erschien nennen menschenähnlichen

OCR-Texterkennung durch Max Stirner Archiv Leipzig, 18.07.2013
Epoche der Revolution. Befr[eiungs]bewegung der Bourgeoisie. Das widerspiegelt sich in der
Literatur durch das Aufkommen eines neuen literarischen Genres, des Bürgerdramas, das,
nach einem Ausdruck Brunetières, das Porträt ist, das die Bourgeoisie von sich selbst entwirft.
Wir wollen das auf seine Richtigkeit prüfen. Das Bürgerdrama wurde aus England nach
Frankreich gebracht. Unter welchen Bedingungen hatte es sich dort entwickelt?
Die Restauration in England. Eine schreckliche, beispiellose Sittenverwilderung des Adels.
Sie fand ihre Nachbildung auch im Theater (Komödie). In der Bourgeoisie macht sich eine
Reaktion gegen diese Zügellosigkeit geltend. Sie findet ebenfalls ihre Widerspiegelung im
Theater. Der Anstoß zu dieser Bewegung auf dem Gebiete des Theaters wurde von Blackmore
gegeben, dem Verfasser des Dramas Prince Arthur 1* (1695). Die Komödie wird der „Christen
würdig“. Die Bourgeoisie predigt ihre eigene Moral (The conscious lovers [„Die wissenden
Liebenden“ (Romantitel)] gegen das Duell). 2 Colley Cibber: Careless husband. Lillo.
Moore und andere. Die französische Bourgeoisie übernahm, was in ihre Lage paßte.
Meine Anschauung wird durch eine ganze Reihe von Forschem bestätigt. Zum Beispiel Hermann
Hettner: Geschichte der französischen Literatur im 18. Jahrhundert. Braunschweig
1865. Auszug. 3
[386] Werfen wir einen Blick auf die Malerei. Ich fragte, welche Beziehung die Malerei Bouchers
zu den Produktionsmitteln habe. Wir wollen sehen, wessen und namentlich welche
Neigungen sie zum Ausdruck brachte. Und dann wollen wir auch noch sehen, was vor uns
Forscher gesagt haben, denen man nicht nachsagen kann, sie seien Marxisten gewesen. Goncourt.
Auszug. 4 Ich möchte dazu sagen: Das ist nicht alles; diese Kunst ist eine Anhäufung
1* Die Dichtung Blackmores in 10 Gesängen „Prince Arthur“ (1695) bezeichnete Plechanow irrtümlich als Drama.
Lillo George (1693-1739) ist Dramatiker, Verfasser der Tragödie „John Barnwell, oder der Kaufmann von
London“. Edward Moore (1712-1757) ist Dichter und Dramatiker, Verfasser der bürgerlichen Tragödie „Der
Spieler“.
2 [Komödie von Richard Steele (1672-1 729).]
3 Wir bringen den Auszug von G. W. Plechanow, der auf drei Blättern geschrieben ist und die Überschrift trägt:
Hettner über die Kunst des 18. Jahrhunderts
Ein einziger Satz spricht den innersten Nerv der Zeit aus. Der Adel verfällt und verwildert; das Bürgertum erstarkt
und erhält eine vorher noch nie geahnte Macht und Bedeutung (S. 66). Und neben den entsittlichten Adel
stellt sich unversehens ein jugendkräftiger Mittelstand, dessen Leistungen und Forderungen täglich wichtiger
und unabweislicher werden (S. 72). Mit dem Aufkommen dieses dritten Standes ist der alte Staat (d. h. die ständische
Monarchie mit der Vorherrschaft der Aristokratie [Einfügung von Plechanow.]) in seiner innersten Wurzel
angegriffen. Das geltende [386] Recht und die geltende Staatsform hat keine Handhabe für diese neuerstandene
Macht, und deshalb tauchen revolutionäre Theorien auf dem Gebiete des Rechts und der Politik auf.
III. Kapitel: „Die gesellschaftlichen Gegensätze in Kunst und Dichtung.“
Das Bürgertum, das bisher kaum anders Zutritt erhalten, als um von der hoffähigen Gesellschaft verlacht und
verspottet zu werden, kämpft im Reich der dichterischen Darstellungsgegenstände um das Recht der Ebenbürtigkeit
und erreicht es. Und wie die Stoffe, so erweitern sich auch die engen Formen des überlieferten Klassizismus
(S. 97/98). Die Gegensätze und Kämpfe der Zeit spiegeln sich daher in diesen Romanen und Lustspielen
in greifbarster Deutlichkeit. Ist die Bedeutung aller jener gewaltsamen staatlichen Gärungen unter der Regentschaft
hauptsächlich darauf zurückzuführen, daß der Adel verwildert und herabkommt und dagegen ein rühriger
Mittelstand sich zu Achtung und gewichtiger Geltung aufschwingt, so tritt auch in diesen dichterischen Zeitund
Sittengemälden ganz entsprechend diese gedoppelte Richtung auf (S. 99).
Das bürgerliche Drama ist die naturnotwendige Folge der großen gesellschaftlichen Umwälzungen (S. 109).
Dasselbe ist in der Bildhauerei und Malerei der Fall. Malerei: Chardin – peintre des amusements de la vie privée.
[Maler der Annehmlichkeiten des Privatlebens]
Das weinerliche Lustspiel und die... Genremalerei waren eine Folge der Erstarkung des französischen Bürgertums.
234. Die weinerliche Komödie Diderots ist die Genremalerei auf der Bühne. S. 336. Red. L. N.
4 Wir bringen den Auszug G. W. Plechanows, der die Überschrift trägt:
G. W. Plechanow: Kunst und Literatur, Dietz Verlag Berlin 1955 – 42