Sandra Dejvison, FIIC ACRKonzervacija i restauracijastaklenih predmetaČinjenica da je stakleni predmet lepljen i restauriranne može se sakriti. Ovaj činilac ugrožava izgled finalnogrezultata i to uvek treba objasniti vlasnicima ikustosima pre nego što se započne tretman. Materijalipotrebni za konzervaciju stakla su Scotch Magic Tape810® (lepljiva traka), aceton, dejonizovani deterdžent,npr. Synperonic A 7®, destilovana ili dejonizovana voda,lepkovi - Superglue® (cijanoakrilat, tzv. superlepak),HMG® (nitrat celuloze), Paraloid B72® (kopolimer etilmetakrilata i metil metakrilata) i prozirna epoksi smola– Araldite 2020®, Fynebond®, Hxtal-Nyl-1® ili Epotek-301® (za uporednu analizu ovih smola videti S. Davison,Conservation and Restoration of Glass (2003), Butterworth-Heinemann,Slika 5.2, strana 210).Kao i kod drugih materijala, priroda i stanje predmetaodređuju vrstu tretmana. U slučaju stakla, arheološki(iskopani) predmeti mogu da se konzerviraju (madane mogu uvek da se restauriraju), a s druge strane,orošeno staklo i staklo prekriveno mrežom sitnih pukotinasuviše je osetljivo da bi se tretiralo.Većina staklenih predmeta u privatnom vlasništvukoji se daju na tretman restauratorima su antikviteti ilisavremeni predmeti, koji često imaju više sentimentalnunego istorijsku ili ekonomsku vrednost. Neki od njih suprozirni (ponekad se nazivaju «vodenobelim» u konzervatorskojliteraturi). Uz uobičajenu dodatnu pažnju koddelikatnih i dekorisanih površina, ivice preloma se čisteacetonom, kako bi se otklonila prašina i masnoća od rukovanja.Fragmenti se, zatim, spajaju uskim komadimalepljive trake, koje se postavljaju, po mogućnosti, naizmeničnona suprotne strane suda, ali tako da se ne nađujedna nasuprot druge. Korisno je ponekad blago zagrejatistaklo, ali to treba učiniti jako pažljivo. Nakon togase postepeno nanose kapi prozirne smole i razvlače dužpukotine uz pomoć drvenog štapića. Potrebno je sasvimmalo smole. Ona ulazi u pukotine uz pomoć kapilarnesile i u većini slučajeva će prodreti i u deo ispod lepljivetrake. Ako se to ne desi, moguće je smolu naneti još jednom,kada se prva količina stegne. Opšte uzevši, smolubi trebalo nanositi samo sa jedne strane stakla, jer senanošenjem sa obe strane pospešuje stvaranje mehurića.Lepljiva traka nikako ne sme da se uklanja dok se smolane stegne. Takođe ne bi trebalo koristiti vatu natopljenuacetonom za uklanjanje viška smole, osim u slučajukad ona curi, jer aceton može da spreči stezanje. Kadase smola stegne, višak lako može da se ukloni malim144Sandy Davison, FIIC ACRConservation and restorationof glass objectsRepairs and restoration of glass objects cannot normallybe made invisible. This factor limits the appearanceof the final result, and needs to be explained toowners and curators be<strong>for</strong>e work is begun. Materials required<strong>for</strong> glass repair are Scotch Magic Tape 810®, acetone,non –ionic detergent such as Synperonic A7®, distilledor deionised water, adhesives - Superglue® (cyanoacrylate),HMG® (cellulose nitrate and Paraloid B72®(a copolymer of ethyl methacrylate and methyl methacrylate),and an optically clear epoxy resin, Araldite2020®, Fynebond®, Hxtal-Nyl-1® or Epotek - 301®. Fora comparative table of these resins, see Davison, S.