ԶՐՈՒՅՑՆԵՐ ՀԱՅ ՄՇԱԿՈՒՅԹԻ ՄԱՍԻՆ
Hasmik Hmayakyan.pub Hasmik Hmayakyan.pub
Հայկական կինոարվեստի ծագումը, վերելքն ու մերօրյա ճգնաժամը ավերված երկրում` 1915-ի Եղեռնից և Առաջին հանրապետության փլուզումից հետո: Բնակչության կեսը` ճրագի լույսի հույսին ու աղքատ, տնտեսությունը` խղճուկ, և այդ պայմաններում, այդպիսի Հայաստանում սկսվում է… սեփական կինոարտադրություն: Օրընթաց մտածողության առումով կատարելապես անտեղի ու ավելորդ մի բան, բայց ազգային հեռանկարի տեսակետից` հսկայական նշանակություն ունեցող քայլ: Որովհետև երկիր կառուցել, մանավանդ` ճգնաժամի մեջ գտնվող երկիր, նշանակում է այդ երկրի ժողովրդին, հացի հետ միասին, իսկ գուցե` հացից առավել, տալ հոգու սնունդ ու տեսիլք, լցնել նրա կյանքը բովանդակությամբ: 20-ական թվականներին կինոն զարգացած ու առաջատար պետությունների մենաշնորհն էր, տեխնիկական քաղաքակրթության նորագույն լեզուն: Այդ ժամանակվա Հայաստանում կինոարտադրություն հիմնադրելը, այսինքն` մեծ աշխարհի հետ հավասարի հավակնություններով ոտք մեկնելը նույնն է, թե այսօր… տիեզերակայան կառուցենք: Ընդ որում, հենց այդ թվականներին Թամանյանը նախագծում էր մեր քաղաքը, օպերայի շենքը, որը հետո խոյացավ միհարկանի Երևանում` ցածր տներով ու կամարամուտքերով այդ քաղաքում, որտեղ մարդիկ պետք է կռանային` սեփական բակերը մտնելու համար: Եվ նրանք իրենց կորացած մեջքը շտկեցին, որպեսզի նայեին օպերայի շենքին: Հայ ժողովրդի կորացած մեջքն էր շտկվում այդ շենքին նայելիս։ Արտադրության կազմակերպիչ Դանիել Դզնունու և դերասան ու բեմադրիչ Համո Բեկնազարյանի հետ է կապված մեր կինոյի սկզբնավորումը: 1923թ. կառավարությունը որոշում է ընդունում «Արմենկինոյի» ստեղծման մասին: Ավելի վաղ` 1916-17 թվականներին, Բեկնազարյանը փորձել էր նկարահանել առաջին հայկական ֆիլմը Թիֆլիսում, բայց չէր կարողացել գումար հայթայթել տեղի մեծահարուստներից, որոնք լրջորեն չէին վերաբերվել նրա առաջարկին և միջոցներ չէին տրամադրել այդ ֆիլմի ստեղծման համար, որովհետև փող ունեցողները և գաղափարներ ունեցողները միշտ չէ, որ հասկանում են միմյանց: 118
Հայկական կինոարվեստի ծագումը, վերելքն ու մերօրյա ճգնաժամը Բայց տեսեք, թե ինչ կորցրինք մենք. մեր կինոյի պատմությունը կարող էինք սկսել դեռ 1916-17 թվականներից և ոչ թե` 1923, ինչն էլ կնշանակեր, որ պետություն չունեցող ժողովուրդն ինտեգրվում է համաշխարհային գործընթացի մեջ և ֆրանսիացու, գերմանացու, ռուսի, ամերիկացու հետ միասին մասնակցում կինոյի ձևավորման ընդհանուր պատմությանը: Բոլորովին այլ պատմաստիճան կունենար մեր կինոն: Էլ չասած, որ այդպիսի ցանկությունն ու ձգտումն արդեն ցույց էր տալիս, որ մենք դարի հետ քայլող, դարին արձագանքող և դարին մասնակցող ժողովուրդ ենք` անկախ այն բանից` ունե՞նք պետություն, թե՞ ոչ, և թե ինչպիսին է ազգի վիճակը: Սա հար և նման է գրատպության սկսելուն: Գուտենբերգի (1406-1468թթ.) գյուտը նույնպիսի քաղաքակրթական նվաճում էր, ինչպես և Լյումիերներինը: Եվ գրեթե ճիշտ նույն օպերատիվությամբ հայերս արձագանքեցինք այդ գյուտին (1512թ.)` լինելով անպետություն և աստանդական: Ուրեմն, մենք գործ ունենք պատմականորեն ձևավորված բնավորության հետ, որն է` մշտապես մասնակցել նորագույն քաղաքակրթական գործընթացներին: – Ի՞նչ ֆիլմ էր ցանկանում նկարահանել Հ.Բեկնազարյանը: – Բեկնազարյանը, որ Ռուսաստանում արդեն մի քանի տասնյակ ֆիլմերում նկարահանված ու ճանաչված դերասան էր, որոշել էր էկրանավորել Լ.Շանթի «Հին աստվածները», որն այդ ժամանակաշրջանի ամենամոդայիկ պիեսներից էր: Ընդհանրապես, սիմվոլիստական գրականությունն այդ տարիներին տիրապետող էր մարդկանց գաղափարներում ու մտքերում: Բայց, ինչպես ասացինք, այդ ֆիլմը չի նկարահանվում: Ովքե՞ր չեն աջակցել նկարահանմանը` հայտնի չէ: Բեկնազարյանը չի նշում նրանց անուններն իր հուշերում և ճիշտ է անում: Այդ անունները չեն մնում պատմության մեջ: Նրանք ավելի մեծ հնարավորություն ունեին պատմության մեջ մտնելու՝ որպես հայկական առաջին ֆիլմի նկարահանմանն աջակցած մեկենասներ, և 119
