erschien nennen menschenähnlichen

OCR-Texterkennung durch Max Stirner Archiv Leipzig, 21.07.2013
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N. I. Naumow*
I.
In den siebziger Jahren erfreute sich N. I. Naumow bei den führenden Schichten unserer
volkstümlerischen (damals fortschrittlichsten) „Intelligenz“ ungemein großer Beliebtheit.
Seine Werke wurden eifrig gelesen. Besonderen Erfolg hatte die Sammlung „Kraft bezwingt
alles“. Jetzt haben sich die Zeiten natürlich geändert, und niemand wird sich mehr für die
Werke Naumows so begeistern wie etwa vor zwanzig Jahren. Aber jeder, der an gewissen
„verfluchten Fragen“ der Gegenwart nicht achtlos vorübergeht, wird sie auch jetzt noch mit
Interesse und nicht ohne persönlichen Nutzen lesen; und solange man sich bei uns für die in
vieler Beziehung wichtige und lehrreiche Epoche der siebziger Jahre interessiert, werden sie
von großem historischen Interesse sein.
Man rechnet N. I. Naumow gewöhnlich zu den volkstümlerischen Belletristen. Und das natürlich
mit Recht, denn er ist erstens Belletrist und zweitens Volkstümler. Aber seine Belletristik
hat einen besonderen Charakter. Wenn bei allen unseren volkstümlerischen Belletristen
überhaupt das publizistische Element einen sehr breiten Raum einnimmt, so ist das eigentlich
künstlerische Element bei Naumow diesem vollständig untergeordnet. Wir wollen noch mehr
sagen: in der weitaus überwiegenden Mehrzahl der Fälle könnte man überhaupt nicht gut von
einem künstlerischen Element in den Werken Naumows sprechen – es fehlt fast immer vollständig;
Naumow war es sicherlich selten um künstlerisches Schaffen zu tun. Er hatte ein
anderes Ziel. In seiner Skizze „Bergidyll“ bemerkt der wißbegierige und ziemlich belesene
Kleinbürger Nikita Wassilewitsch Jeremin, den das Schicksal in eine Umgebung mit unkultivierten
fremdstämmigen Menschen am Rande des Altaigebirges verschlagen hat, daß es gut
wäre, über die furchtbare Ausbeutung, der die Nichtrussen von seiten der Kulaken und sogar
ihrer nächsten Vorgesetzten unterworfen werden, „etwas in der Zeitung zu schreiben“. Aber
er steht davon ab, weil er befürchtet, andere Schriftsteller, die auf der gesellschaftlichen Stufen-[669]leiter
über ihm stehen, würden ihn vielleicht lächerlich machen. Zudem weiß er
nicht, „wie er anfangen soll“. Auch Naumow wollte über die ihm recht wohl bekannte schwere
Lage der russischen Bauern und der nicht-russischen Bevölkerung „schreiben“. Als
Mensch von Bildung, der die Feder zu führen verstand, wußte er schon, „wie er anfangen
sollte“, und den Spott anderer Schriftsteller fürchtete er nicht. So hat er denn auch eine Reihe
von Erzählungen, „Studien“, Szenen, Skizzen u. a. geschrieben. Alle seine Werke sind in
belletristischer Form gehalten, aber schon bei ganz flüchtigem Lesen merkt man, daß diese
Form etwas Äußerliches, eine künstliche Zutat ist. Er wollte zum Beispiel die geradezu grausige
und himmelschreiende Ausbeutung „beschreiben“, der die Goldgrubenarbeiter, wenn sie
nach Beendigung ihrer sommerlichen Arbeit durch die sibirischen Dörfer zogen, ausgesetzt
sind. Er hätte das natürlich in einem einfachen Artikel oder in einer Reihe von Artikeln tun
können. Aber ihm schien, daß ein belletristisches Werk stärker auf den Leser einwirkt – und
schrieb „Szenen“ mit dem allgemeinen Titel „Das Spinngewebe“. Einige dieser Szenen sind
wirklich meisterhaft geschrieben und lassen im Verfasser ein unbestreitbares künstlerisches
Talent erkennen. Als Beispiel hierfür wollen wir auf die Szene verweisen, wo dem angetrunkenen
Arbeiter Jewsei im Laden des „Handel treibenden Bauern“ Iwan Matwjeïtsch Sachen
aufgeschwätzt werden (Werke, Bd. I, S. 88-97). Aber das ist eine der glücklichen Ausnahmen.
Die Mehrzahl der übrigen „Szenen“ aber, obgleich auch sie die Vertrautheit des Verfas-
* Anmerkungen zu: W. I. Naumow (S. 668-692)
Der Aufsatz wurde erstmals gedruckt in der Zeitschrift „Nowoje Slowo“ (1897, Nr. 8, Mai) unter dem Pseudonym
N. Kamenski. Hier drucken wir den Text der Gesamtausgabe der Werke (Bd. X, S. 110-132).
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