(2003). Conservation and Restoration of Glass (Butterworth-Heinemann),Table 5.2 on page 210.As in the case of other types of object, it is the natureand condition of the object that dictates the treatment.In the case of glass it isn’t the case that archaeological(excavated) objects cannot be repaired (althoughit may not be possible to restore it), and at the other endof the spectrum, weeping or crizzling historical glass istoo weak to repair.The majority of privately owned glass objects whichrestorers are asked to treat are likely to be historic orcontemporary, and often have a sentimental rather thanhistoric or financial value. Of these, some will be opticallyclear (sometimes referred to as “water-white” in<strong>conservation</strong> literature). With the usual caveats concerningdelicate or decorative surfaces, break edges arecleaned with acetone to remove dust and grease fromhandling. The fragments are then held together withnarrow strips of MagicTape, placed where possible onalternate sides of the vessel and staggered i.e. so that thetape are not opposite each other. It may help to warmthe glass gently, but great care must be taken. Drops ofan optically clear resin are then placed at intervalsalong the crack and then drawn together along thecrack with a cocktail stick.Very little adhesive is required.It is drawn into the cracks by capillary action, andin most cases will seep beneath the tapes. If it does not,a second application of adhesive can be applied once thefirst has cured. In general, adhesive should be applied toone side of the glass only, as applying it from both sidesencourages the <strong>for</strong>mation of air bubbles. On no accountmust the tapes be moved until the resin has cured. Neithershould acetone on swabs be used to remove excessresin – except <strong>for</strong> runs – as this will prevent the resinfrom curing. Once the resin has cured, excess can be carefullyremoved with frequently changed small cottonwool swabs moistened with acetone and/or a blunt scalpelblade, taking care not to scratch the glass. As the resinpenetrates the cracks it will displace the air withinthe cracks, thus rendering less visible. The cracks willthen appear as hairlines in both glass surfaces, unlessthere are tiny chips along the break edges.Resin can also be introduced by capillary action intotraveling cracks. It may help to warm the glass gently,unless the glass has sprung out of alignment inwhich case the crack may lengthen dramatically! Tinychips that do not penetrate through the glass, can be carefullyfilled with drops of resin at a later stage, placingthe glass in such a position that the chip lies uppermostso that the resin finds its own level.Tiny holes can be filledby first backing them with Magic Tape, be<strong>for</strong>e applyingresin in a slightly thickened state.
komadićima vate namočenim u aceton, uz redovno menjanje,i/ili tupim skalpelom, pazeći da se staklo neogrebe. Smola će, prodirući, ukloniti vazduh iz pukotinei time je učiniti manje vidljivim. Pukotine tada izgledajukao vlas kose sa obe strane, osim ako postoje dodatnaoštećenja uz zalepljenu ivicu.Smola može, uz pomoć kapilarne sile, da se ulije i unepotpune pukotine. Blago zagrevanje stakla tu možeda pomogne, osim ako je došlo do pomeranja ivica, jer utom slučaju pukotina može drastično da se produži!Mesta na kojima su se komadići stakla površinski odlomili(tzv. krateri) mogu naknadno da se ispune kapljicamasmole, pri čemu staklo treba da bude okrenuto krateromka gore, kako bi ga smola adekvatno popunila.Sitne rupe mogu da se popunjavaju blago stegnutomsmolom, uz pomoć lepljive trake kao pozadine.U slučaju debljeg stakla, ponekad je poželjno prvonaneti smolu na ivicu, a zatim čvrsto spojiti dva fragmenta,dodatno ih stegnuvši prethodno pripremljenimkomadima lepljive trake. Na ovaj način