OCIO Y OCIOS DU LOISIR AUX LOISIRS (ESPAGNE XVIIIe – XXe SIÈCLES)

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Centre de Recherche sur l’Espagne Contemporaine259DES MILITAIRES D'OPÉRETTE : LE THÉÂTRE,UN LOISIR AU SERVICE DE LA NATIONÉvelyne RICCI, Université de BourgogneMarie SALGUES, Université de Paris VIIIAnte la fractura abierta entre sociedad civil y Ejército, la España de la Restauración, consciente de laimportancia del Ejército para la Nación, ofrece en su teatro una imagen alegre y consensual de las fuerzasarmadas. El estudio de obras emblemáticas de finales del siglo XIX y el de las piezas escritas a favor delos episodios bélicos del período, permite desmontar los mecanismos literarios que presiden una« propaganda » militar y política, producida por y para la burguesía, apoyo privilegiado del nuevorégimen.Aware of the huge gap between the civilian society and the Army, and understanding the importanceof the latter for the Nation, during the Restoration, Spain found in theatre a means of transmitting a jovialand consensual image of its armed forces. A study of historical plays, representative of the end of thenineteenth century, together with a survey of topical plays written to illustrate the military events of thatperiod, allowed to explain the literary mechanisms prevailing in this military and political propaganda,produced by and addressed to the bourgeoisie in order to support the new regime.Le thème militaire est omniprésent dans le théâtre de la fin du XIX ème , Carlos Serranol'a montré, évoquant « una herencia militarista que manifiesta la zarzuela comogénero » 1 . Les éléments militaires envahissent les titres des œuvres 2 , comme celui de1 Carlos SERRANO, El nacimiento de Carmen. Símbolos, mitos y nación, Madrid, Santillana, 1999. p.132.2 Pour ne citer que quelques titres : La monja alférez (première le 24.XI.1875, sur une musique de MiguelMarqués et un livret de Carlos Coello), El centinela (1892, musique de Miguel Marqués, livret d'EmilioSánchez Pastor), El cornetilla (1893, musique de Miguel Marqués, livret de Perrín y Palacios), Losvoluntarios (1893, musique de Gerónimo Giménez, livret de F. Yraizoz), El cabo primero, (première le24.V.95, musique de Fernández Caballero, livret de Celso Lucio et Arniches), La banda de trompetas(1897, musique de T. López Torregrosa, livret d'Arniches), El primer reserva (1897, musique de LópezTorregrosa, livret de Sánchez Pastor), Los hijos del batallón (1898, musique de Ruperto Chapí, livret deFernández Shaw).ISSN 1773-0023
260DU LOISIR AUX LOISIRS (ESPAGNE XVIIIe – XXe SIÈCLEScette comédie de 1889, d'Emilio Mario, Militares y paisanos, l'un des grands succès del'époque. L'inspiration militaire se généralise sur scène en cette époque où le théâtreconstitue un loisir important, accessible à une grande part de la population espagnole,d'autant qu'aux représentations données par les compagnies professionnelles et amateurss'ajoutent, parfois, des représentations gratuites, subventionnées par les autorités. C'estnotamment le cas lorsque en 1876, à l'issue de la Guerre Carliste, la ville de Madridoffre deux jours de spectacles à ses administrés pour fêter l'entrée triomphaled'Alphonse XII dans la capitale. Deux des pièces qui sont alors jouées sont de claireinspiration militaire, Rey valiente y justiciero et Paz como hermanos.Théâtre et politique sont liés, puisque la généralisation de l'élément militaire sert lesdesseins d'une bourgeoisie en passe de prendre le pouvoir, qui va trouver dans lenouveau régime le cadre le plus favorable à son expansion. Il est important pour elled'en défendre les valeurs et les garants et, donc, de réconcilier la population avec uneinstitution militaire très nettement en perte de vitesse. Le recours au loisir théâtral estune solution habile et efficace.Théâtre et RestaurationCes représentations de pièces d'inspiration militaire qui servent les desseins de laclasse bourgeoise ne sont pas originales dans le contexte européen. Les travaux deRoswitha Flatz 3 ont souligné un phénomène tout à fait semblable en Allemagne, où lethéâtre a, depuis longtemps, une prédilection pour le personnage du soldat, troufioncocasse qui prête à rire. Les pièces militaires connaissent un engouement nouveau dansles années 1870, avec l'apparition d'un nouveau héros, l'officier qui, dorénavant, incarnel’Institution. L’unité allemande et la victoire de Sedan expliquent cet essor d’un théâtreplus militariste, dont le succès oblige à renouveler sans cesse le répertoire. L’Allemagnedoit traduire des pièces qu’elle emprunte à la France et il est dorénavant admis que lesmilitaires à la retraite ou les appelés en fin de service peuvent réaliser, sur les planches,une nouvelle carrière. En effet, le goût du public pour les uniformes et les manœuvressur scène — caractéristiques présentes en Espagne également — obligent les directeursde théâtre à engager massivement des militaires. Là aussi, R. Flatz le montre, il existeun accord entre bourgeoisie et Armée, avec une soumission implicite, mais évidente, ducivil au militaire.En Espagne, où la fin du conflit carliste explique l'avalanche soudaine de piècesmilitaires, on trouve deux types de productions théâtrales très distinctes : d'une part un3 Roswitha FLATZ, Krieg im Frieden. Das aktuelle Militärsttück auf dem Theater des deutschenKaiserreichs, Francfort, 1976. Nous tenons à remercier très sincèrement Sylvie Marchand qui a lu ettraduit pour nous cet ouvrage uniquement disponible en allemand.ISSN 1773-0023
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