I,nº9Fechadepublicación:4deMayo2012

Historicismo y esencialismo en la definición de arte – Iván Postigo Palacios –ISSN: 1989-9041, Autodidacta ©de arte 7 a partir de dos objetos físicamente iguales, pero distintos ontológicamente.Danto va más allá de esta propuesta cuando intenta encontrar las diferenciasontológicas entre dos obras de arte distintas y además, entre objetos ordinariosdisímiles. Es así como expone el experimento mental de los cuadros pintados de rojo 8 .El experimento consiste en imaginar una serie de lienzos que tienen el mismo tamañoy el mismo tipo de color que se extiende uniformemente a lo largo de la superficie de lapintura. Los cuadros son visualmente indiscernibles. Sin embargo, Danto propone quetodos los cuadros son distintos, pues unos si son obras de arte según unascaracterísticas teóricas (declarativas) que los “transfiguran” y otros no (estos últimosmantienen su condición de objeto usual).Desde este trabajo mantenemos que el experimento mental de los indiscerniblesdebería permanecer como una hipótesis inválida, pues desde un principio, desde sustítulos y sus argumentos, se supone que los cuadros rojos son obras de arte que sepueden distinguir unas de otras. Por mera suposición (decisión del autor) cada cuadrorojo tendrá su propia atmósfera teórica desde el que se valora y admira, pero desdeesta posición poco importa el estilo y la técnica aplicada por parte del autor.Con la idea de “mundo de arte” la atmósfera teórica sería la clave para resolver elproblema de los indiscernibles. Desde esta “atmósfera” unos cuadros rojos usualesidénticos a otros comunes, si pueden garantizarse como obra de arte. Pero desde mipunto de vista, “El mundo del arte” así definido, sería un marco de referencia temporaly teórico demasiado grande. Tal es su amplitud que aceptaría otras cosas que no sonconsideradas obras de arte. Por ejemplo, desde esta atmósfera teórica no quedaríandesplazados los objetos comerciales y decorativos. La idea del “mundo del arte” ofreceun hueco que debe ser completado al no poder dar cuenta de las diferencias entreFuente o Brillo Box y las propias cajas de Brillo de Harvey (películas como Tiburón, E.T., o Pirañas) 9 .Por tanto en este apartado hemos llegado a dos conclusiones en contra de TheArtworld como herramienta práctica que nos sirva para explicar el estado deconocimiento del arte:a) Hemos diluido la hipótesis de “los cuadros rojos” porque es una hipótesis que noresuelve el problema de los indiscernibles. Cada cuadro rojo debe poseer algo másque una atmósfera teórica que los incluya en la Historia del arte. Ese algo más es elmodo de expresión de la subjetividad.7 Problema que no se trata realmente hasta las obras posteriores a The Artworld.8 Ver primer capítulo de La transfiguración del lugar común.9 Entendiendo a las cajas de Harvey como productos comerciales y a las películas como arte demasas.85