je moguće izbećipojavu mehurića vazduha u spoju. Tehnika zahtevaizvesno iskustvo, jer istiskivanje viška smole čini površinulepljivom, što otežava nanošenje trake. Ako se fragmentiodvoje nakon nanošenja smole, stvoriće se vazdušnimehurići i smola će morati ponovo da se nanosi.LusteriManji delovi staklenog lustera se mogu zalepiti, akonisu noseći, jer treba imati na umu da se lusteri kačenad glavama ljudi. U slučaju da se takvi delovi više nećekoristiti, oni se mogu zalepiti i ostaviti vlasniku. Ponekadje na pijacama i u antikvarnicama moguće naći idelove za zamenu, nove komade, staklene prizme, kao imesingane osovine za lustere.Kristalne figureDelove figura poput ušiju, glava, udova i sl. najboljeje lepiti cijanoakrilatom (superlepak), jer je te deloveteško podupreti. Teži delovi mogu da se podupru i spojeprozirnom epoksi smolom u zgusnutom stanju.Brušenje stakla – okrnjeno staklo, poliranjebrušenih boca i zamena čepovaOvakvi postupci se sprovode jedino na modernimpredmetima iz domaćinstva, nikako na antikvitetima iarheološkom staklu.Vremenom unutrašnjost posuda kojesluže za držanje tečnosti izgubi prozirnost. Teško je,bez testiranja, reći da li je zamagljenost posledica taloženjanerastvorljivih soli i/ili oštećenja površine stakla.Ostaci hrane i pića mogu da se uklone ostavljanjemrastvora bioloških enzima (npr. Biotex ® ) u posudi prekonoći. Unutrašnjost ovakvih posuda može da se ispoliraili abrazivnim točkićima na dužim drškama ili veomaopasnom fluorovodoničnom kiselinom. Uvek je prisutnaopasnost od oštećenja stakla. Restauracija stakla čestozahteva dosta vremena i iskustva. Nedostajući delovimogu da se nadomeste metodama koje se koriste u restauracijikeramike, na primer uz pomoć voštanih kalupai prozirne ili obojene smole. Kalupi treba da budunešto veće površine od šupljine koja se popunjava (kakosmola ne bi iscurela), premazani PVA sredstvom za razdvajanje,na stranama koje će doći u kontakt sa smolomi, što je najvažnije, pričvršćeni za staklo uz pomoć topilice.Mnogo toga može da krene naopako, pa je preporučljivoprvo uvežbati tehniku na komadu modernogstakla, dok se ne stekne sigurnost i tek onda pristupitikonzervaciji i restauraciji, a preporučljivo je i pročitatiS. Davison, Conservation and Restoration of Glass (Butterworth-Heinemann).In the case of thick glass, it may be preferable to paintresin along one edge, following which two pieces of glassare squeezed tightly together and secured with previouslyprepared strips of Magic Tape. This procedure helps to eliminateair bubbles. The technique requires some practicebecause excess resin squeezed out onto the glass surfacemakes the surface slippery and difficult to tape. If the fragmentsseparate after resin has been applied, air bubbleswill be introduced and the resin will need to be reapplied.ChandeliersSmall glass chandelier parts can be repaired if theyare not load bearing, bearing in mind that they are suspendedabove peoples’ heads. If it is decided not to reusebroken pieces, they can be repaired and kept by theowner as archive material. Replacement parts can sometimesbe bought at markets or from antique shops, newglass parts, including lustres and brass pins can also sometimesbe bought.Crystal figuresParts such as ears, heads, limbs etc. are best attachedwith cyanocrylate (e.g. Superglue), as the pieces may bedifficult to support. Heavier pieces can be supportedand attached with optically clear epoxy resin in a thickenedstate.Glass grinding - chipped glass, polishing decanterinteriors & stopper replacement.This should only