jahr Vorlauf gewesen, viele Projekte bauen
dabei aufeinander auf (nicht nur aus dem Bereich der Digital
Humanities sondern auch von Seiten der informatischen
Projekte).
Mit welchen Partnern wurde das Vorhaben umgesetzt
und wie waren die Rollen verteilt?
Peter Bell: Im ersten Frontier Projekt war Prof. Saurma Partnerin
für die Architektur gewannen wir Prof. Hesse. Seit meinem
Einstieg in das Projekt 2011 lag die Konzeption und Organisation
der Projekte bei Björn Ommer und mir, unterstützt wurden
wir von nahezu allen DoktorandInnen der Gruppe (insb.
Takami, Monroy, Arnold) und anfangs dem Postdoc J. Schlecht.
Warum wurden digitale Methoden gewählt?
Peter Bell: Die digitalen Methoden bzw. die Zusammenarbeit
mit der Informatik war von Seiten der Kunstgeschichte angeraten,
da die wachsenden Bilddatenbanken kaum textbasiert
hinreichend erschlossen werden können. Für die Computer
Vision stellten kunsthistorische Datensätze eine interessante
und skalierbare Herausforderung dar.
Wie wurden die Daten erhoben?
Peter Bell: Die Daten wurden unter anderem von der Universitätsbibliothek
Heidelberg zur Verfügung gestellt (Palatina-Handschriften,
Sachsenspiegel, Architekturtraktate).
Jüngst stellte das Prometheus Bildarchiv (Köln) mehrere tausend
Kreuzigungsdarstellungen zur Verfügung, um die Performanz
der Algorithmen zu testen.
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