Platform_Architecture_and_Design_1.pdf
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64 CIRCLE MINDS<br />
The sound of each step guides our<br />
attention towards our pace in space. It<br />
is a fact whose awareness requires a<br />
highly complex perceptual deviation,<br />
unknown <strong>and</strong> mysterious, rooted in the<br />
direction of gravity, down towards the<br />
center of the Earth.<br />
Swift steps marked by the striking<br />
of heels on a wooden corridor in<br />
the twilight; the stamping of bootshod<br />
feet in the crush of a summer<br />
game; the heavy steps of collective<br />
marching in yet another North Korean<br />
parade; creeping domestic shuffling<br />
interspersed with the silence of the<br />
meeting of a step with the carpet in<br />
the living room; the synchronous<br />
alternation of breath <strong>and</strong> running<br />
through a crowded urban marathon.<br />
These few examples hint at the<br />
complexity of the interaction between<br />
the cultural indication of a primary<br />
form of physical behaviour (the walking<br />
gait), the sensorial amplitude involved<br />
with its emotional <strong>and</strong> psychological<br />
connections (there are some steps that<br />
sounds scary) <strong>and</strong> the relentless attempt<br />
to harness the cognitive beast in order<br />
to give meaning <strong>and</strong> significance to the<br />
action of a dynamic biological system<br />
that walks both in space <strong>and</strong> between<br />
bodies.<br />
The analytical effort required<br />
regarding this complex dynamic system<br />
is immense <strong>and</strong> probably unnecessary<br />
from a reductionist point of view, in<br />
search of a heavy control mechanism<br />
that reaches as far as the measurement<br />
of molecules <strong>and</strong> their electrical<br />
charges.<br />
The emergence<br />
of music from<br />
each step rises<br />
lightly from the<br />
centre of the<br />
earth, levitates<br />
for the slightest<br />
moment in the<br />
existence of a<br />
tiny glimmer of<br />
consciousness<br />
in action <strong>and</strong><br />
then disperses<br />
in the roar of<br />
the collective<br />
use of space.<br />
This sound becomes an oppressive,<br />
constant <strong>and</strong> weighty component<br />
in the design of space; it becomes<br />
indispensable in a practice that<br />
is sensitive to the welcoming of<br />
heterogeneous public orchestras. It<br />
captures the essence of participating,<br />
sweeping away the draining legacy of<br />
the dichotomous excuses that dampen<br />
any form of listening (mind-body,<br />
hardware-software, form-matter,<br />
function-structure, <strong>and</strong> so on).<br />
The challenge of complexity<br />
necessitates a choice.<br />
STEFANIA BANDINI<br />
DESIGN<br />
THE PACE<br />
Il suono del passo guida l’attenzione del<br />
nostro incedere nello spazio. È un dato<br />
di fatto la cui consapevolezza richiede<br />
uno scarto percettivo molto complesso,<br />
sconosciuto e misterioso, radicato nella<br />
direzione della gravità, giù verso il<br />
centro della Terra.<br />
Passi svelti marcati dall’incontro dei<br />
tacchi con il legno di un corridoio<br />
in penombra; calpestii di piedini<br />
calzati nella ressa di un gioco d’estate;<br />
greve passo di marcia collettiva in<br />
un’ennesima parata nordcoreana;<br />
domestico ciabattare strisciato<br />
intercalato dal silenzio dell’incontro<br />
del passo con il tappetino del salotto;<br />
sincrono alternarsi del respiro e della<br />
corsa durante un’affollata maratona<br />
urbana. Questi pochi esempi lasciano<br />
intuire la complessità dell’interazione<br />
tra la marcatura culturale di un<br />
comportamento fisico primario<br />
(l’incedere cammin<strong>and</strong>o), l’ampiezza<br />
sensoriale coinvolta con i suoi relati<br />
emotivi e psicologici (ci sono suoni di<br />
passi che incutono paura) e il tentativo<br />
incessante di cavalcare la bestia<br />
cognitiva per dare senso e significato<br />
all’azione di un sistema dinamico<br />
biologico: il corpo che cammina nello<br />
spazio e tra corpi.<br />
La fatica analitica verso questo sistema<br />
dinamico complesso è immensa e<br />
probabilmente inutile in un’ottica<br />
riduzionista, nella ricerca di un pesante<br />
meccanismo di controllo che giunge<br />
fino alla misurazione delle molecole e<br />
delle loro cariche elettriche.<br />
L’emergere della musica del passo<br />
sale leggero dal centro della terra,<br />
levita per un attimo piccolissimo<br />
nell’esistenza di un barlume di<br />
coscienza in azione e si disperde nel<br />
boato della fruizione collettiva di<br />
uno spazio.<br />
Questo suono diventa componente<br />
presente, greve e pregnante del disegno<br />
dello spazio; diviene imprescindibile<br />
in una pratica sensibile all’accoglienza<br />
di eterogenee orchestre di pubblico.<br />
Esso coglie l’essenza del partecipativo,<br />
travolgendo la pesante eredità delle<br />
scuse dicotomiche che smorzano ogni<br />
ascolto (mente-corpo, hardwaresoftware,<br />
forma-materia, funzionestruttura,<br />
e così via). La sfida della<br />
complessità obbliga a una scelta.