be carried out on modern householditems, not antique/historic glass.Over time, the interior of vessels used to contain liquid,become cloudy. It is not easy to tell, without testing,whether a white cloudiness is the result of insoluble saltdeposition and/or a deterioration of the glass surface.Food & drink residues can be removed by leaving a solutionof biological enzyme (e.g. Biotex®) in the vesselovernight.The interior of decanters may be ‘polished’ eitherby the use of abrasive wheels on long spindles or byremoving the glass surface with highly dangerous hydrofluoricacid.There is always a risk of damage to the glass.Restoration of glass is often time consuming and requiresa great deal of practice. Missing areas can often befilled by methods used to restore ceramics i.e. by usingwax moulds to contain clear or coloured resin. Howeverthe moulds must be only slightly larger than the gap tobe filled (to prevent resin from seeping onto the surface),must be coated with PVA separating agent on the sideswhich will be in contact with the resin cast, and mostimportant of all, be secured to the glass by melting theedges of the wax onto the glass with a small electricallyheated spatula. Much can go wrong, so that anyone facedwith a piece of glass to restore is advised to practice thetechnique on a modern piece until they feel confident,and to read, Davison, S. (2003). Conservation and Restorationof Glass (Butterworth-Heinemann).145
- Page 1:
DEPARTMENT FOR PREVENTIVE CONSERVAT
- Page 5:
Conservation And Restoration Of ABr
- Page 9 and 10:
nog, ličnog, slobodne misli, ona j
- Page 11 and 12:
Borka Božović, galerija “Haos
- Page 13 and 14:
kulturnih inicijativa koje su dolaz
- Page 15 and 16:
ki važnih seminara, specijalistič
- Page 17 and 18:
normalan rad i kako bi se otvorio p
- Page 19 and 20:
ke iz preventivne zaštite- usposta
- Page 22 and 23:
Tabelarni pregled konzervacija ura
- Page 24 and 25:
Predavači i saradniciOd samog poč
- Page 26 and 27:
JANA Centra, 2 radionice sa francus
- Page 28 and 29:
ada Letnje Škole DIJANA, određiva
- Page 30 and 31:
ma i akcija, koje se svaka za sebe
- Page 32 and 33:
nasleđa. Projekat predviđa savlad
- Page 34 and 35:
Environmental Education and Prevent
- Page 36 and 37:
- Materijali za konzervaciju kerami
- Page 38 and 39:
a, iz mezolita i rimskog perioda, k
- Page 40 and 41:
Veljko Džikić, u periodu april/ma
- Page 42 and 43:
dr Rasa BertasiuteMuzej na otvoreno
- Page 44 and 45:
ilni elementi, a regionalni razvoj
- Page 46 and 47:
azlikuju po tehnologiji, konstrukci
- Page 48 and 49:
5 Zamak Mir je najpoznatiji me?u sr
- Page 50 and 51:
pića među lokalnim stanovništvom
- Page 52 and 53:
nosti (kao što je zbirka Luvra) je
- Page 54 and 55:
54i bilo mi je drago kad sam video
- Page 56 and 57:
je da se prilagodjava svojoj public
- Page 58 and 59:
meren isključivo na tibetansku i d
- Page 60 and 61:
Irena Vujčić-Pavlović, istoriča
- Page 62 and 63:
Evrope i Amerike decenijama, pa i v
- Page 64 and 65:
da podrže svoje pravo da zadrže i
- Page 66 and 67:
na, moraju da rade na razvoju strat
- Page 68 and 69:
Jong iz Amsterdama i studio LUST iz
- Page 70 and 71:
treba voditi računa o čitavom niz
- Page 72 and 73:
opasnost od požara. Svaki muzej tr
- Page 74 and 75:
Jovanovića “Borba petlova”, ko
- Page 76 and 77:
akciju kojom se bave konzervatori,
- Page 78 and 79:
nosti i dr;- treba da imaju stalne
- Page 80 and 81:
Gabriela Petkova, BugarskaBugarskig
- Page 82 and 83:
mišu, Velika Britanija, objašnjav
- Page 84 and 85:
Slika 4 Bojenci - centralni trgFig.
