OCIO Y OCIOS DU LOISIR AUX LOISIRS (ESPAGNE XVIIIe – XXe SIÈCLES)
ESPAGNE XVIIIe â XXe SIÃCLES - CREC ESPAGNE XVIIIe â XXe SIÃCLES - CREC
Centre de Recherche sur l’Espagne Contemporaine261théâtre que l'on pourrait qualifier de patriotique et, d'autre part, des œuvres historiques.Le premier regroupe les œuvres de circonstances qui naissent dans l'urgence, pouraccompagner des faits guerriers ou des poussées de fièvre belliqueuse. Une fois tournéela page du conflit carliste et celle de la Guerre Cubaine des Dix Ans (1868-1878), peud'événements viennent troubler la Péninsule avant la fin du siècle et la perte des ultimescolonies américaines : la revendication allemande sur les îles Carolines, en 1885,l'invention, pense-t-on, du sous-marin Peral, en 1889, et les événements de Melilla, en1893. Des pièces patriotiques sont écrites dans ces contextes de crise, alors que lesœuvres historiques, étalées et dispersées dans le temps, s'inspirent d'événements passés.La date de ces pièces n'est pas plus accidentelle que ne l'est celle des piècespatriotiques : si elles sont apparemment moins directement liées à l'actualité, c'est,pourtant, elle qui justifie souvent leurs représentations. C'est donc un double corpus quiest ici envisagé, celui des pièces patriotiques d'actualité, d'abord, qui couvre toute laPéninsule et dont on recense pour la seule capitale 57 titres et 1339 représentationsjusqu'au début des guerres de 1895, puis 23 nouveaux titres et 214 représentationsensuite, jusqu'à la fin du siècle 4 . On complétera cette réflexion par l'étude de cinq piècesjugées emblématiques du corpus historique : La Marsellesa (de M. Ramos Carrión, surune musique de Fernández Caballero, dont la première a lieu le 1 er février 1876) 5 , Cádiz(sur un livret de Javier de Burgos et une musique de Chueca, dont la première date du20 novembre 1886,) 6 , El tambor de Granaderos (de Sánchez Pastor, sur une musique deChapí, jouée pour la première fois le 16 novembre 1894) 7 , La viejecita (de M.Echegaray, avec une musique de Fernández Caballero, dont la première est donnée le 29avril 1897) 8 et, enfin, Gigantes y Cabezudos (des mêmes Echegaray et FernándezCaballero, jouée le 29 novembre 1898) 9 . Ces pièces jouées massivement à travers toutela Péninsule sont de véritables triomphes.La période est cruciale, puisque, après les six années quelque peu chaotiques quiviennent de s'écouler, il importe de stabiliser le nouveau régime et de régler la questionmilitaire. C'est, selon les historiens, pendant le Sexenio que se consomme la rupturedéfinitive entre l'Armée et la société, en particulier à cause du problème des quintas.Les chefs de file de la Révolution de Septembre 1868 avaient promis l'abolition de cette4 Tous les chiffres concernant ce théâtre sont tirés de Marie SALGUES, Nationalisme et théâtrepatriotique en Espagne pendant la deuxième moitié du XIXème siècle (1859-1900), Thèse doctorale, sousla direction du Professeur Serge SALAÜN Université de la Sorbonne-Nouvelle, 2001.5 L’édition utilisée est celle publiée par la collection La Novela Teatral, n°90, en septembre 1918.6 L’édition utilisée est celle incluse dans l’anthologie El género chico. Antología de textos completos,Madrid, Taurus, 1962, p. 134-212.7 L’édition utilisée est celle incluse dans l’anthologie El género chico. Antología…, p. 453-487.8 L’édition utilisée est celle publiée à Madrid, Unión musical española editores, 1967.9 L’édition utilisée est celle incluse dans l’anthologie El género chico. Antología…, p. 413-452.ISSN 1773-0023
262DU LOISIR AUX LOISIRS (ESPAGNE XVIIIe – XXe SIÈCLESinstitution haïe, ce qui expliqua, en grande partie, l'adhésion massive au mouvementrévolutionnaire. La conjecture économique étant très défavorable depuis 1866, lesconditions de vie des familles de la petite bourgeoisie s'étaient considérablementdégradées et ne leur permettaient plus de payer le rachat de leurs enfants appelés à faireleur service militaire, comme elles en avaient pris l'habitude. La promesse de l'abolitiondes quintas intéressait donc un très grand nombre de familles, ce qui explique l'ampleurde la déception, d'autant que face à la multiplication des conflits (conflit civil, conflitcubain, soulèvement cantonal), les dirigeants, loin d'abolir les quintas, en ont augmenté,au contraire, le nombre. La Restauration, qui apparaît comme une promesse de stabilité,laisse espérer une solution rapide à ces guerres qui saignent le corps social etcontribuent au divorce entre la société et l'Armée, de plus en plus consciente de saparticularité et de sa mise à l'écart. La fondation d'un club comme la Gran Peña, en1869, à Madrid répond au désir des militaires professionnels de se créer un espace à euxoù ils ne soient plus en butte à l'hostilité croissante qu'ils sentent chez leurscompatriotes 10 . De son côté, le grand artisan de la Restauration, Cánovas del Castillo,quoique hostile au pronunciamiento qui instaure le nouveau régime, a conscience qu'ilne peut se passer de l'Armée, ne serait-ce que pour mettre un terme aux conflits encours. Jusqu'en 1923, l'Armée