I,nº8Fechadepublicación:17deFebrero2012

Música para violín. Béla Bartók. –Raúl García Galindo – ISSN: 1989-9041, Autodidacta ©MÚSICA PARA VIOLÍN. BÉLA BARTÓKRaúl García GalindoMaestro especialista de Músicaruloli980@hotmail.comINTRODUCCIÓNNuestra educación musical se basa en sistemas tradicionales de enseñanza yen la armonía clásica, sin prácticamente entrar en detalle sobre otras formas y otroslenguajes que existen en la música del siglo XX.Evidentemente todos los músicos comprenden perfectamente las relacionesentre acordes y sus melodías, y en infinidad de ocasiones no necesitan de un análisisprevio (siempre recomendable, si no exigible) de las obras, así como de su contexto yde su intrahistoria, si es que la tuviere. Todos estos elementos resultan complicados yconfusos en Béla Bartók.Por un lado tenemos la dimensión diferencial de su obra respecto de otras, enla cuestión compositiva y analítica: ¿cómo acercarnos a Bartók?, o mejor dicho¿entendemos realmente el lenguaje musical de Bartók de manera correcta, o bienhacemos una interpretación subjetiva y arbitraria de lo que nos encontramos, desdenuestro oído “tonalizado”? Si es este el caso, no estaremos comprendiendo lo queestá expresado en la partitura. Esto se puede entender fácilmente con una frase: enmuchas obras de Bartók un acorde triada mayor es una disonancia total.Ante tal afirmación muchos seguro que se quedarían asombrados, oescépticos. ¿Cómo puede ser que una triada mayor sea una gran disonancia? Esto entérminos armónicos no es una disonancia, pero aquí hablamos de otro lenguaje quetiene sus propias reglas y que juega con funciones que nada tienen que ver con el47