LE MARCHÉ DE L’art

LE MARCHÉ DE L’ART CONTEMPORAIN
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MOCA – Los Angeles
Place du 24 mai - Milan
Now – Paris
Enchère > 3 m$
Rétrospective – MMK Francfort
Enchère > 7 m$
L.O.V.E. - Milan
ALL – Guggenheim
Him – Ghetto de Varsovie
Fondation Beyeler – Bâle
Venus over Manhattan
Indice des prix de Maurizio Cattelan Base 100 en janvier 2002
© ARTPRICE.COM
Mais il marque surtout les esprits avec un bloc de
40 tonnes de cire rouge, posé sur un système de rails
pour traverser lentement les cinq galeries de la Royal
Academy de Londres. A chaque fois qu’il traverse
une porte, le bloc de cire s’écorche un peu plus et
transforme l’espace en y déposant sa matière. Gigantesque
et puissante, cette intervention très médiatisée
a eu une influence indéniable sur la réception
de Kapoor en salles des ventes, où s’est jouée son
année la plus faste.
Bien qu’elles aient déjà été adjugées plus d’un million
à 28 reprises, les œuvres de Kapoor échappent
à une flambée de prix inconsidérée. D’une part,
plus du tiers de ses œuvres est adjugé moins de
10 000 $, grâce aux nombreux multiples et estampes
; d’autre part, son record de 3,9 m$ 1 reste tout
à fait raisonnable au regard des sommets atteints
pour les œuvres de Jeff Koons, Peter Doig ou Christopher
Wool.
1) Sculpture en albâtre sans titre (2003), adjugée chez
Sotheby’s Londres, le 1 er juillet 2008.
Maurizio Cattelan, une fin
de carrière préméditée
Maurizio Cattelan (1960) est entré dans l’art un
peu par hasard (après avoir notamment travaillé
dans un hôpital puis fabriqué des meubles), mais
il est devenu le plus facétieux de ses provocateurs.
Ses œuvres combinent une bonne dose de dérision
et une critique volontairement immature du monde
actuel. Il fait partie de cette famille d’artistes - dont
l’un des pères serait Marcel Duchamp - qui parviennent
à prendre au piège les structures mêmes
dans lesquelles ils évoluent, afin d’ébranler les certitudes
du monde de l’art et de son marché.
Pour sa première participation à la Biennale de
Venise en 1993, Maurizio Cattelan loue son espace
à une marque de parfum, laquelle s’empresse d’y
placer un panneau publicitaire. Deux ans plus tard,
il déguise son galeriste Emmanuel Perrotin pendant
un mois en lapin rose phallique (Errotin le Vrai
Lapin, 1995). Puis, invité à exposer à Amsterdam, il
dérobe l’exposition de l’un de ses pairs dans une galerie
voisine. Titre de cette non-exposition : Another
Fucking Readymade !
Maurizio Cattelan est rapidement passé maître
dans la mise en scène de cette transgression provocante,
et sa carrière est jalonnée d’éclatantes
polémiques. Il se fait connaître du grand public
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