akademia 2007+
o sztuce - ASP Katowice
o sztuce - ASP Katowice
- No tags were found...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Przesunięcie jest rozważane względem sztuki dotychczasowej. Widoczne<br />
jest ono w kilku planach:<br />
• autorstwa,<br />
• funkcji dzieła,<br />
• percepcji,<br />
• fundamentu bytowego artefaktu,<br />
• statusu społecznego,<br />
• miejsc bytowania (przejawiania się).<br />
Autorstwo<br />
Autorstwo przesuwa się w stronę dawnego odbiorcy, twórca nie jest już jedynym<br />
kreatorem dzieła, użytkownik lub interaktor jest również współautorem<br />
artefaktu.<br />
W interaktywnych dziełach medialnych, autor tworzy raczej otwartą strukturę,<br />
zawartość oraz procedury postępowania przy pomocy których dzieło<br />
wytwarza interaktor. Autor jest raczej inicjatorem kreatywnych sytuacji<br />
dla adresata, niż skończonego formalnie dzieła. Autorstwo jest też, często<br />
kwestionowane jako własność, ponieważ każdy autor korzysta w jakimś<br />
zakresie z dzieł i doświadczeń swoich poprzedników.<br />
Funkcja dzieła<br />
Cele i strategie artystyczne autora wobec adresata są bardzo zróżnicowane<br />
i niekoniecznie powiązane jak dawniej z kulturą wysoką. Dzieło jest przeznaczone<br />
raczej do przetwarzania wrażeń, niż ich kontemplacji.<br />
Dawne zdystansowanie do wrażeń płynących z formy artefaktu jako stałego<br />
obiektu, zastąpione zostaje udziałem w jego przetwarzaniu. Dzieło<br />
lub sytuacja artystyczna jest terenem przekształceń bodźców zaprogramowanych<br />
przez autora. Nie chodzi o transmisję przesłania artysty odbiorcy,<br />
raczej włączenie się tego drugiego jako użytkownika w projekt autora.<br />
Dzieło nie musi nawiązywać do wartości uniwersalnych, lub wielkich narracji<br />
kulturowych, raczej powinno być zdolne uruchomić lokalny kontekst<br />
użytkownika.<br />
Percepcja<br />
Percepcja to zazwyczaj cybercepcja (cyberception), w trakcie której splatają<br />
się elementy odbiorcze percypującego podmiotu z ekspresyjnymi. Percepcja<br />
nie jest już jak dawniej konceptualno – kontemplacyjnym przeżyciem,<br />
raczej działaniem i przekształcaniem artefaktu. Charakteryzują ją:<br />
działanie, kinestetyka, dotyk.<br />
Percepcja staje się operacyjna, operacyjna znaczy taka, gdzie przekształcanie<br />
następuje równocześnie (w czasie realnym) ze śledzeniem skutków<br />
poczynań podmiotu z materiałem dostarczonym w artefakcie.<br />
Fundament bytowy<br />
Fundament bytowy dzieła przesuniętego jest trudny do uchwycenia przy<br />
pomocy tradycyjnych narzędzi, ponieważ dzieło nie jest materialnym<br />
przedmiotem o skończonej przez autora formie. Jest procesem przekształceń<br />
dokonywanych przez użytkownika, na bazie projektu autora. Słowo<br />
fundament sugeruje coś trwałego, może być mylące dla sztuki stawania<br />
się w trakcie percepcji, właściwszym wydaje się raczej określenie warunków<br />
zaistnienia dzieła przez dyspozytyw medialny.<br />
Dyspozytyw to całość użytych do budowy artefaktu środków technicznych<br />
danego medium. Opisanie dyspozytywu opisuje kategorię artefaktu, np.<br />
instalacji interaktywnej, która charakteryzuje się tym, że dostępne w niej<br />
interfejsy techniczne, mają specyficzne rozmieszczenie w przestrzeni realnej,<br />
oraz usytuowanie użytkownika w trakcie współtworzenia artefaktu.<br />
Charakteryzując dyspozytyw instalacji, np. typu CAVE, można powiedzieć,<br />
że jest to instalacja interaktywna, mieszcząca w swej przestrzeni realnej<br />
interfejsy techniczne, którymi manipuluje interaktor zmieniając w czasie<br />
realnym otoczenie bodźcowe. Autor instalacji przeznaczył swój artefakt<br />
jako zestaw urządzeń o specyficznej konfiguracji zdolny do operacyjnych<br />
przekształceń dokonywanych przez adresata.<br />
o sztuce problemach | A. Kisielewski sztuki | A. Porczak<br />
Strategia Sztuka przesunięta. trawestacji, Shiftart czyli dzisiejsza obecność<br />
tradycji awangardy<br />
280<br />
281
Change language