I,nº8Fechadepublicación:17deFebrero2012

Música para violín. Béla Bartók. –Raúl García Galindo – ISSN: 1989-9041, Autodidacta ©Resumiendo los conceptos y procedimientos de la organización tonaldestacaremos que las funciones de los grados vienen determinadas por el SistemaAxial (círculo de quintas). Las relaciones entre ellas se establecen en un primersentido más poderoso entre el polo y contrapolo, y posteriormente su otra rama del ejefuncional. Las otras funcionalidades son más poderosas o tienen mayor sentido siestán relacionadas con el polo mencionado o su contrapolo. Las otras funcionesrelacionadas con la otra rama que se dirigen a esta primera tendrán menos peso.Hablamos siempre de relacionadas según el Sistema Axial.Los semitonos se consideran independientes entre si, que no iguales, ni detrato igualitario. La armonía y formas tradicionales se rompen, y se realizan a través deuna fórmula matemática: la Sección Áurea.3- LA OBRA PARA VIOLÍN3.1 La cuestión de la interpretación. El violín en BartókUn compositor barroco no puede ser interpretado igual que un compositorromántico. Eso parece ser universalmente aceptado. Sin embargo puede que existamayor debate sobre qué estilo, qué carácter, o qué tipo de energía o espíritu hay quetransmitir en la obra de un músico del siglo XX. Y es que estas diferencias estánplenamente justificadas en el sentido de que no parece existir compositor del siglo XXque no haya pasado por varios períodos compositivos con característicasdiferenciadas, o haya recibido influencias de una u otra corriente.El estilo de Bartók posterior a su etapa juvenil (influida por Strauss, Wagner yLiszt) bebe de la música de Debussy, pero sobretodo del lenguaje y las expresionespopulares de los países ya mencionados anteriormente. Nuevos ritmos, nuevoslenguajes, nuevas formas de entender la música en definitiva van a llegar a Bartók,que va a poder dar rienda suelta a su imaginación y a su inteligencia con su ayuda,para buscar un lenguaje nuevo. En ese camino fue desprendiéndose progresivamentede la tonalidad occidental y encontró nuevos elementos expresivos que le llevan desdeel estilo posromántico que posee el primer Concierto para violín y orquesta, hasta laaxialización profunda y rotunda que portan las sonatas para violín de los años veinte, ofinalmente la condensación de elementos axiales dentro de un sistema másequilibrado de fuerzas contrarias como es el Concierto para violín Nº 2 de 1938.57