Φύλλο N.182 - Φεστιβάλ ÎšÎ¹Î½Î·Î¼Î±Ï„Î¿Î³ÏÎ¬Ï†Î¿Ï Î˜ÎµÏƒÏƒÎ±Î»Î¿Î½Î¯ÎºÎ·Ï‚

CINÉ ΦPINTA ΛIAΠΠAΌµηροςτου Kωνσταντίνου Γιάνναρη (2005)Ο Ελιόν, ένας νεαρόςΑλβανός µετανάστης,καταλαµβάνει,οπλισµένος µεKalashnikov και χειροβοµβίδες,ένα λεωφορείοτου ΚΤΕΛλίγο έξω από τη Θεσσαλονίκη και κρατά επτάαπό τους επιβάτες όµηρους. Παγιδευµένος σεµια καταδικασµένη προσπάθεια να ξαναφτιάξειτη ζωή του, γίνεται θύτης και θύµα σε µια τρελήπορεία ενός λεωφορείου, αλλά και µιας ολόκληρηςκοινωνίας. Τα τηλεοπτικά δίκτυα µεταδίδουντην απαγωγή σε ζωντανή σύνδεση καιολόκληρη η χώρα κρατά την αναπνοή της. Έξωαπό το λεωφορείο δηµιουργείται µια αυτοκινητοποµπήπου αποτελείται από περιπολικά, τηλεοπτικάσυνεργεία, απελπισµένους συγγενείςκαι τους συνήθεις περίεργους, ενώ µέσα η έ-νταση ανεβαίνει λεπτό µε το λεπτό… B.P.» Ώρα προβολής: 10.00ΠPOΓPAMMA ΠPOBOΛΩN EΛΛHNIKΩN TAINIΩN - ∆EYTEPA 28 NOEMBPIOYH καρδιά του κτήνουςH πόλη των θαυµάτωντου Pένου Xαραλαµπίδη (2005)του ∆ηµήτρη Aθανίτη (2005)Ο Στέφανος Τζουτζές,πτυχιούχος φιλοσοφίαςκαι επαγγελµατίαςείρων, α-πολύεται από τοστρατό και θεωρείότι έφτασε η ώρα ναπεριφέρει στον κόσµο την αυταπόδεικτη ανωτερότητάτου. Ωστόσο, πριν καλά-καλά πάρειστα χέρια του το απολυτήριο, ο αναπάντεχοςθάνατος της µητέρας του θα τον βυθίσει σταχρέη και η απόρριψη της κοπέλας του στηναυτολύπηση. Η πραγµατική ζωή αποδεικνύεταιγια τον Στέφανο πιο σκληρή απ’ ό,τι φανταζόταν:«το παγώνι χάνει τα φτερά του», κατά τηφράση του συγγραφέα Πέτρου Τατσόπουλου,στο οµότιτλο βιβλίο του οποίου βασίζεται ηΚαρδιά του κτήνους. Τα πράγµατα φαίνονται ναπαίρνουν διαφορετική τροπή για τον ήρωα, ό-ταν θα συναντήσει τυχαία δυο παλιούς τουσυµµαθητές, που θα του προτείνουν να διαπράξουνµαζί την «ιδανική ληστεία»… Γ.Π.» Ώρα προβολής: 12.15Γλυκιά µνήµητου Kυριάκου Kατζουράκη (Eλλάδα, 2005)Η Γλυκιά Μνήµη εξιστορείτην επιστροφήµιας γυναίκας α-πό τη Ρωσία στηνΕλλάδα µετά από 25χρόνια. Κεντρική η-ρωίδα της ταινίας είναιη Ιρίνα, µια γυναίκα γεννηµένη στη Μόσχααπό έλληνα πατέρα και ρωσίδα µητέρα. Ότανλαµβάνει ένα γράµµα από την Ελλάδα, επιστρέφειστη χώρα και αναζητά τον ετεροθαλή α-δερφό της. Ο πατέρας της έχει πεθάνει και ωςµόνη κληρονοµιά τής άφησε τα ηµερολόγιάτου κι ένα ανέκδοτο κείµενο του Ζενέ. ΣτηνΕλλάδα η Ιρίνα προσπαθεί να συµφιλιωθεί µετο παρελθόν της και ψάχνει σε µια -ξένη ουσιαστικά-χώρα για µια νέα ταυτότητα: ψάχνειγια την Πατρίδα της. Ωστόσο, στην πορεία αυτήςτης αναζήτησης την περιµένουν µια σειράαπό φριχτές εµπειρίες. Τα γεγονότα που θαβρει στο δρόµο της θα θέσουν σε δοκιµασίατις ψυχικές της αντοχές. Μόνους συµµάχους σ’αυτό το αντίξοο κι επώδυνο ταξίδι θα βρει τονποιητικό λόγο του Ζενέ, έναν παράξενο αµερικάνοµουσικό και έναν µικρό πρόσφυγα απότην Ουκρανία…Γ.