I,nº8Fechadepublicación:17deFebrero2012

Música para violín. Béla Bartók. –Raúl García Galindo – ISSN: 1989-9041, Autodidacta ©- Sonatina para violín y piano, BB 102a (1930, del BB 69, Bartók-Gertler)- Canciones populares húngaras, Vol. I y II, para violín y piano, BB 109 (1934,del BB 53, Bartók-Országh)- Rapsodia Nº 2 para violín y piano (1928, revisada en 1935)Finalizada entre septiembre y diciembre de 1928, en Budapest, esinmediatamente posterior a la primera, y tiene elementos muy parecidos, aparte decoincidir en los instrumentos a los que está dirigida. Se estrenó en Budapest el 26 denoviembre de 1929 de la mano de Zoltan Szekely. Consta de dos movimientosrapsódicos que pueden ser ejecutados independientemente.- Rapsodia Nº 2 para violín y orquesta, BB 96b (1929-1935)Esta versión orquestal de la obra anterior fue recortada en su últimomovimiento por parte del propio compositor en 1945. Por lo demás todo queda dicho.- Concierto para violín y orquesta, BB 117 (“Nº 2”, 1937-1938)De tres movimientos – Allegro non troppo; Andante tranquilo; Allegro molto – setrata de la obra para violín que contiene mas claramente elementos áureos. Fuecompuesto a finales de 1938 en Budapest y terminada su orquestación a principios delaño siguiente. El estreno fue por parte de Szekely, quien había sugerido la idea alcompositor y a quien iba dirigida la obra, ese mismo año 1939.Es claramente de la época tardía de Bartók, un poco alejada del expresionismoextremo del que hizo gala en algunas ocasiones. Sin embargo esta muy claramenteplanteada en este concierto la dualidad de sistemas. La instrumentación es de dosflautas (y flautín), dos oboes (con corno inglés), dos clarinetes (con clarinete bajo), dosfagotes (con contrafagot) y cuatro trompas con dos trompetas y trombones contrombón bajo. En la percusión disponemos de una pareja de timbales y otro tipo depercusión. Celesta, arpa y sección de cuerda completa. Es muy utilizado el ritmosincopado o de fuerza expresiva entre orquesta y violín, y también ella sola.El primer movimiento tiene forma sonata y tiene melodías de doce sonidos perojerarquizadas clarísimamente de forma tonal – compás 79 –, empezando por la notaLa (hablamos melódicamente) y teniendo en la mitad el contrapolo Re corchea;asimismo tenemos acordes de Fa Mayor y de Do Mayor-menor en los compasescentrales. Tiene un comienzo absolutamente tonal, aunque con cadencias modales64