- Page 68 and 69: Հայկական մանրանկար
- Page 70 and 71: Հայկական մանրանկար
- Page 72 and 73: Հայկական մանրանկար
- Page 74 and 75: Հայկական գորգարվես
- Page 76 and 77: Հայկական գորգարվես
- Page 78 and 79: Հայկական գորգարվես
- Page 80 and 81: Հայկական գորգարվես
- Page 82 and 83: Հայկական գորգարվես
- Page 84 and 85: Հայկական գորգարվես
- Page 86 and 87: Հայկական գորգարվես
- Page 88 and 89: Հայկական գորգարվես
- Page 90 and 91: Հայկական գորգարվես
- Page 92 and 93: Հայկական գորգարվես
- Page 94 and 95: Հայկական խեցեգործո
- Page 96 and 97: Հայկական խեցեգործո
- Page 98 and 99: Հայկական խեցեգործո
- Page 100 and 101: Հայկական խեցեգործո
- Page 102 and 103: Հայկական խեցեգործո
- Page 104 and 105: ՀԱՅ ԺԱՄԱՆԱԿԱԿԻՑ ԳՐ
- Page 106 and 107: Հայ ժամանակակից գր
- Page 108 and 109: Հայ ժամանակակից գր
- Page 110 and 111: Հայ ժամանակակից գր
- Page 112 and 113: Հայ ժամանակակից գր
- Page 114 and 115: Հայ ժամանակակից գր
- Page 116 and 117: Հայ ժամանակակից գր
- Page 120 and 121: Հայկական կինոարվես
- Page 122 and 123: Հայկական կինոարվես
- Page 124 and 125: Հայկական կինոարվես
- Page 126 and 127: Հայկական կինոարվես
- Page 128 and 129: Հայկական կինոարվես
- Page 130 and 131: Հայկական կինոարվես
- Page 132 and 133: Հայկական կինոարվես
- Page 134 and 135: Հայկական կինոարվես
- Page 136 and 137: Հայկական կինոարվես
- Page 138: Հասմիկ Հմայակյան Զ
Հայկական կինոարվեստի ծագումը, վերելքն ու մերօրյա ճգնաժամը<br />
Բայց տեսեք, թե ինչ կորցրինք մենք. մեր կինոյի պատմությունը<br />
կարող էինք սկսել դեռ 1916-17 թվականներից և ոչ թե`<br />
1923, ինչն էլ կնշանակեր, որ պետություն չունեցող ժողովուրդն<br />
ինտեգրվում է համաշխարհային գործընթացի մեջ և ֆրանսիացու,<br />
գերմանացու, ռուսի, ամերիկացու հետ միասին մասնակցում<br />
կինոյի ձևավորման ընդհանուր պատմությանը: Բոլորովին այլ<br />
պատմաստիճան կունենար մեր կինոն: Էլ չասած, որ այդպիսի<br />
ցանկությունն ու ձգտումն արդեն ցույց էր տալիս, որ մենք դարի<br />
հետ քայլող, դարին արձագանքող և դարին մասնակցող ժողովուրդ<br />
ենք` անկախ այն բանից` ունե՞նք պետություն, թե՞ ոչ, և թե<br />
ինչպիսին է ազգի վիճակը:<br />
Սա հար և նման է գրատպության սկսելուն: Գուտենբերգի<br />
(1406-1468թթ.) գյուտը նույնպիսի քաղաքակրթական նվաճում էր,<br />
ինչպես և Լյումիերներինը: Եվ գրեթե ճիշտ նույն օպերատիվությամբ<br />
հայերս արձագանքեցինք այդ գյուտին (1512թ.)` լինելով<br />
անպետություն և աստանդական: Ուրեմն, մենք գործ ունենք<br />
պատմականորեն ձևավորված բնավորության հետ, որն է` մշտապես<br />
մասնակցել նորագույն քաղաքակրթական գործընթացներին:<br />
– Ի՞նչ ֆիլմ էր ցանկանում նկարահանել Հ.Բեկնազարյանը:<br />
– Բեկնազարյանը, որ Ռուսաստանում արդեն մի քանի<br />
տասնյակ ֆիլմերում նկարահանված ու ճանաչված դերասան էր,<br />
որոշել էր էկրանավորել Լ.Շանթի «Հին աստվածները», որն այդ<br />
ժամանակաշրջանի ամենամոդայիկ պիեսներից էր: Ընդհանրապես,<br />
սիմվոլիստական գրականությունն այդ տարիներին տիրապետող<br />
էր մարդկանց գաղափարներում ու մտքերում:<br />
Բայց, ինչպես ասացինք, այդ ֆիլմը չի նկարահանվում: Ովքե՞ր<br />
չեն աջակցել նկարահանմանը` հայտնի չէ: Բեկնազարյանը<br />
չի նշում նրանց անուններն իր հուշերում և ճիշտ է անում: Այդ<br />
անունները չեն մնում պատմության մեջ: Նրանք ավելի մեծ հնարավորություն<br />
ունեին պատմության մեջ մտնելու՝ որպես հայկական<br />
առաջին ֆիլմի նկարահանմանն աջակցած մեկենասներ, և<br />
119