Π.» Ώρα προβολής: 14.00Λιούµπητης Λάγιας Γιούργου (2005)«Λιούµπη» στα ρωσικάσηµαίνει «αγάπη»:«Λιούµπη» είναιτο όνοµα µιας νεαρήςκοπέλας απότην Τασκένδη, πουφτάνει στην Ελλάδακαι πιάνει δουλειά σε µια µεσοαστική ελληνικήοικογένεια ως βοηθός της ανήµπορης ηλικιω-µένης µητέρας. Εκτός από την άρρωστη γυναίκα,στο σπίτι µένουν επίσης τα δύο παιδιά της-η έγκυος και υστερική κόρη της, η Άννα, και ονεαρός γιος της, ο ∆ηµήτρης, που ασφυκτιά υ-πό το βάρος των οικογενειακών ευθυνών. ΗΛιούµπη θα γίνει ο εξωτερικός παράγονταςπου θα απορρυθµίσει την εύθραυστη ισορροπίαανάµεσα στα µέλη της οικογένειας. Η Λιούµπηκαι ο ∆ηµήτρης θα ερωτευτούν και οαρραβώνας του τελευταίου θα διαλυθεί. Λίγοαργότερα, η Λιούµπη θα µείνει έγκυος, όµωςτα οικονοµικά βάρη της οικογένειας, που εξαναγκάζουντο ∆ηµήτρη να παντρευτεί µια ευκατάστατηκοπέλα, θα σταθούν εµπόδιο στησχέση του µε τη Λιούµπη…Γ.Π.» Ώρα προβολής: 16.15Black Mπεεε…του Θόδωρου Mαραγκού (2005)Ο Θοδωράκης µαθαίνειγια την ύπαρξηδιασωσµένωνπαπύρων µε αρχαίαελληνικά κείµενα, οιοποίοι βρίσκονταιστη βιβλιοθήκη τηςΝάπολης στην Ιταλία. Ερευνητές από όλον τονκόσµο ενδιαφέρονται και τα µελετούνε, αλλά οιΝεοέλληνες αγνοούνε καν την ύπαρξή τους. Ηγνωριµία του γιου του µε έναν Ιταλό φιλέλληναπου µιλάει άπταιστα ελληνικά και γνωρίζει τοθέµα, τον οδηγεί στη Νάπολη για να βρει καινα µάθει για το περιεχόµενο των παπύρων, α-ναζητώντας ταυτόχρονα απαντήσεις για βαθύτεραερωτήµατα, όπως η σχέση των Νεοελλήνωνµε τους προγόνους τους, οι πραγµατικέςµας γνώσεις για αυτούς και η απότοµη αποκοπήπου επεχείρησε και κατάφερε το Βυζάντιοστη σχέση αυτή. Ταυτόχρονα, τα κείµενα τουΕπίκουρου που όπως αποδεικνύεται κρύβονταιστους παπύρους, δίνουν απαντήσεις για την ί-δια τη ζωή…B.P.» Ώρα προβολής: 18.15CINÉ TΩNIA MAPKETAKHYποβρύχιος έρωταςτου Γιάννη Σολδάτου (2005)Ο Ισίδωρος είναι οµεσήλικας ιδιοκτήτηςενός παλιού κινηµατογράφου,ταγ-µένου στις παλιέςσινεφίλ ταινίες. Στοµπαρ της αίθουσαςδουλεύει ως µπάρµαν ο Ζοζέφ ή Ιωσήφ, ερασιτέχνηςφωτογράφος και «κυνηγός ωραίωνθλιµµένων γυναικών». Οι δυο τους, µαζί µε τονηλικιωµένο τεχνικό της µηχανής προβολής τουκινηµατογράφου, τον Σπύρο, υποδέχονται καιφροντίζουν τους λιγοστούς θεατές της αίθουσας.Ωστόσο, η βασική ενασχόλησή τους είναιτο να φτιάχνουν φανταστικές ιστορίες µε«πρώτη ύλη» τις ζωές των ανθρώπων που συναντούνκάθε µέρα. Οι δυο φίλοι συναγωνίζονταιο ένας τον άλλο στην κατασκευή εξωφρενικώνιστοριών κι ύστερα πασχίζουν να αποδείξουν(στον άλλο αλλά και στον εαυτό τους)ότι ήταν αληθινές…Γ.Π.» Ώρα προβολής: 10.00Αύγουστος 2004. Γιαδέκα µέρες η Αθήναγίνεται το κέντροτου κόσµου. Άνθρωποιαπό όλο τονπλανήτη έρχονται ναζήσουν τη µεγάληγιορτή. Από το Παρίσι, τη Βοστόνη, τη Μόσχακαι το Τόκιο, όλα τα πρόσωπα της ταινίας βλέπουντη ζωή τους ν’ ανατρέπεται, καθώς οι πορείεςτους διασταυρώνονται µε τρόπο αναπάντεχο.