I,nº8Fechadepublicación:17deFebrero2012

Música para violín. Béla Bartók. –Raúl García Galindo – ISSN: 1989-9041, Autodidacta ©Investigando el tema en cuestión no nos queda otro remedio que formularnos lasiguiente pregunta: ¿Cómo se debe tocar una obra de Bártok? La respuesta conmayúsculas evidentemente no existe pero… no hace falta ser un gran músico paraentender, después de lo expuesto, que esa pregunta no tiene una sola respuesta yaún teniendo varias puede estar sujeta a interpretaciones subjetivas.En primer lugar podríamos intentar resolver la cuestión de manera general atoda su obra, es decir, la forma de tocar a Bartók referida a su “sonido” propio comopueden poseerlo otros compositores como Brahms, Bach, Mozart…; pero creo que nosería provechoso puesto que las visiones iban a ir encaminadas mas por la visión queuno mismo tiene de la música y de su belleza estética, que de razones objetivas.Podemos de todos modos hablar de dos formas de tocar Bartók: por un lado existe lavisión de que debe ser tocado de manera más “salvaje” o menos refinada, sinesconder deliberadamente los sonidos o “ruidos” que produce el arco y atacandopoderosamente las notas produciendo intensos acentos; por otro lado tenemos unavisión que recoge parte de ese espíritu pero que no abandona en ningún momento lacorrección sonora.Entre estas dos visiones hay términos medios, en donde existe la tendencia deconseguir determinadas sonoridades llenas de armónicos y de llevar a cabointerpretaciones más libres, sin perder de vista la calidad de sonido. Tal y como decía,todo muy opinable, lo que nos lleva directamente a las fuentes populares que utilizópara su nueva música, pero dejamos esta cuestión fuera de debate para no entrar enterreno subjetivo y valorativo.A partir de aquí, creo que sí podemos estar de acuerdo en que lo que serefiere al análisis de elementos particulares en cada obra sí es mas objetivo y puededarnos más ideas a través del conocimiento de ellas. Por esto es importante sabercomo compone Bartók. Ahora sabemos que significa cada elemento y mas o menos suintención en determinados momentos, podemos por tanto debatir con hechos objetivos– mas o menos aceptados – la visión de la obra en su conjunto y en sus movimientos,frases, intención que buscar… Es importante ahora diferenciar el estilo de cada obra,cuyo apartado de comentario se situará en el comentario de las obras, más adelante.58