erschien nennen menschenähnlichen

OCR-Texterkennung durch Max Stirner Archiv Leipzig, 11.07.2013
Hopestone Tausende von Figuren verschiedener Tiere. An den Wänden der von den Buschmännern
bewohnten Höhlen fand Hutchinson eine Menge Zeichnungen. Hübner sah in
Transvaal Hunderte von Figuren, die von den Buschmännern in weichen Schiefer eingeritzt
worden waren. 1 Manchmal stellen die Zeichnungen der Buschmänner einzelne Tiere dar,
manchmal aber auch ganze Szenen: eine Flußpferd- oder Elefantenjagd, Bogenschießen und
Zusammenstöße mit Feinden. 2 Einen besonders großen und verdienten Ruhm genießt eine
Wandmalerei („Freske“), die in einer Höhle in der Gegend von Hermon gefunden wurde und
in der dargestellt wird, wie Buschmänner bei den Matabele-Kaffern Vieh rauben. 3 Soviel ich
weiß, hat niemand irgendwelche Zweifel bezüglich der Herkunft dieser Freske geäußert: alle
geben sie zu, daß sie gerade von Buschmännern gemacht wurde. Und es würde auch
schwerfallen, daran zu zweifeln, weil alle schwarzhäutigen Nachbarn der Buschmänner sehr
schlechte Maler sind. Aber die unbezweifelbare und allgemein anerkannte künstlerische Begabung
der Buschmänner ist ein neuer Beweis zugunsten der Annahme, daß die Zeichnungen,
die Grey in den Höhlen am Ufer des Glenelg gefunden hat, von australischen Künstlern
stammen: denn in kultureller Beziehung unterscheiden sich die Australier fast durch nichts
von den Buschmännern.
Große Neigung zu den plastischen Künsten offenbaren auch die Fischer und Jäger der Polargebiete.
Die Eskimos und die Tschuktschen schmücken ihre Waffen und ihre Arbeitswerkzeuge
mit Figuren von Vögeln und wilden Tieren, die sich durch eine streng naturgetreue
Wiedergabe auszeichnen. Damit nicht genug, stellen sie manchmal ganze Szenen dar, die
natürlich ganz und gar aus der einzigen ihnen bekannten Lebensweise als Jäger und Fischer
entnommen sind. 4 Die Bildhauerwerke der Eskimos sind wahrhaft bemerkenswert. 5 Unter
den heute lebenden Stämmen gibt es in dieser Beziehung bestimmt nicht ihresgleichen. Als
würdige Konkurrenten können wohl nur die Stämme bezeichnet werden, die Westeuropa am
Ende der Quartärzeit besiedelten.
[156] Diese Stämme, die noch keine Viehzucht und keinen Ackerbau kannten, haben in Gestalt
von Gravüren und Bildhauerwerken zahlreiche Denkmäler ihrer Kunst hinterlassen. Wie
die heute lebenden Jägerstämme haben sie die Motive ihres künstlerischen Schaffens fast
ausschließlich der Tierwelt entnommen. Mortillet kennt nur zwei Beispiele der Darstellung
einer Pflanze. Aus dem Tierreich stellten sie hauptsächlich Säugetiere dar, und von den Säugetieren
meistens das Ren (das damals in ganz Westeuropa vorkam) und das Pferd, das damals
noch nicht gezähmt war; dann kommen Auerochsen, wilde Böcke, Saigaantilopen,
Gemsen, Hirsche, Mammut, Eher, Füchse, Wölfe, Bären, Luchse, Marder, Kaninchen usw.
Kurzum, hier zieht, nach einem Ausdruck Mortillets, die ganze damalige Welt der Säugetiere
an uns vorüber... 6 ... taucht natürlicherweise die Frage auf, in welcher von den folgenden
Phasen ihrer Entwicklung, unter welchen historischen Bedingungen und aus welchen Ursachen
die Kunst zum erstenmal idealistisch wird. Diese Frage ist bis heute von der Wissenschaft
sehr mangelhaft geklärt. Ich werde auf sie in einem der folgenden Briefe zurückkommen.
Ich habe gesagt, Malerei und Bildhauerei habe den primitiven Jäger das Bedürfnis gelehrt.
Wir wollen nun sehen, worin sein pädagogisches Verfahren bestanden hat.
1 Grosse, ebenda, S. 174.
2 Siehe die Wiedergabe dieser Zeichnungen in dem Buche von F. Christol, „Au sud de l’Afrique“, S. 143, 145,
147.
3 Siehe ihre Reproduktion bei Christol, gen. Werk, S. 152/153.
4 Lubbock, „Les origines de la civilisation“, Paris 1887, p. 38.
5 Siehe ihre Abbildungen bei Grosse, „[Die] Anfänge der Kunst“, S. 180, 181, 182.
6 Hier ist eine Seite freigelassen. Die Red.
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