I,nº8Fechadepublicación:17deFebrero2012

Música para violín. Béla Bartók. –Raúl García Galindo – ISSN: 1989-9041, Autodidacta ©Señalamos ahora algunas características:- Importante reconocer la bipolaridad de sistemas cuando la haya paradiferenciarlos claramente en el estilo de tocar (no es lo mismo tocar músicacalmada que del diablo…)- Disonancia en cromático: el acorde Mayor. Disonancia en diatónico: el acordemenor. Podríamos a partir de aquí pensar dos opciones: que el acordedisonante sea subrayado siempre de la mismo forma, sea un sistema u otro(porque no podemos funcionar como si fuese lo mismo); o pensar en esatensión contraria como posibilidad para subrayar su diferencia, apoyando sucaracterística simbólica con la forma de tocar, en vez de tratar de la mismamanera siempre a los acordes mayores y a los menores. Yo opino que lasegunda opción es mucho más coherente, pero lo que sí es seguro es lanecesidad de enmarcar bien y valorar como elementos más importantes estoscontrarios.- Conocer que la tercera menor en el sistema de afinación de la pentatonía seafina mas alta que en el temperado.- La Sección Áurea siempre va por el punto más tenso, la simetría crea equilibrioy la pentatonía recupera (debe recuperar) su fuerza expresiva.- Las proporciones áureas nos llevan a un mundo dinámico, con movimiento; lasarmónicas a lo estático, a lo conclusivo.- Las tensiones más potentes son un acorde de dominante en el sistemacromático, y un acorde de IV menor en el pentatónico.Otro tema importante es la visión y utilización del violín y todas susposibilidades. La primera a destacar es su uso de recursos tímbricos como el sul tastoy el sul ponticello para remarcar la acción. Suele intercalar ambos efectos, y a vecesde forma recurrente, aunque son muy utilizados en la sección de cuerda de laorquesta. Algunos de estos efectos pueden ser utilizados para reforzar la visiónpopular de una obra por su sonido. El segundo que destacamos es el uso delpizzicato, del que se popularizó posteriormente su supuesto pizzicato „Bartók‟, que yahabía sido utilizado anteriormente y que consiste en tirar de la cuerda con el dedo endirección vertical respecto a la superficie del diapasón, consiguiendo un golpe en éstede la cuerda que produce un sonido golpeado, mitad percusión mitad sonidodeterminado en altura. Muchos se basan en esto y en el uso casi percusivo del pianopara decir que Bartók debe ser más agresivo y brutal. Aplica también en ocasiones elglissando en el pizzicato.59