Φύλλο N.182 - Φεστιβάλ ÎšÎ¹Î½Î·Î¼Î±Ï„Î¿Î³ÏÎ¬Ï†Î¿Ï Î˜ÎµÏƒÏƒÎ±Î»Î¿Î½Î¯ÎºÎ·Ï‚

Η ΠΡΩΤΗ Ι∆ΕΑΓια την ιστορία της ταινίας βασίστηκα σε πρόσωπαπου ήξερα. Μια παρέα φίλων οι οποίοι σπουδάζουνστο πανεπιστήµιο αλλά δεν πατάνε ποτέ το πόδιτους και προτιµούν να δουλεύουν ως καπνοδοχοκαθαριστές.Μια µέρα λοιπόν, πήγα µαζί τους να δω τιακριβώς έκαναν και πώς περνούσαν τη µέρα τους.Αλλά η ταινία, µετά τα πρώτα 15 λεπτά, βασίζεται σεµια φανταστική ιστορία που γράψαµε µαζί µε τονκαµεραµάν µου και συν-σεναριογράφο του φιλµ.ΜΙΑ ΜΑΥΡΗ ΚΩΜΩ∆ΙΑΉθελα να συνδυάσω το δράµα και την κωµωδίαστην ταινία µου. Γιατί το να είσαι νέος και να µηνΠροτιµώντας απλές ιστορίεςJaime Romandia, παραγωγός της ταινίας AίµαΠώς γίνατε παραγωγός κινηµατογραφικών ταινιών;Έχω σπουδάσει σκηνοθεσία και είχα σκοπό να ασχοληθώ µε αυτό. Έτσι, έ-φτιαξα µια µικρή εταιρία παραγωγής που θα χρηµατοδοτούσε τις δικέςµου ταινίες. Κάποια στιγµή ήρθε στο γραφείο µου ο Κάρλος Ρεϋγάδας καιµου είπε πως θέλει να δουλέψει µαζί µου στο Χαπόν. Είχε δει ήδη δύοάλλους παραγωγούς αλλά δεν ενδιαφέρονταν. Το Χαπόν ήταν η πρώτηµου παραγωγή.Τι σας άρεσε στο Sangre και αποφασίσατε να εµπλακείτε στοπρότζεκτ ως παραγωγός;Η απλότητά του και το γεγονός πως ο σκηνοθέτης έδειχνε να έχει τον έ-λεγχο της ιστορίας που ήθελε να αφηγηθεί. Το ίδιο που µου άρεσε και στοΧαπόν. Το σενάριο και ο σκηνοθέτης. Μου αρέσουν οι απλές ιστορίες καιοι σκηνοθέτες που δεν προσπαθούν να κάνουν πολύπλοκους τους εαυτούς τους. Θέλω να κάνω απλό σινε-µά, µε ανθρώπους που µου αρέσουν.Πόσο καλλιτέχνης προσπαθείτε να είστε όταν κάνετε µια ταινία;Προσπαθώ να µην είµαι. Είναι πάντα ένα πρόβληµα όταν ο παραγωγός θέλει να είναι και καλλιτέχνης. Αυτόπου κάνω είναι να προσπαθώ να βοηθήσω τον σκηνοθέτη, να τον υποστηρίξω, να του παρέχω όλες τις προϋποθέσειςγια να κάνει τη δουλειά του, χωρίς να εµπλέκοµαι στην καλλιτεχνική διαδικασία. Όταν αποφασίζωνα κάνω µια ταινία µε κάποιον, τον εµπιστεύοµαι απόλυτα.Η συνεργασία σας µε τους σκηνοθέτες από την πλευρά του παραγωγού, άλλαξε καθόλουτην οπτική σας για τη δυσκολία της δηµιουργίας µιας ταινίας;Φυσικά. Όµως, αυτό που κυρίως συνειδητοποίησα βλέποντας τη δουλειά των σκηνοθετών µε τους οποίουςσυνεργάστηκα, ήταν η ανωριµότητα των δικών µου σεναρίων και των ιστοριών που ήθελα να διηγηθώ ωςσκηνοθέτης.Ποιος είναι για σας ο ορισµός ενός καλού παραγωγού;Θαυµάζω ανθρώπους που βρίσκονται πίσω από πρότζεκτ τα οποία έχουν έναν πολύ υψηλό βαθµό ρίσκου.Για παράδειγµα, ο παραγωγός του Λουίς Μπουνιουέλ. Θα ήθελα να τον συναντήσω, γιατί πιστεύω ότι πρέπεινα είναι ένας πολύ ενδιαφέρων άνθρωπος. Επίσης, ο παραγωγός της ταινίας La Formula Secreta, µια ταινίαπου είδα εδώ στο φεστιβάλ στο πλαίσιο του µεξικάνικου αφιερώµατος. Αυτός ο άνθρωπος φαίνεται ναέβαλε πολύ ενέργεια και ρίσκο σε αυτή την ταινία.