ne se prononcera plus, mais elle jouera dans l'ombre unrôle fondamental et elle jouira d'un certain nombre de privilèges, destinés, précisément,à en faire une alliée.Tout en ayant à cœur de préserver cette institution fondamentale pour le maintiend'un Régime, les dramaturges de l'époque, d'origine sociale très largement bourgeoise,construisent un divertissement à leur mesure. Paix et bonnes affaires sont liées, commel'atteste le titre d'une des pièces les plus jouées dans les derniers mois de la guerrecarliste, Abajo la guerra y viva el trabajo (41 représentations de la fin septembre 1875 àmars 1876). Serge Salaün explique, en effet, que « les librettistes sont tous issus de laclasse moyenne, souvent de familles qui ont connu des revers de fortune […] La pluparta cependant poursuivi des études secondaires et même supérieures, ce qui les situesocialement ». Il ajoute : « politiquement, hormis Arrieta, ils sont plutôt libéraux, antimonarchistesavant 68, républicains parfois, rarement extrémistes. […] Cette souplesseidéologique des débuts est souvent récompensée par une prébende ministérielle oumunicipale qui garantit des revenus sûrs » 11 . Les auteurs de théâtre patriotique, quant àeux, relèvent d'une position sociale très similaire, mais ils sont très rarement des10 Pour l'historique de ce club militaire, on consultera José GÓMEZ PALLETE, La Gran Peña, 1869-1917, Monografía histórica, Madrid, Impr. Fortanet, 1917.11 Serge SALAÜN, « Le théâtre espagnol entre 1840 et 1876 (“currinches”, “escribidores” y“garbanceros”) », in Escribir en España entre 1840 y 1876, Marie-Linda Ortega (ed.), Madrid, VisorLibros, 2002, p.239-240.ISSN 1773-0023
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262<strong>DU</strong> <strong>LOISIR</strong> <strong>AUX</strong> <strong>LOISIR</strong>S (<strong>ESPAGNE</strong> <strong>XVIIIe</strong> <strong>–</strong> <strong>XXe</strong> <strong>SIÈCLES</strong>institution haïe, ce qui expliqua, en grande partie, l'adhésion massive au mouvementrévolutionnaire. La conjecture économique étant très défavorable depuis 1866, lesconditions de vie des familles de la petite bourgeoisie s'étaient considérablementdégradées et ne leur permettaient plus de payer le rachat de leurs enfants appelés à faireleur service militaire, comme elles en avaient pris l'habitude. La promesse de l'abolitiondes quintas intéressait donc un très grand nombre de familles, ce qui explique l'ampleurde la déception, d'autant que face à la multiplication des conflits (conflit civil, conflitcubain, soulèvement cantonal), les dirigeants, loin d'abolir les quintas, en ont augmenté,au contraire, le nombre. La Restauration, qui apparaît comme une promesse de stabilité,laisse espérer une solution rapide à ces guerres qui saignent le corps social etcontribuent au divorce entre la société et l'Armée, de plus en plus consciente de saparticularité et de sa mise à l'écart. La fondation d'un club comme la Gran Peña, en1869, à Madrid répond au désir des militaires professionnels de se créer un espace à euxoù ils ne soient plus en butte à l'hostilité croissante qu'ils sentent chez leurscompatriotes 10 . De son côté, le grand artisan de la Restauration, Cánovas del Castillo,quoique hostile au pronunciamiento qui instaure le nouveau régime, a conscience qu'ilne peut se passer de l'Armée, ne serait-ce que pour mettre un terme aux conflits encours. Jusqu'en 1923, l'Armée ne se prononcera plus, mais elle jouera dans l'ombre unrôle fondamental et elle jouira d'un certain nombre de privilèges, destinés, précisément,à en faire une alliée.Tout en ayant à cœur de préserver cette institution fondamentale pour le maintiend'un Régime, les dramaturges de l'époque, d'origine sociale très largement bourgeoise,construisent un divertissement à leur mesure. Paix et bonnes affaires sont liées, commel'atteste le titre d'une des pièces les plus jouées dans les derniers mois de la guerrecarliste, Abajo la guerra y viva el trabajo (41 représentations de la fin septembre 1875 àmars 1876). Serge Salaün explique, en effet, que « les librettistes sont tous issus de laclasse moyenne, souvent de familles qui ont connu des revers de fortune […] La pluparta cependant poursuivi des études secondaires et même supérieures, ce qui les situesocialement ». Il ajoute : « politiquement, hormis Arrieta, ils sont plutôt libéraux, antimonarchistesavant 68, républicains parfois, rarement extrémistes. […] Cette souplesseidéologique des débuts est souvent récompensée par une prébende ministérielle oumunicipale qui garantit des revenus sûrs » 11 . Les auteurs de théâtre patriotique, quant àeux, relèvent d'une position sociale très similaire, mais ils sont très rarement des10 Pour l'historique de ce club militaire, on consultera José GÓMEZ PALLETE, La Gran Peña, 1869-1917, Monografía histórica, Madrid, Impr. Fortanet, 1917.11 Serge SALAÜN, « Le théâtre espagnol entre 1840 et 1876 (“currinches”, “escribidores” y“garbanceros”) », in Escribir en España entre 1840 y 1876, Marie-Linda Ortega (ed.), Madrid, VisorLibros, 2002, p.239-240.ISSN 1773-0023