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Platform_Architecture_and_Design_1.pdf

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64 CIRCLE MINDS<br />

The sound of each step guides our<br />

attention towards our pace in space. It<br />

is a fact whose awareness requires a<br />

highly complex perceptual deviation,<br />

unknown <strong>and</strong> mysterious, rooted in the<br />

direction of gravity, down towards the<br />

center of the Earth.<br />

Swift steps marked by the striking<br />

of heels on a wooden corridor in<br />

the twilight; the stamping of bootshod<br />

feet in the crush of a summer<br />

game; the heavy steps of collective<br />

marching in yet another North Korean<br />

parade; creeping domestic shuffling<br />

interspersed with the silence of the<br />

meeting of a step with the carpet in<br />

the living room; the synchronous<br />

alternation of breath <strong>and</strong> running<br />

through a crowded urban marathon.<br />

These few examples hint at the<br />

complexity of the interaction between<br />

the cultural indication of a primary<br />

form of physical behaviour (the walking<br />

gait), the sensorial amplitude involved<br />

with its emotional <strong>and</strong> psychological<br />

connections (there are some steps that<br />

sounds scary) <strong>and</strong> the relentless attempt<br />

to harness the cognitive beast in order<br />

to give meaning <strong>and</strong> significance to the<br />

action of a dynamic biological system<br />

that walks both in space <strong>and</strong> between<br />

bodies.<br />

The analytical effort required<br />

regarding this complex dynamic system<br />

is immense <strong>and</strong> probably unnecessary<br />

from a reductionist point of view, in<br />

search of a heavy control mechanism<br />

that reaches as far as the measurement<br />

of molecules <strong>and</strong> their electrical<br />

charges.<br />

The emergence<br />

of music from<br />

each step rises<br />

lightly from the<br />

centre of the<br />

earth, levitates<br />

for the slightest<br />

moment in the<br />

existence of a<br />

tiny glimmer of<br />

consciousness<br />

in action <strong>and</strong><br />

then disperses<br />

in the roar of<br />

the collective<br />

use of space.<br />

This sound becomes an oppressive,<br />

constant <strong>and</strong> weighty component<br />

in the design of space; it becomes<br />

indispensable in a practice that<br />

is sensitive to the welcoming of<br />

heterogeneous public orchestras. It<br />

captures the essence of participating,<br />

sweeping away the draining legacy of<br />

the dichotomous excuses that dampen<br />

any form of listening (mind-body,<br />

hardware-software, form-matter,<br />

function-structure, <strong>and</strong> so on).<br />

The challenge of complexity<br />

necessitates a choice.<br />

STEFANIA BANDINI<br />

DESIGN<br />

THE PACE<br />

Il suono del passo guida l’attenzione del<br />

nostro incedere nello spazio. È un dato<br />

di fatto la cui consapevolezza richiede<br />

uno scarto percettivo molto complesso,<br />

sconosciuto e misterioso, radicato nella<br />

direzione della gravità, giù verso il<br />

centro della Terra.<br />

Passi svelti marcati dall’incontro dei<br />

tacchi con il legno di un corridoio<br />

in penombra; calpestii di piedini<br />

calzati nella ressa di un gioco d’estate;<br />

greve passo di marcia collettiva in<br />

un’ennesima parata nordcoreana;<br />

domestico ciabattare strisciato<br />

intercalato dal silenzio dell’incontro<br />

del passo con il tappetino del salotto;<br />

sincrono alternarsi del respiro e della<br />

corsa durante un’affollata maratona<br />

urbana. Questi pochi esempi lasciano<br />

intuire la complessità dell’interazione<br />

tra la marcatura culturale di un<br />

comportamento fisico primario<br />

(l’incedere cammin<strong>and</strong>o), l’ampiezza<br />

sensoriale coinvolta con i suoi relati<br />

emotivi e psicologici (ci sono suoni di<br />

passi che incutono paura) e il tentativo<br />

incessante di cavalcare la bestia<br />

cognitiva per dare senso e significato<br />

all’azione di un sistema dinamico<br />

biologico: il corpo che cammina nello<br />

spazio e tra corpi.<br />

La fatica analitica verso questo sistema<br />

dinamico complesso è immensa e<br />

probabilmente inutile in un’ottica<br />

riduzionista, nella ricerca di un pesante<br />

meccanismo di controllo che giunge<br />

fino alla misurazione delle molecole e<br />

delle loro cariche elettriche.<br />

L’emergere della musica del passo<br />

sale leggero dal centro della terra,<br />

levita per un attimo piccolissimo<br />

nell’esistenza di un barlume di<br />

coscienza in azione e si disperde nel<br />

boato della fruizione collettiva di<br />

uno spazio.<br />

Questo suono diventa componente<br />

presente, greve e pregnante del disegno<br />

dello spazio; diviene imprescindibile<br />

in una pratica sensibile all’accoglienza<br />

di eterogenee orchestre di pubblico.<br />

Esso coglie l’essenza del partecipativo,<br />

travolgendo la pesante eredità delle<br />

scuse dicotomiche che smorzano ogni<br />

ascolto (mente-corpo, hardwaresoftware,<br />

forma-materia, funzionestruttura,<br />

e così via). La sfida della<br />

complessità obbliga a una scelta.

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