erschien nennen menschenähnlichen

OCR-Texterkennung durch Max Stirner Archiv Leipzig, 18.07.2013
Dieselbe Geschmacksrichtung in der Malerei. Charles Lebrun, vice-roi de la peinture [Vizekönig der Malerei].
Seine Gemälde. Im Musée Rath, im Arian. Die gleiche dignité, majesté, froideur [Würde, Majestät, Kälte].
Louis XIV ist der Hauptheld seiner Werke, wenn er auch zum Beispiel in der Gestalt Alex[anders] von Makedonien
auftritt. Ein gleichsam klassisches Bild, aber es hat monarchischen Charakter. Das gleiche in der Architektur:
colonnade du Louvre. Die Gärten von Le Nôtre. Die zugestutzten Gärten von Le Nôtre. Die Einstellung
der Romantiker zu ihnen. Wichtige Bemerkung Taines. Auszug. 1
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ZWEITER VORTRAG
Disposition
Vortrag „Die französische dramatische Literatur
und die französische Malerei des 18. Jahrhunderts
vom Standpunkt der Soziologie“
2. Abend, 1. Hälfte
Die Tragödie – 17. Jahrhundert. [Im] 18. Jahrhundert erscheint das Bürgerdrama (le drame
bourgeois), sonst auch weinerliche Komödie (comédie larmoyante) genannt. Es ist eine gemischte
Gattung, ein Mittelding zwischen Komödie und Tragödie. Woher stammte dieses
literarische Genre? Hören wir, was die Historiker sagen. Brunetière. Auszug. 2 Somit wurde,
nach den Worten Brunetières, die bürgerliche Tragödie dadurch geschaffen, daß als aktives
1 Wir bringen die Notiz, die G. W. Plechanow auf einem besonderen Blatte gemacht und überschrieben hat:
Taine
Aus „Voyage aux Pyrénées“: que les choses nous plaisent par contraste, et que pour les âmes différentes les
choses belles sont différentes. [daß uns die Dinge durch den Kontrast gefallen und daß die schönen Dinge von
unterschiedlichen Gemütern verschieden bewertet werden.] Wer immer gerade stehen muß, der findet, die sitzende
Lage sei die beste. Wie bringt er diesen Gedanken zur Anwendung? Uns gefällt die ungeschminkte und
nicht zurechtgestutzte Natur, weil wir Kinder der Städte und der Städte überdrüssig geworden sind. Wir lieben
die Natur wegen des Kontrastes. Sie aber haben eben erst ihre feudalen Schlösser verlassen, haben eben erst die
mittelalterliche Barbarei abgelegt und haben eben erst aufgehört, die durch die fortwährenden Bürgerkriege
verursachten Entbehrungen zu erleiden. Sie mußten die ungeschminkte Natur ganz uninteressant finden. Mit der
Vorstellung von ihr war die Vorstellung von Not und Entbehrungen verbunden. Und dabei war kein einziger
Garten besser geeignet als der von Le Nôtre, „um darin in der prunkvollen höfischen Kleidung zu promenieren,
sich in vornehmem Ton zu unterhalten und eine Liebes- oder Geschäftsintrige zu spinnen“. Mit einem Wort, ich
will von mir aus sagen, es ist der Garten der aristokratischen Gesellschaft, die ihrer selbst noch nicht überdrüssig
geworden ist. Es ist bemerkenswert, daß auch der Malerei der damaligen Zeit die Landschaftsmalerei unbekannt
ist, und wenn sie schon vertreten ist, wie bei Claude Lorrain, so ist das eine Landschaft, die der Gartenanlage
von Le Nôtre gleicht. Red. L. N.
2 Wir bringen den Auszug, den G. W. Plechanow auf zwei mit Ziffer 1 und 2 numerierten Blättern gemacht und
überschrieben hat:
Bürgerdrama. Brunetière
„... seit dem Bankrott der Law-Bank – um nicht weiter zurückzugreifen – verliert die Aristokratie, wie Sie wissen,
von Tag zu Tag an Boden. Was eine Klasse nur tun kann, um sich zu diskreditieren, das beeilt sie sich zu
tun... Aber sie ruiniert sich überhaupt; und die Bourgeoisie, der dritte Stand, bereichert sich nach und nach,
wächst an Einfluß, gewinnt ein neues Bewußtsein seiner Rechte. Die Ungleichheiten erscheinen erschreckender,
die Mißbräuche unerträglicher. Die Herzen sind ‚voller Haß‘, wie bald ein Dichter sagen wird, und ‚gieren nach
Gerechtigkeit‘ oder, besser gesagt, nach Gleichheit... Wäre es möglich, daß man, wenn man über ein solches
Mittel der Propaganda und der Einflußnahme verfügt wie das Theater, sich dessen nicht bedient, daß man die
Ungleichheiten, über die sich der Autor von ‚Bourgeois gentilhomme‘ und von ‚Georges Dandin‘ nur lustig
macht, ernst, ja, beinahe tragisch nimmt? Und wäre es überhaupt möglich, daß sich die schon triumphierende
Bourgeoisie darin schickte, auf der Bühne immer nur Kaiser und Könige dargestellt zu sehen, und daß sie ihre
Ersparnisse nicht zuerst dazu gebrauchte, wenn ich so sagen darf, ihr eigenes Portrait zu bestellen?“ Red. L. N.
G. W. Plechanow: Kunst und Literatur, Dietz Verlag Berlin 1955 – 40