erschien nennen menschenähnlichen

OCR-Texterkennung durch Max Stirner Archiv Leipzig, 11.07.2013
A. Gevereay. Das damalige Frankreich war in der Person seines Königs zusammengefaßt.
Deshalb spendeten die Betrachter der Darstellung Alexanders ihren Beifall Ludwig XIV. 1
Der ungeheure Eindruck, den die Malerei Lebruns seinerzeit ausübte, wird durch den pathetischen
Ausruf Etienne Carneaus charakterisiert: „Que tu brilles, Lebrun, d’une lumière pure!“
[„Von was für reinem Licht ist doch, Lebrun, dein Strahlen!“]
Aber alles fließt, alles verändert sich. Wer den Gipfel erreicht hat, der steigt wieder herab.
Für die französische Ständemonarchie begann der Abstieg bekanntlich schon zu Lebzeiten
Ludwigs XIV. und dauerte dann ununterbrochen fort bis zur Revolution. Der „Sonnenkönig“,
der sagte: „Der Staat bin ich“, war trotzdem auf seine Art um die Größe Frankreichs besorgt.
Aber Ludwig XV., der den absolutistischen Ansprüchen in keiner Weise entsagte, dachte nur
an seine Vergnügungen. Und an nichts anderes dachte auch die ungeheure Mehrzahl des aristokratischen
Gesindes um ihn herum. Seine Zeit war die Zeit unersättlicher Vergnügungssucht,
die Zeit tollen Lebensgenusses. Allein, so schmutzig die Belustigungen der aristokratischen
Nichtstuer mitunter auch sein mochten, der Geschmack der damaligen Gesellschaft
zeichnete sich doch durch eine unbestreitbare Eleganz, durch Schönheit und Feinheit aus, und
damit wurde Frankreich „tonangebend in der Mode“. Und dieser elegante, verfeinerte Geschmack
in allen Dingen fand seinen Ausdruck in den ästhetischen Begriffen jener Zeit.
„Als auf das Jahrhundert Ludwigs XIV. das Ludwigs XV. folgt,... steigt dieses Ideal“, das
Ideal der Kunst, „zum lauten Treiben der Freude und des Vergnügens herunter. Überall
sprießt ein Raffinement in der Eleganz, ein parfümiertes Zartgefühl in jeder Art von Lust
hervor...“ 2 Und dieses Kunstideal fand seine beste und klarste Verwirklichung in den Gemälden
Bouchers.
„Die Sinnenlust ist Bouchers ganzes Ideal“, lesen wir in dem eben von uns zitierten Werk:
„sie ist alles, was seine Malerei an Seele besitzt.“ „Die Venus, die Boucher hervorzaubert und
malt, ist nur die körperliche [186] Venus...“ 3 Das ist völlig richtig, und das verstanden die
Zeitgenossen Bouchers sehr gut. Im Jahre 1740 sagt sein Freund Piron in einem seiner Gedichte
durch den Mund des berühmten Malers zu Madame Pompadour:
Je ne recherche, pour tout dire,
Qu’élégance, grâces, beauté,
Douceur, gentillesse et gaieté
En un mot, ce qui respire
Ou badinage ou volupté.
Le tout sans trop de liberté,
Drapé du voile que désire
La scrupuleuse honnêteté. 4
Das ist eine vorzügliche Charakteristik Bouchers, seine Muse war die geschmackvolle Sinnlichkeit,
von der alle seine Gemälde durchdrungen sind. Solche Bilder gibt es ebenfalls nicht
1 A. Gevereay, „Charles Le Brun“, p. 220.
2 Goncourt, „L’art au dix-huitième siècle“, pp. 135/136. [Goncourt, „Die Kunst des 18. Jahrhunderts“, Leipzig
1908, S. 103.]
3 Gen. Werk, S. 145. [Zit. Werk, S. 111.]
4 [Ich suche, um es offen zu gestehen,
Nur Anmut, Eleganz und Augenfreud‘,
Nur Liebreiz, Gentillesse und Fröhlichkeit –
Mit einem Wort: worin wir immer sehen
Bald heitre Scherze, bald auch Sinnlichkeit.
Doch all das nicht gelöst von Zucht und Zeit;
Vielmehr mit jenem leichten Flor versehen,
Den strenger Wohlanstand gebeut.]
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