erschien nennen menschenähnlichen

OCR-Texterkennung durch Max Stirner Archiv Leipzig, 13.07.2013
(„Wohltätigkeit“), hervortritt. Eine junge Frau in elegantem Kleid läßt ein offenbar fremdes
und armes Kind an ihrer Brust trinken. Das ist äußerst rührend! Und durchaus angebracht ist
hier das elegante Kleid! Wenn man bedenkt, daß die Summen, die die Armen von den Wohltätern
erhalten, sogar in England, wo die Wohltätigkeit sehr entwickelt ist, nach ganz übertriebenen
Schät-[210]zungen nicht mehr als ein Prozent des Mehrwerts ausmachen, den die
Kapitalisten aus dem Proletariat herausgepreßt haben, so muß man sagen, daß sich die Bourgeoisie
ihrer Wohltätigkeit schämen sollte; sie ist einer der belastendsten Beweisgründe gegen
die bestehende Ordnung.
Sehr gut hat mir das Bild „Abendstimmung“ des Italieners Giuseppe de Sanctis gefallen. Eine
belebte, im Vordergrund in einen Platz einmündende Straße einer großen Stadt; die Straßenlaternen
werden angezündet; die Läden werden beleuchtet, und ihr Licht spiegelt sich so
schön in den Pfützen, die das Pflaster bedecken. Unten, auf dem Trottoir, hat der Abend in
der Stadt mit der ihm eigentümlichen künstlichen Beleuchtung bereits seinen Einzug gehalten,
und von oben her, am Ende der Straße, fällt eine Garbe blauen Lichtes des zur Neige
gehenden Tages hernieder. De Sanctis hat in vorzüglicher Weise jene poetische Stimmung
dargestellt, die diesem friedlichen Kampfe der nächtlichen Beleuchtung und des Tageslichtes
entströmt und die jeder von uns in den ganz prosaischen Vierteln der ganz prosaischen Städte
unserer Zeit beobachten kann. In diesen Städten ist die poetische Stimmung etwas Seltenes,
aber um so willkommener ist sie und um so mehr verlangt man danach.
Viel Poesie, wenn auch anderer Art: nämlich die Poesie des ländlichen und nicht des städtischen
Lebens, ist auch in einem Gemälde von Francesco Gioli, „Herbst in Toscana“. Eine kleine
Gruppe junger Bauern ist mit der Weinlese beschäftigt. Sie sind kräftig, munter, glücklich –
in diesem Jahre ist offenbar eine gute Ernte –‚ und ihre Munterkeit und freudige Stimmung teilt
sich auch dem Beschauer mit. Hier ist die Macht der Erde in einer ihrer anziehendsten Erscheinungen
dargestellt. Beim Anblick dieses Bildes mußte ich an den verstorbenen G. I. Uspenski
denken. Er hätte sich daran erfreut, wie er sich einst über Gedichte von Kolzow gefreut hat.
Die sechste internationale Ausstellung in Venedig bringt eine große Zahl von Porträts. Einige
darunter sind sehr gut; so zum Beispiel bleibt jeder, der den Saal XXIII – einen der beiden für
die venezianischen Künstler bestimmten Säle – betritt, unwillkürlich vor dem Porträt des
Giosué Carducci stehen, das Alessandro Milesi gemalt hat; im zweiten venezianischen Saal –
in Saal XXIV – zieht das „Porträt eines Mannes“, das von G. Talamini ausgestellt wurde, die
Aufmerksamkeit auf sich; im ungarischen Saal ist das von F. E. Laszlo gut gemalte Porträt
des Grafen Pierre de Vey; im spanischen Saal das Porträt des „Jacques Lorrain“ von Antonio
de la Gandara; im spanischen Saal das „Frauenbildnis“ von Salvino Tofanari; in einem der
lombardischen Säle das „Bildnis einer Mailänderin“ („Ritratto di signora milanese“) von
Emilio Gola; im latinischen Saal das Frauenbildnis (Pastellmalerei) von Arturo Noci; im fran-
[211]zösischen Saal das Porträt Rodins von Emile Blanche usw. usw. Aber die besten, wahre
Meisterwerke, sind die Frauenbildnisse von Maurice Greiffenhagen (Dame in „Grau“) und
von John Lavery (Dame in „Grün“). An ihnen kann man sich nicht satt genug sehen.
Wenn man Greiffenhagens Dame in „Grau“ lange betrachtet hat und sich dann das daneben –
im englischen Saal – hängende andere Bild von ihm, „Mariä Verkündigung“, ansieht, ist man
stark enttäuscht. Dort ist alles schlicht und einfach; hier haben wir eine affektierte Nachahmung
Rossettis. In der Dame in „Grau“ fühlt man sich zum Künstler hingezogen, das Bild
„Mariä Verkündigung“ erweckt in uns Zweifel an seiner Aufrichtigkeit. Woher kommt diese
Verschiedenheit?
Die Sache ist die, daß das Porträt überhaupt unter den verschiedenen Arten der Malerei eine
Ausnahmestellung einnimmt. Es ist natürlich ebenfalls nicht unabhängig vom Einfluß der
Zeit, aber diese Einflüsse hinterlassen weniger deutliche Spuren. Man nehme beispielsweise
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