I,nº8Fechadepublicación:17deFebrero2012

Música para violín. Béla Bartók. –Raúl García Galindo – ISSN: 1989-9041, Autodidacta ©carácter positivo y el contrario se suele utilizar en momentos negativos (Do sería eloriginario y Fa# el contrario, dos caracteres de un mismo elemento).Una de las obsesiones compositivas de Bartók era la simetría, y con estasrelaciones citadas en los dos últimos párrafos consigue ya fuentes enormes pararealizar juegos simétricos como el del siguiente ejemplo. Movimiento lento de laSonata para dos pianos y percusión:Si (polo) ------------------------ rama principal ------------------------ Fa(contrapolo)Re – Fa ------------- rama secundaria ---------------- Lab (contrapolo de Re)También si nos damos cuenta, en el círculo de quintas que forma el SistemaAxial se encuentran los doce semitonos, los doce sonidos que forman la escala.Todo debe ser implícitamente inarmonizado, tanto es así que el compositorsiempre reclamó abiertamente la necesidad, o al menos conveniencia para la nuevamúsica de su tiempo, de inventar un sistema alejado del pentagrama, en el cual cadanota de la escala tuviese su denominación. A falta de la existencia de este métodoorganizativo nuevo el señalaba las notas a menudo del 1 al 12, en números queseñalaban los distintos semitonos que forman la escala. Estos números seránposteriormente utilizados para sus cálculos con fórmulas matemáticas.Es curioso señalar en el sentido del uso de la escala de doce sonidos o de losdoce tonos en sus procedimientos, que el compositor creía (en lo que podría parecerun consejo) que la música de doce sonidos al contrario de lo que muchos decían, siproducía tendencias de atracción, y reconocía que las relaciones atonales podrían sermás efectivas dividiendo en números enteros y resultados, la octava o el círculo dequintas. En realidad esta nueva forma de “hacer armonía” es prácticamente unaaniquilación de la armonía tradicional, menos en los aspectos de relacionesfuncionales.¿Qué acabamos de conseguir con este procedimiento? Evidentemente llegar alcontrapolo de Do y dar un giro “armónico” a la obra. Estamos ante la primera cadenciatípica de Bartók que vamos a llamar Cadencia al contrapolo. Esta cadencia erahabitualmente utilizada por el autor para hacer cambios de escena súbitos:.56