- Page 86 and 87:
13 Informacija: http://www.unesco.o
- Page 88 and 89:
Jana Šubic Prislan, Goriški muzej
- Page 90 and 91:
90Tabela iz 2003. godine, sa unesen
- Page 92 and 93:
Prostorija za dokumentacijuDocument
- Page 94 and 95: ton i papir kao i inertnaveziva), k
- Page 96 and 97: Velika Hoča je, bez sumnje, jedno
- Page 98 and 99: njem efikasnog interdisciplinarnog
- Page 100 and 101: šenim i izlomljenim papirom, koji
- Page 102 and 103: Dr Radomir Petrović, savetnik, sli
- Page 104 and 105: Kalkiranje svih fragmenatafresaka u
- Page 106 and 107: ne zimske noći, kiša, vetar i sne
- Page 108 and 109: Rajkova (XIV), crkvi Sv. Nikole Dra
- Page 110 and 111: Kulturno dobroKulturna dobra se for
- Page 112 and 113: Preporučuje se uspostavljanje eduk
- Page 114 and 115: starim tradicionalnim zdanjima, ali
- Page 116 and 117: Vesna Bižić-Omčikus, kustosEtnog
- Page 118 and 119: Nematerijalna baštinaPrema najsavr
- Page 120 and 121: Sicilijansko lutkarsko pozorište,
- Page 122 and 123: obavezuju da preduzmu neophodne mer
- Page 124 and 125: iskopavanja na Vinči i J. Viković
- Page 126 and 127: Izgled veće, manje jame i kanala z
- Page 128 and 129: Polaganje test - pločica u jamuLay
- Page 130 and 131: predgreravnja i pečenja trajao je
- Page 132 and 133: Maja Živković, conservator, DIJAN
- Page 134 and 135: ta. Ispitivanja zubarskim alatkama
- Page 136 and 137: 12 Lateks je guma koja se dobija iz
- Page 138 and 139: no, to su glavni elementi po kojima
- Page 140 and 141: amike, kao i ivice same keramikepre
- Page 142 and 143: 142lasasto duž celog oboda, odmah
- Page 146 and 147: Gojka Pajagič-Bregar, Narodni muze
- Page 148 and 149: Zbog mrežastestrukture tkanina, og
- Page 150 and 151: Maja Franković, konzervatorNarodni
- Page 152 and 153: šlog veka i smešteni su u Galerij
- Page 154 and 155: JAL-a u acetonu. Korišćen je stak
- Page 156 and 157: 1. Silikonski kalup i levkoviSilico
- Page 158 and 159: timo na pravilno mesto. Na taj nač
- Page 160 and 161: Ekipa ateljea ispred čuvenog mozai
- Page 162 and 163: nadopunjuju mozaičke podove, u for
- Page 164 and 165: 2. Specijalistički kurs “Zaštit
- Page 166 and 167: saradnji sa ART FORUM-om Velika Ho
- Page 168 and 169: man poduhvat, a ja sam se sa zadovo
- Page 170 and 171: Valeri Magar i Korado Pedeli pripre
- Page 172 and 173: Valeri Magar se zatimbavila proceso
- Page 174 and 175: Aleksandra Džikić Nikolić, konze
- Page 176 and 177: ma koji upravlja aparatimaza kontro
- Page 178 and 179: Restauratorske radioniceNacionalnog
- Page 180 and 181: Potom je majstor Jova, kao “glavn
- Page 182 and 183: kod majstora “Piroćanca” Slobo
- Page 184 and 185: Tradicionalne igre na ceremoniji ot
- Page 186 and 187: Straža pred Gyeongbokgung palati u
- Page 188 and 189: Uz to su donete i druge đakonije.
- Page 190 and 191: “zelenih” nijansi izgledala sam
- Page 192 and 193: Seula bio je potpuno napušten u sv
- Page 194 and 195:
194JANUARZimsko - prolećna radioni
- Page 196 and 197:
196JULI - AVGUSTDIJANA LETNJA ŠKOL
- Page 198 and 199:
198Konzervacija staklaKonzervacija
- Page 200:
Međunarodni dan muzeja, 2005. - Ma