Detaillierte Beschreibung der geplanten ... - Leonardo Project

Development of. Int. Training contents for gold forging handicraft in the field of restoration Perpignan 20./21.09.2012
Maßnahmenkatalog und Beschreibung der Restaurierungsmaßnahmen
und Techniken nach Absprache vom 25.05.2012 in Vilnius
Ziel der Proben und Untersuchungen ist es, Unterrichtsmaterial für Schulen, Weiterbildungen und
Restaurierungsbetriebe zu erstellen oder zu verbessern.
Hier sollen vor allem die handwerklichen Techniken, unter dem Aspekt ihrer Tauglichkeit in der
Restaurierung, untersucht werden. Gleichzeitig soll auch dargestellt werden wie im
Goldschmiedehandwerk in früheren Epochen gearbeitet und gedacht wurde.
Es handelt sich primär um Gegenstände, die in ihrem Kontext erhalten bleiben sollen.
Die Materialanalysen werden durchgeführt vom:
P. Gudynas Restoration Centre / Lithuanian Art Museum
Messmethode:
Non-destructive XRF analysis, Niton XL3t900 XRF Analyser
Die Maßnahmen werden durchgeführt von der:
Goldschmiede und Kunstwerkstätte der Schönstätter Marienbrüder GmbH / Vallendar
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

Development of. Int. Training contents for gold forging handicraft in the field of restoration Perpignan 20./21.09.2012
2) Kelch - vor 1800 - Kuppa Silber vergoldet - Fuß und Nodus Kupferlegierung vergoldet
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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2) Kelch - vor 1800 - Kuppa Silber vergoldet - Fuß und Nodus Kupferlegierung vergoldet - Maßnahmen
In den Vertiefungen sind Reste der Vergoldung erhalten. Auf den freien und hochliegenden Flächen ist die
Vergoldung bis auf das Grundmetall abgerieben. Der Kelch ist ursprünglich feuervergoldet gewesen und wurde
später galvanisch übervergoldet. Die Kuppa weist einen etwa 1 cm langen Riss auf.
Bei der Besprechung des Kelches kam die Frage auf, ob die noch vorhandene Vergoldung als historische
Oberfläche und Farbe erhalten bleiben und die Fehlstellen retuschiert werden könnten/sollen, oder ob es
sinnvoll wäre eine komplette Neuvergoldung vorzunehmen. Daraus resultiert die Frage, was für den
Gegenstand langfristig die schonendere und schützendere Variante ist.
Der Kelch soll nach der Restaurierung einem Priester zur Verfügung gestellt, in einer Pfarrei benutzt und in
regelmäßigen Abständen auf seine Abnutzung hin untersucht werden.
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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Die Restaurierung soll wie folgt durchgeführt werden:
Die Kuppa wird gereinigt (elektrolytisch), der Riss wird verlötet (Silberlot leichtfließend,
Arbeitstemperatur 670°C), galvanisch vergoldet (Goldplattierbad 204 C (5g/l Au) - Heimerle und
Meule/Pforzheim - Feingoldanteil 98%), mit dem Polierstein (Hämatit) poliert, sonst nicht behandelt.
(Goldschmiede Marienbrüder/Vallendar)
Der Nodus wird gereinigt, das offen liegende Grundmetall (Messing) vergoldet. Die noch vorhandene
Vergoldung wird nicht überdeckt und bearbeitet.
(Lietuvos dailės muziejus – P. Gudyno restauravimo centras)
Der Fuß wird gereinigt, die alte galvanische Goldschicht elektrolytisch entfernt, ein weiteres Mal
gereinigt, galvanisch vergoldet (Goldplattierbad 204 C (5g/l Au) - Heimerle und Meule/Hanau -
Feingoldanteil 98%), partiell mit dem Stein poliert, sonst nicht behandelt.
(Goldschmiede Marienbrüder/Vallendar)
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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1) Patene - Silber feuervergoldet -15. Jh.
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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• Patene - Silber feuervergoldet - 15. Jh. - Maßnahmen
Zwischen Fahne und Tellerrand etwa 6 cm lang eingerissen.
Der Riss wird nach einer elektrolytischen Reinigung mit Silberlot (leichtfließend, Arbeitstemperatur
670° C) verlötet.
Danach wir die Veränderung der Oberfläche untersucht und mit der Voruntersuchung verglichen.
