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64 CIRCLE MINDS
The sound of each step guides our
attention towards our pace in space. It
is a fact whose awareness requires a
highly complex perceptual deviation,
unknown and mysterious, rooted in the
direction of gravity, down towards the
center of the Earth.
Swift steps marked by the striking
of heels on a wooden corridor in
the twilight; the stamping of bootshod
feet in the crush of a summer
game; the heavy steps of collective
marching in yet another North Korean
parade; creeping domestic shuffling
interspersed with the silence of the
meeting of a step with the carpet in
the living room; the synchronous
alternation of breath and running
through a crowded urban marathon.
These few examples hint at the
complexity of the interaction between
the cultural indication of a primary
form of physical behaviour (the walking
gait), the sensorial amplitude involved
with its emotional and psychological
connections (there are some steps that
sounds scary) and the relentless attempt
to harness the cognitive beast in order
to give meaning and significance to the
action of a dynamic biological system
that walks both in space and between
bodies.
The analytical effort required
regarding this complex dynamic system
is immense and probably unnecessary
from a reductionist point of view, in
search of a heavy control mechanism
that reaches as far as the measurement
of molecules and their electrical
charges.
The emergence
of music from
each step rises
lightly from the
centre of the
earth, levitates
for the slightest
moment in the
existence of a
tiny glimmer of
consciousness
in action and
then disperses
in the roar of
the collective
use of space.
This sound becomes an oppressive,
constant and weighty component
in the design of space; it becomes
indispensable in a practice that
is sensitive to the welcoming of
heterogeneous public orchestras. It
captures the essence of participating,
sweeping away the draining legacy of
the dichotomous excuses that dampen
any form of listening (mind-body,
hardware-software, form-matter,
function-structure, and so on).
The challenge of complexity
necessitates a choice.
STEFANIA BANDINI
DESIGN
THE PACE
Il suono del passo guida l’attenzione del
nostro incedere nello spazio. È un dato
di fatto la cui consapevolezza richiede
uno scarto percettivo molto complesso,
sconosciuto e misterioso, radicato nella
direzione della gravità, giù verso il
centro della Terra.
Passi svelti marcati dall’incontro dei
tacchi con il legno di un corridoio
in penombra; calpestii di piedini
calzati nella ressa di un gioco d’estate;
greve passo di marcia collettiva in
un’ennesima parata nordcoreana;
domestico ciabattare strisciato
intercalato dal silenzio dell’incontro
del passo con il tappetino del salotto;
sincrono alternarsi del respiro e della
corsa durante un’affollata maratona
urbana. Questi pochi esempi lasciano
intuire la complessità dell’interazione
tra la marcatura culturale di un
comportamento fisico primario
(l’incedere camminando), l’ampiezza
sensoriale coinvolta con i suoi relati
emotivi e psicologici (ci sono suoni di
passi che incutono paura) e il tentativo
incessante di cavalcare la bestia
cognitiva per dare senso e significato
all’azione di un sistema dinamico
biologico: il corpo che cammina nello
spazio e tra corpi.
La fatica analitica verso questo sistema
dinamico complesso è immensa e
probabilmente inutile in un’ottica
riduzionista, nella ricerca di un pesante
meccanismo di controllo che giunge
fino alla misurazione delle molecole e
delle loro cariche elettriche.
L’emergere della musica del passo
sale leggero dal centro della terra,
levita per un attimo piccolissimo
nell’esistenza di un barlume di
coscienza in azione e si disperde nel
boato della fruizione collettiva di
uno spazio.
Questo suono diventa componente
presente, greve e pregnante del disegno
dello spazio; diviene imprescindibile
in una pratica sensibile all’accoglienza
di eterogenee orchestre di pubblico.
Esso coglie l’essenza del partecipativo,
travolgendo la pesante eredità delle
scuse dicotomiche che smorzano ogni
ascolto (mente-corpo, hardwaresoftware,
forma-materia, funzionestruttura,
e così via). La sfida della
complessità obbliga a una scelta.