erschien nennen menschenähnlichen

OCR-Texterkennung durch Max Stirner Archiv Leipzig, 13.07.2013
[198]
Die proletarische Bewegung und die bürgerliche Kunst *
(Sechste internationale Kunstausstellung in Venedig)
Als ich mich anschickte, nach Venedig zu reisen, las ich in einer italienischen Zeitschrift –
ich glaube, es war in „Il Divenire Sociale“ –‚ die in dieser Stadt gegenwärtig stattfindende
sechste internationale Kunstausstellung habe keinen einzigen „Clou“, kein einziges wirklich
hervorragendes Kunstwerk aufzuweisen, aber nichtsdestoweniger sei dort viel Interessantes
zu sehen. Bald nach meiner Ankunft in der früheren Beherrscherin der Adria überzeugte ich
mich, daß es tatsächlich so war: Es gibt auf der Ausstellung in Venedig nichts besonders Bemerkenswertes;
trotzdem freue ich mich aber sehr, daß es mir möglich war, sie zu besuchen.
Sie verdient auf jeden Fall ernste Beachtung, und ich möchte dem Leser den Eindruck vermitteln,
den ich dort bekommen habe.
Ich will zunächst ein paar Worte über ihre räumliche Unterbringung sagen, die das größte
Lob verdient. Das schöne Gebäude im ionischen Stil mit der Aufschrift „pro arte“ [für die
Kunst; der Kunst (geweiht)] steht im Stadtpark, der bekanntlich auf einer Insel gelegen ist,
die zum Stadtviertel San Pietro gehört. Dieses graziöse, anmutige Gebäude ist sehr geräumig
und luftig; gleichmäßig erleuchtet das sanfte, von oben einfallende Licht die Gemälde an den
Wänden; für die Besucher sind bequeme Sofas und Stühle aufgestellt; für die Presseleute ist
ein besonderer Saal neben dem Post- und Telegraphenbüro reserviert. Und schließlich bietet
sich von der Terrasse des Ausstellungsgebäudes ein wunderbarer Ausblick auf die Lagune.
Mit einem Wort: Eleganz und Schönheit sind hier in äußerst glücklicher Weise mit allem
Komfort vereinigt.
In den Sälen dieses prächtigen Baus habe ich vor allem die Gemälde betrachtet.
Es waren ihrer nicht sehr viele. Von der russischen Malerei will ich gar nicht reden; was es
auf der Ausstellung in Venedig von ihr zu sehen gab, war nicht bloß nicht viel, sondern geradezu
ärmlich: ein Bild von S. Jushanin, eins von dem nun toten Wereschtschagin und zwei
von Nikolai Schattenstein. Die russischen Maler sind überhaupt schwerfällig. Die Sektion für
russische Malerei war selbst auf der Weltausstellung in Paris im [199] Jahre 1900 recht armselig.
Aber auch die viel beweglicheren Franzosen und Deutschen waren diesmal, in Venedig,
nur spärlich vertreten. Auch andere Völker haben in ihren Sektionen nur wenig aufzuweisen.
Nur die italienische Sektion war reichlich ausgestattet; aber die Italiener sind eben in
Venedig zu Hause.
Ich dachte schon, diesmal habe sich die Konkurrenz seitens der Weltausstellung in Lüttich ungünstig
auf die internationale Ausstellung in Venedig ausgewirkt, aber dann erfuhr ich, daß die
früheren internationalen Ausstellungen in Venedig noch bescheidener gewesen sind. Zur ersten
Ausstellung, die im Jahre 1895 stattfand, kamen nur 151 Aussteller aus dem Ausland, italienische
Aussteller aber waren 124 vertreten; auf der Ausstellung im Jahre 1897 belief sich die
Zahl der ersteren auf 263, der letzteren auf 139; auf der Ausstellung 1899 zählte man 261 ausländische
und 152 italienische Aussteller; im Jahre 1901 sinkt die Zahl der Ausländer auf 215,
die Zahl der Italiener auf 150; zwei Jahre später, auf der Ausstellung im Jahre 1903, sinkt die
Zahl der ausländischen Aussteller noch tiefer, auf 151, während die Italiener bereits mit 184
Ausstellern vertreten sind. Angesichts dieser Ziffern kann man die Ausstellung dieses Jahres,
die 316 ausländische Aussteller zählt, als verhältnismäßig reich beschickt betrachten. Die Ita-
* Anmerkungen zu: Die proletarische Bewegung und die bürgerliche Kunst (197-218) am Ende des Kapitels.
Der Aufsatz wurde erstmals gedruckt in der Zeitschrift „Prawda“ (November 1905, S. 107-124) mit der Unterschrift
G. Plechanow
1