(Goldschmiede Marienbrüder/Vallendar)
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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1) Altarglocke - Messing- Bronzeguss - Mitte 19. Jh.
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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1) Altarglocke – Messing - Bronzeguss - Mitte 19. Jh. - Maßnahmen
Die Restaurierung soll in Vilnius von einem Restaurator der Goldschmiede der Marienbrüder mit den üblichen
handwerklichen Methoden durchgeführt werden.
Das Geläut wird zerlegt, die Zinnlötungen entfernt, die Nickelschicht elektrolytisch abgenommen, alle andere
Teile elektrolytisch gereinigt, der Messinggriff gelbgebrannt. Abschließend mit Cosmoloid konserviert.
Sowohl die Entnickelung als auch die Glanzbrenne müssen permanent und aufmerksam kontrolliert werden.
Die Verweilzeiten in den Bädern bewegen sich zwischen einigen Sekunden beim Gelbbrennen und bis zu
einer Stunde beim Entnickeln.
Nachfolgend die Zusammensetzung der verwendeten Bäder und Beizen.
Alle Bäder verbrauchen sich und sind nur unzureichend regenerierbar. Entnickelung und Glanzbrenne dürfen
nur bei guter Belüftung, die Glanzbrenne (wenn sie nicht im geschlossenen Laborkasten mit Absaugung
verwendet wird) nur mit persönlicher
Schutzkleidung und Vollmaske, angewendet werden.
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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Elektrolytische Reinigung:
- Natriumhydroxid (NaOH)
- Dinatriummetasilikat (Na2O3Si)
- Destilliertes Wasser
- Raumtemperatur
Die genaue Zusammensetzung ist nicht bekannt - sie wird von der Firma Heimerle&Meule in Pforzheim als
Konzentrat bezogen.
Entnickelungsbad:
- Schwefelsäure (H2SO4): mind. 60 %
- Glycerin (C3H8O3): 30g/l
- Magnesiumsulfat (MgSO4): 30 g/l
- Stromdichte: ca. 5A/dm²
- Kathoden (-) aus Blei
- Ware anodisch (+) unter Spannung einhängen
- Raumtemperatur
Glanzbrenne:
- 1L konz. Salpetersäure (HNO3)
- 1L konz. Schwefelsäure (H2SO4)
-20 g Kochsalz (NaCl)
-20 g Glanzruß
Viele der alten Werkstätten benutzten eigene, leicht abweichende Rezepturen für die Zusammensetzung der Brennen,
die heute zum größten Teil nicht mehr bekannt sind.
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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9. Kelchkuppa um 1930, Kupfer vergoldet
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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• Kelchkuppa um 1930, Kupfer vergoldet
Diese Kuppa soll alle Restaurierungsschritte durchlaufen.
Von dem Ergebnis eines jeden Arbeitsschrittes wird direkt nach der Durchführung
jeweils ein etwa zwei Zentimeter breiter Streifen mit einem Schutzlack abgedeckt, der
eine Veränderung dieser bearbeiteten Fläche im weiteren Verlauf der Restaurierung
verhindert. So wird jeder Arbeitsschritt dokumentiert. Der Schutzlack bleibt bis zu den
nachfolgenden Untersuchungen in Vilnius auf der Oberfläche der Kuppa.
Da die bearbeiteten Flächen hochaktiv sind, wird der abzudeckende Streifen jeweils mit
einer Benzotriazollösung passiviert.
Die zur Anwendung kommenden Verfahren werden sein:
(wenn sich bei der Restaurierung keine unerwarteten Komplikationen einstellen):
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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1) Kelchkuppa um 1930, Kupfer vergoldet - Maßnahmen
1. elektrolytische Reinigung (Badzusammensetzung w.o. - Verweildauer etwa 30 Sek. bei 7,5 V/cm 2 )
2. Oberfläche mit einer feinen Messingbürste reinigen
3. elektrolytisches Abziehen der alten Goldschicht (Stripperkonzentrat Heimerle&Meule -
Zusammensetzung nicht bekannt - 20g/L KCN - bei niedrige Spannung von 0,5 V) Der Vorgang muss
vermutlich mehrmals wiederholt werden.
