erschien nennen menschenähnlichen

OCR-Texterkennung durch Max Stirner Archiv Leipzig, 23.07.2013
[929]
Doktor Stockmanns Geisteskind* , 1
I
Leider kann ich Hamsun nicht im Original lesen. Und die Übersetzung, die ich zur Hand habe,
ist nicht frei von Mängeln. Der Übersetzer, Herr J. Danilin, ist wie ein Ausländer, der sich
die russische Sprache gut angeeignet hat, aber nicht in alle ihre Feinheiten eingedrungen ist.
Es kommen bei ihm Wendungen vor wie: „Du nimmst es mir doch nicht übel, wenn ich dir
irgend etwas sage?“ (S. 156). Dabei geht aus dem Gang der Handlung ganz klar hervor, daß
die Person, die diesen Satz sagt (Jerven), nicht „irgend etwas“, sondern etwas ganz Bestimmtes
sagen will: „Du brauchst Geld“, sagt er usw. Deshalb hätte man nicht übersetzen dürfen:
„Irgend etwas“; es muß vielmehr heißen: „etwas“. 2 Das ist ein großer Unterschied. Und auch
die handelnde Person selbst, die es dem Übersetzer zu verdanken hat, daß sie die von mir
angegebene unrichtige Wendung gebraucht, hat, wenn ich mich nicht irre, einen Namen, der
nicht richtig ist: man dürfte ihren Namen nicht „Иepвен“ schreiben, sondern einfach
„Epвен“. Unser „e“ ist das jotierte „e“ der westeuropäischen Sprachen. Ähnlich wie hier wird
bei uns unrichtig Иeкк [Jäckh] (der deutsche Verfasser der Geschichte der Internationale)
geschrieben anstatt Eкк. Eine andere handelnde Person des Dramas (der Journalist Bondesen)
ruft aus: „Um Gottes willen, nur jetzt nicht. Nur jetzt nicht. Denn sonst weiß ich nicht mehr
mit Ihnen zu reden“ (S. 59). Aber es ist doch wiedertun ganz klar, daß Bondesen nicht befürchtet,
die Fähigkeit zu reden nicht mehr zu haben, sondern daß er keine Möglichkeit mehr
haben wird, von seiner Fähigkeit Gebrauch zu machen. Genauso spricht auch die Hauptperson
des Stückes (der Schriftsteller Ivar Kareno). Er drückt sich (d. h. in der Übersetzung des
Herrn Danilin) so aus: Wenn der Herbst warm ist, dann „versteht er im Garten zu arbeiten“
(S. 81). Aber auch hier ist klar, daß ein kalter Herbst Kareno nicht der geistigen Fähigkeit
berauben [930] wird, im Garten zu arbeiten, sondern nur der Möglichkeit, diese Fähigkeit zu
gebrauchen. Das sind natürlich Kleinigkeiten. Aber es sind sehr ärgerliche Kleinigkeiten.
Weshalb soll man denn unsere mächtige und reiche russische Sprache durch plumpe Provinzialismen
verhunzen? Außerdem kommen in dem Stück eine Menge Druckfehler vor. Das ist
ebenfalls eine Kleinigkeit, und zwar ebenfalls eine sehr ärgerliche Kleinigkeit.
Es soll von diesem Stück noch eine andere Übersetzung geben, aber ich habe sie nicht.
Deshalb benütze ich die Übersetzung des Herrn J. Danilin.
In Hamsuns Stück sind eigentlich zwei Dramen: das eine hat privaten, das andere gesellschaftlichen
Charakter. Das eine ist über ein sehr altes, aber ewig neues Thema geschrieben;
das andere bringt ein ganz neues Thema, aber von diesem neuen Thema geht ein Hauch greisenhafter
Schwäche, richtiger Dekadenz aus. Im ersten zeigt sich das große künstlerische
Talent, das Hamsun eigen ist; das zweite wirkt komisch, obwohl sich der Verfasser bemüht,
die Handlung tragisch zu gestalten. Kurz gesagt, das erste Drama ist dem Verfasser gelungen,
während man das zweite als gänzlich mißglückt bezeichnen muß.
Ich will mich nicht lange bei dem ersten, d. h. gelungenen Drama aufhalten. Ich habe schon
gesagt, daß sein Thema sehr alt ist, wenn es auch ewig neu bleibt. Die junge, kulturell unentwickelte
und vielleicht sogar beschränkte, aber auf jeden Fall moralisch völlig einwandfreie
Frau Elina Kareno liebt ihren Mann, den cand. phil. Ivar Kareno, der sie dafür, wenn auch
* Anmerkungen zu: Doktor Stockmanns Geisteskind (S. 929-950) am Ende des Kapitels.
1 Knut Hamsun, „An des Reiches Pforten“, Schauspiel in 4 Akten, ins Russische übertragen von J. Danilin,
Moskau, Verlag „Sarja“.
2 [Russisch: nicht что-нибудъ, sondern что-то.]
1