Ποια είναι τα επόµενα πρότζεκτ σας;Θα ξαναδουλέψω µε τον Αµάτ Εσκαλάντε στην επόµενη ταινία του αλλά και µε τον Κάρλος Ρεϋγάδας. Για τηνώρα, ξέρω πολύ λίγα πράγµατα για την ταινία του Κάρλος. Μόνο ότι θα διαδραµατίζεται στο Βόρειο Μεξικό.Μάλλον λοιπόν είστε ένας ριψοκίνδυνος παραγωγός…∆εν νοµίζω. Για ‘µένα ριψοκινδυνεύουν οι παραγωγοί εκείνοι που κάνουν ταινίες µε προϋπολογισµό 2 εκατοµµύριαδολάρια, µε µεγάλο καστ ηθοποιών και µε περίπλοκα γυρίσµατα. ∆εν ξέρω αν θα µπορούσα να τοκάνω αυτό. Προσωπικά, µου αρέσει η απλότητα.Συνδυάζοντας το δράµα µε την κωµωδίαRoland Vranik, σκηνοθέτης της ταινίας Mαύρη βούρτσακάνεις τίποτα, να µην έχεις καµία άποψη για τηζωή σου και κανέναν προσανατολισµό, µπορεί ναείναι µια κωµική κατάσταση αλλά ταυτόχρονα καιπολύ τροµακτική. ∆εν ήθελα όµως να κρίνω αυτήτην επιλογή των χαρακτήρων της ταινίας αλλά ούτεκαι τη συµπεριφορά τους απέναντι στα πράγµατα,που είναι ιδιαίτερα κυνική.Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΚΑΤΣΙΚΑΣΧρησιµοποιήσαµε την ιδέα µιας κατσίκας που έχειαυτά τα παράξενα ψυχεδελικά όνειρα, για να οδηγήσουµετην ιστορία πέρα από την πραγµατικότητα,σε µια σουρεαλιστική κατάσταση. Συνέβη τυχαία ό-ταν ήµουν µε φίλους σε ένα µπαρ κι ένας από αυτούςάρχισε να µιλάει για µια κατσίκα ως «δούρειοίππο» στη διακίνηση ναρκωτικών από τη Βουδαπέστηστην Ευρώπη. Και άρχισε να λέει πώς θα µπορούσενα τοποθετηθεί το εµπόρευµα στην κοιλιάµιας κατσίκας. Ήταν φυσικά µια χαζή ιδέα αλλάµου άρεσε και την έβαλα στην ταινία µου.ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΕΣ ΑΝΑΦΟΡΕΣΗ σκηνή στο κέντρο «Κρίσνα» είχε να κάνει µε τηδική µου σχέση µε τη θρησκεία. ∆εν είµαι καθόλουθρησκευόµενο άτοµο κι αυτή ήταν η µικρή κυνικήµου άποψη για τη θρησκευτική πραγµατικότηταστην Ουγγαρία. Κέντρα διαλογισµού Κρίσνα υπάρχουνπολλά στη χώρα µου, ανήκουν σε πολύ πλούσιουςανθρώπους και χρηµατοδοτούνται τόσο απότο κράτος όσο και από απλούς ανθρώπους. Είναικάτι µε το οποίο δεν συµφωνώ και ήθελα να τοδιακωµωδήσω στην ταινία.ΜΙΑ ΤΑΙΝΙΑ ΣΕ ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΟΌταν φαντάστηκα στην αρχή το οπτικό στιλ της ταινίας,το έβλεπα έγχρωµο. Χρειάστηκε να µε πείσειο καµεραµάν µου ότι το ασπρόµαυρο θα ήταν καλύτερηεπιλογή και τώρα πια, νοµίζω πως είχε δίκιο.Ήθελα η ταινία να αποµακρυνθεί από τηνπραγµατικότητα και το ασπρόµαυρο εξυπηρέτησεαπόλυτα αυτήν την πρόθεσή µου.Ο ΤΖΑΡΜΟΥΣ ΣΤΗΝ ΤΑΙΝΙΑ∆εν µπορώ να το αρνηθώ. Λατρεύω τον Τζιµ Τζάρ-µους. Όταν ξεκίνησα την ταινία, το κίνητρό µου δενήταν να κάνω ένα φιλµ αλά Τζάρµους. Αλλά υπάρχουνπολλά στοιχεία του δικού του σινεµά στηνΜαύρη Βούρτσα.