4. Oberfläche mit einer feinen Messingbürste reinigen
5. Unterversilbern mit einer geringen Schichtdicke, etwa 8 my stark (cyanidisches Bad - Scandia 360 /
Heimerle&Meule 35g/l Ag)
6. Zwischenpolieren mit dem Blutstein (Hämatit)
7. Eine partielle Vergoldung mit der Goldplatierung 204 C - 5g/L Au, Heimerle&Meule vergolden.
(saures Bad) Bei dieser Plattierung wird die Oberfläche durch Kobalt ausgehärtet.
8. Eine partielle Vergoldung mit der Blutlaugenvergoldung (eine Form der alten Sudvergoldung). Dieses
Bad muss selber angesetzt werden. Das Rezept ist ein altes Rezept für eine Feingoldvergoldung.
Die Schichtdicke muss mindestens 12 my betragen, da die Oberfläche sehr weich ist. Es sollte für jeden
Gegenstand neu angesetzt werden, da eine Regenerierung schwierig ist. Man kann aber auch größere
Mengen ansetzen (50-70 Liter) und solange arbeiten bis sich die Farbe ins Bräunliche verändert
(ein Zeichen für einen niedrigen Goldgehalt).
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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1) Leuchterschale/Tropfschale, Messing versilbert, um 1800
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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Die Schale soll so restauriert, dass sie wieder in Gebrauch genommen werden kann.
Die Schale wird nach jedem Arbeitsschritt untersucht. Damit sich die Oberfläche während des Transports
nicht verändern kann, wird sie mit Cosmoloid gesichert.
Maßnahmen:
1) Leuchterschale/Tropfschale, Messing versilbert, um 1800
• elektrolytisch reinigen
• elektrolytisch entsilbern
• rekristallisieren durch Temperatur
• richten
• Verlöten der Risse mit leicht fließendem Silberlot (möglichst ohne zu Verstärken), unter Verwendung
des Flussmittels Castolin 1802 N von Castolin (genaue Zusammensetzung nicht bekannt. Enthält auf
jeden Fall Borax und einen geringen Anteil Flusssäure (unter 1%)).
• Entfernen des Flussmittels durch Wässern (60° C warmes Wasser)
• Versilbern mit Scandia 360 / Heimerle&Meule 35g/l Ag
• Partielles Polieren mit dem Stein (Hämatit)
• Zusätzlich wird ein zweites Teil vom Leuchter vor der Neuversilberung in einer Kaliumcyaniedlösung
ausgekocht. Die Lösung löst einen geringen Teil der vorhandenen Silberschicht an und legt die
Silbermoleküle gleich wieder in Poren und anderen Vertiefungen auf das offene Grundmetall auf. Diese
Schicht ist allerdings sehr dünn und kann nur als Vorversilberung angesehen werden. Danach wird das
Teil neu versilbert. Durch diesen Prozess wird eine Abnahme der alten Silberschicht vermutlich unnötig.
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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Zu 13. Klassizistischer Leuchter ohne Tropfschale um 1800
Der Leuchter ohne die Tropfschale, im aktuellen Zustand.
Das obere Schaftteil (die beiden mittleren Fotos) soll wie im Punkt 9 bearbeitet werden.
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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Hier eine typische Schadenssituation bei versilbertem Messing.
Das Silber ist an den vorstehenden Flächen und Kanten abgerieben, das Messing oxydiert, das Silber sulfidiert.
Die Oxyde des Messings wandern an den Schnittstellen unter die Silberschicht und heben sie ab.
Dies geschieht auch an den Stellen, wo sich das Silber blasenförmig abhebt. Hier waren kleine, mit dem Auge nicht sichtbare,
Verletzungen der Silberschicht vorhanden, durch die Feuchtigkeit und Salze eindringen konnten.
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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Der Leuchterschaft nach der Bearbeitung mit zwei zu untersuchenden Problemstellen.
Der Schaft wurde elektrolytisch gereinigt und mit der Messingbürste gekratzt,
in einer Caliumcyanidlösung abgekocht und nochmal mit der Messingbürste gekratzt
und galvanisch überversilbert. Die Oberfläche ist nicht versiegelt worden, auch um klären
zu können, ob sich neue Oxyde in Poren, Überlappungen und unter der neuen
Silberschicht bilden.
Auf dem rechten Foto deutlich die Schadstelle der vorhergehenden Folie zu erkennen.
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --

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Vielen Dank für eure Aufmerksamkeit.
Perpignan 2012
-- Michael van Ooyen -- Gold.- und Silberschmiedemeister -- Restaurator im Handwerk -- Goldschmiede der Schönstätter Marienbrüder -- Vallendar --