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zalepljena preko mozaika, ali isto tako i gips kod starihrestauracija, koji reaguju na oscilacije relativne vlažnosti,rizik od pojave mikroorganizama da ne pominjemo.Na konzervatoru je i da predviđa.Mozaici koji su ranije već konzervirani postavljajuveoma različite probleme, u zavisnosti od vrste podlogena kojoj su restaurirani. Priroda ovih podloga ide odkombinacije gipsa i drveta do armiranog cementnogmaltera. Njihovo stanje očuvanosti uslovljava hitnost ivrstu neophodnih intervencija: od tretmana čišćenja ikonsolidacije, do kompletne ponovne restauracije predmeta.U slučaju da se radi o značajnoj kolekciji, mora dase utvrdi program restauracije za celu kolekciju, i za deokoji je izložen, i za onaj koji se čuva u depou, vodeći računao hitnosti, ikonografskoj važnosti, retkosti dekoracije,kojima će se rukovoditi prilikom utvrđivanja planakonzervatorske intervencije. Na konzervatoru je i daplanira.Radovi na konzervaciji mozaika traže prostore dovoljnoprostrane da prime mozaičke podove, koji su čestovelikih dimenzija. Prostor potreban za postavljanjemozaika na novu podlogu, mora da bude najmanje duploveći od površine mozaika, da bi tretman tessellatum-amogao da se izvodi u isto vrema kad i pripremamodernih podloga od aluminijumskih ploča alveolarnogtipa. Otvori u ateljeu moraju da budu široki i visoki, dabi se omogućio prolazak velikih panoa. Neki tretmanimogu da uključuju radove koji stvaraju mnogo prašine,kao što je uklanjanje cementne podloge; zbog toga je korisnoimati prostor napolju, koji bi se koristio za ovakveintervencije. Na konzervatoru je i da savetuje.Termin »atelje za konzervacijumozaika« je najprikladniji,jer povezujemesto, znanje, veštinu i, iznadsvega, ekipu. Na konzervatoruje i da koordinira.Mere održavanja kojese tiču mozaika izloženih umuzejskoj postavci, kao štosu uklanjanje prašine i čišćenje,jesu intervencijeodržavanja koje su potpunou domenu kompetencijakonzervatora-restauratora,jer je na njima da izaberune samo načine čišćenjakoji se mogu primeniti, negoi da analiziraju stanje ukome se delo nalazi, da otkrijueventualne uzrokepropadanja i da daju primerenesmernice.Čišćenje, koje se pogrešnosmatra neagresivnimi tekućom praksom,zahteva od stručnjaka istrajnost.Isto tako, konzervatorskoiskustvo i poznavanjematerijala može dadoprinese muzeografiji inačinu prezentacije mozaikau izložbenom prostoru.U pokušaju da se zaokružiinformacija koju arheološkidokument prenosi publici,poslovi na konzervacijii restauraciji mogu dabudu predstavljeni tako daIspitivanje velikog mozaika iz rimske bazilike Grand dans lesVosges u Francuskoj, u kojem je Maja Franković imala prilike daučestvuje tokom svog poslednjeg stažaExpertise de la grande mosaïque de la Basilique romaine deGrand dans les Vosges en France, a laquelle Maya Frankovic apu participé lors de son dernier stage.Les travaux de restauration de mosaïques réclament des locauxsuffisamment vastes pour accueillir des pavements souventde grandes dimensions. L’espace nécessaire à la remise surnouveau support doit représenter au moins deux fois la superficiedu pavement pour y permettre à la fois le traitement du tessellatumet la fabrication des supports modernes en nid d’abeilleen aluminium. Les ouvertures de l’atelier doivent être largeset hautes pour autoriser le passage de grands panneaux. Certainstraitements peuvent consister en des travaux très poussiéreuxcomme le retrait des mortiers de ciment ; il est alors utiled’avoir des espaces extérieurs pour ce type de d’intervention.Un restaurateur doit être à même de conseiller.Le terme d’« atelier de restauration de mosaïques » est leplus approprié, car il associe un lieu, un savoir faire et, surtout,une équipe. Un restaurateur doit être à même de coordonner.Les mesures d’entretien qui concernent les mosaïques présentéesdans les salles des musées, telles que les dépoussiéragesou les nettoyages, sont des interventions de maintenance qui entrentcomplètement dans le domaine de compétence des conservateurs-restaurateurs,puisque ceux-ci sont à même de choisirnon seulement les moyens adaptés mais aussi d’analyser l’étatde conservation d’une œuvre, d’identifier d’éventuels problèmesde dégradation et de donner les directives appropriées.Les nettoyages, considérés injustement comme des pratiques« courantes » et inoffensives, réclament tout autant lapertinence d’un spécialiste. De même que l’expérience du restaurateuret sa connaissance des matériaux peuvent contribuer àla muséographie et à la présentation de mosaïques dans les sallesd’exposition. Dans un souci de compléter l’information surle document archéologique auprès du public, les travaux de conservationet de restaurationpeuvent être présentés en complémentsavec les pavementseux-mêmes, sous forme dephotos ou de film. Ces formulesde diffusion de la connaissancesont fort appréciées parun public curieux qui y puisenombre d’informations etaccède ainsi aux coulisses desmusées.Conserver les collections,transmettre la connaissance etinformer le public sont ainsiautant de missions pour lesresponsables de la sauvegardedu patrimoine archéologiquedans les musées, mais égalementsur les sites.Les interventions de conservationsur les sites archéologiquesvarient selon la naturemême des fouilles, c’est-àdireen d’autres termes s’ils’agit de sites préservés ou desites détruits. Dans ce derniercas, encore trop fréquent malheureusement,les opérationssont des interventions d’urgence,d’extrême recours.Quand la préservation desvestiges n’est pas assurée surdes chantiers de construction,la dépose des mosaïques devientalors l’ultime moyen de les161