∆ΟΥΛΕΥΟΝΤΑΣ ΜΕ ΤΟΝ ΜΠΕΛΑ ΤΑΡ∆ούλεψα ως βοηθός σκηνοθέτη στην τελευταίατου ταινία. Μου αρέσει η δουλειά του και έµαθαπολλά κοντά του. Ήταν µια όµορφη εµπειρία. Γιαπολλούς νέους Ούγγρους σκηνοθέτες, ο ΜπέλαΤαρ είναι µια επιρροή. Όχι όµως για ‘µένα. Το σινε-µά του βασίζεται πολύ στην πραγµατικότητα. Εγώθέλω να κάνω ταινίες που δεν συνδέονται άµεσα[ EIΠAN ΓIA TO ΦEΣTIBAΛ... ]Αλίσια Σέρσονσκηνοθέτις της ταινίας PlayΕίναι ένα πάρα πολύ ωραίο φεστιβάλ. Μοναδικόως προς την τοποθεσία του. Επίσης, τοπρόγραµµα είναι σπουδαίο, ειδικά τα αφιερώ-µατα στον Χου Χσιάο-xσεν και τον ΠατρίςΣερό. Επίσης, ήταν έκπληξη για ‘µένα η συµµετοχήστο φεστιβάλ της Μιράντας Τζουλάι µετην πρώτη της µεγάλου µήκους ταινία. Τη γνωρίζωχρόνια τώρα από τις µικρού µήκους ταινίεςτης και νιώθω πολύ χαρούµενη που θα δωστη Θεσσαλονίκη το πρώτο της µεγάλου µήκουςφιλµ. Είναι σπουδαία καλλιτέχνης.Ρόλαντ Βράνικσκηνοθέτης της ταινίας Μαύρη ΒούρτσαΌλοι γνωρίζουν το Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκης. ∆εν προσπαθώ να φανώευγενικός αλλά νοµίζω πραγµατικά πως είναιένα καταπληκτικό φεστιβάλ. Με ενθουσίασετο γεγονός πως οι άνθρωποι ενδιαφέρονταιτόσο πολύ για το σινεµά. Οι αίθουσες είναι γε-µάτες θεατές, η τοποθεσία του εδώ στο λιµάνι,όπου όλα είναι συγκεντρωµένα και προσβάσιµαστον επισκέπτη, η τεράστια ενέργεια πουέχουν βάλει οι άνθρωποι της οργάνωσής τουστην παραγωγή του.Ραµίν Μπαχρανίσκηνοθέτης της ταινίας Άνθρωπος σπρώχνει καρότσιΓνωρίζω το Φεστιβάλ Kινηµατογράφου Θεσσαλονίκηςεδώ και πολλά χρόνια. Είναι ένα φεστιβάλπολύ φιλικό στο ιρανικό σινεµά. Επίσης,ήξερα πόσο εξαιρετικά τυχερός είσαι να σεδεχθούν εδώ και να δείξεις την πρώτη σουταινία σε αυτή τη διοργάνωση. ∆εν σας κρύβωότι είχα αγωνία για το αν θα µε δεχθούν, ότανέστειλα την ταινία µου. Χάρηκα που τα κατάφερανα είµαι εδώ. Είναι µια πολύ µεγάλη εκδήλωση.Νιώθω ιδιαίτερα τυχερός και µόνοπου προβάλλεται η ταινία µου στο φεστιβάλ.µε την κοινωνία, µε ιστορίες όχι τόσο µετωπικά κριτικέςστην πραγµατικότητα. Εκείνο που µε ενδιαφέρειείναι το στοιχείο του σαρκασµού σε µια ταινία.NO BUDGET STORYΗ ταινία έγινε µε 200.000 ευρώ. Είχαµε τρεις εταιρίεςπαραγωγής στο πρότζεκτ. Αυτές έβαλαν όλοτον τεχνικό εξοπλισµό για την πραγµατοποίηση τηςταινίας, ώστε να µπορέσουµε µε τα χρήµατα πουείχαµε να πληρώσουµε τους ανθρώπους που δούλεψανστην ταινία. Χρειάστηκε να κάνουµε πολλούςσυµβιβασµούς στην παραγωγή. Υπήρχαν σκηνέςπου δεν είχαµε το χρόνο να τις δουλέψουµεαρκετά και αναγκαστήκαµε γι’ αυτό τον λόγο να τιςκόψουµε από την ταινία, αφού τα γυρίσµατα κράτησανµόλις 24 µέρες. Ο χρόνος και το χρήµα είναιπάντα χρήσιµα να τα έχεις στο σινεµά.Η ΣΦΑΓΗ ΤΗΣ ΚΑΤΣΙΚΑΣΣτην ταινία δεν βλέπεις τη διαδικασία της σφαγής.Αυτή την κατσίκα µάς την έφεραν ήδη νεκρή απότον ζωολογικό κήπο, πριν χρησιµοποιηθεί για τροφήστα λιοντάρια. Είναι συνήθως άρρωστα ή γέρικαζώα που τα θανατώνουν και τα προσφέρουν ωςτροφή για σαρκοβόρα ζώα στον ζωολογικό κήποτης Βουδαπέστης. Ως σκηνοθέτης αλλά και ως άνθρωποςδεν θα έβλαπτα ποτέ ένα ζώο για τις ανάγκεςµιας ταινίας.Συνέντευξη:Tζένη Παυλίδου12