Καλώς ήρθατε στην Πόλη τωνΘαυµάτων!B.P.» Ώρα προβολής: 12.00Tο όνειρο του Iκάρουτου Kώστα Nάτση (2005)Χωριό Ριζοβούνι,Ήπειρος: ένα ατίθασοδεκάχρονο αγόρι,ο Ηλίας, γιος ενόςπαπά και µιας νεαρήςαλλά συντηρητικήςµητέρας, πλήττει απότο σχολείο και την ανιαρή ζωή του ορεινού χωριού.Εκείνο που πραγµατικά τον γοητεύει είναιη παραδοσιακή µουσική της περιοχής, για τηνοποία είναι πρόθυµος να εγκαταλείψει τα πάντα.Εγκλωβισµένος ανάµεσα σε µια οικογένειαπου δεν τον καταλαβαίνει κι ένα σχολείο πουτον αφήνει αδιάφορο, µόνος φίλος και σύµµαχοςστα όνειρά του είναι ένας περίεργος νεαρός,που κατασκευάζει παράξενες µηχανές, µεσκοπό να καταφέρει να πετάξει. Όταν η πίεσηαπό το περιβάλλον αρχίζει να γίνεται αφόρητηγια τον Ηλία, ο µικρός αποφασίζει να αγοράσειένα κλαρίνο και να ακολουθήσει τους τσιγγάνουςπλανόδιους µουσικούς….Γ.Π.» Ώρα προβολής: 13.45Kι αν φύγω…θα ξανάρθωτης ∆ώρας Mασκλαβάνου (2005)Η ταινία αφηγείταιτην ιστορία ενός καταδικασµένουέρωταµε φόντο το ορεινόµακεδονικό τοπίο.Ένας µικροκακοποιός,ο Μάρκος, αποφυλακίζεταικαι αναζητά καταφύγιο σ’ ένα απο-µακρυσµένο ορεινό χωριό απ’ όπου κατάγεταικαι όπου εξακολουθεί να µένει ο Μιχάλης, οξάδερφός του. Εκεί θα συναντήσει και θα ερωτευτείτην Ελπίδα, µια παράξενη και µοναχικήγυναίκα, που ζει µια µονότονη ζωή, φτιάχνονταςκάρβουνο και ζώντας µ’ έναν άνδρα πουδεν αγαπά. Οι δυο χαρακτήρες θα πλησιάσουνο ένας τον άλλο, όµως για να αγαπηθούν, θαπρέπει να αποδείξουν την εµπιστοσύνη τους οένας στον άλλο. Παράλληλα, ο σύζυγος της Ελπίδαςκαι η κοινωνία του χωριού δεν δείχνουνανοχή για τις σχέσεις του ζευγαριού. Γ.Π.» Ώρα προβολής: 16.004

H γυναίκα είναι…σκληρός άνθρωποςτου Aντώνη Kαφετζόπουλου (2005)Μια δύσκολη µέραξεκινάει για τονΤζόνι. Η γυναίκατου, του θέτει τελεσίγραφοότι θέλει ε-πειγόντως να κάνουνπαιδί, η µητέρα τουεξαφανίζεται µυστηριωδώς κατά την επίσκεψήτης στη διαφηµιστική εταιρία που εργάζεται οίδιος, η κόρη του που κατηγορείται για µικροκλοπέςτο σκάει µε έναν Βούλγαρο κακοποιό,η πρώην γυναίκα του τον πιέζει να µιλήσουνγια την κόρη τους. Κι όλα αυτά καθώς ο Τζόνιβρίσκεται στο πιο κρίσιµο σηµείο της καριέραςτου ως διαφηµιστής. Ο Τζόνι διατυµπανίζεισυνεχώς στους συνεργάτες του να µην α-νησυχούν, µιας και η µέρα της κρίσης δεν έ-φτασε ακόµη. Η µέρα αυτή όµως θα τον κάνεινα το ξανασκεφτεί…B.P.» Ώρα προβολής: 16.00Eκτός σχεδίουτου Mένιου ∆ίτσα (2005)Σύµφωνα µε τις στατιστικές,το 4% τουελληνικού πληθυσµούαποτελείται α-πό τσιγγάνους. Τόσοστην Ελλάδα όσοκαι σ’ ολόκληρο τονκόσµο, η φυλή των Ροµ αποτελεί µια ιδιάζουσα,από ιστορική και πολιτισµική άποψη, κοινωνικήτάξη. ∆ιεσπαρµένοι ανά την υφήλιο,χωρίς γραπτή γλώσσα, µε έναν ιδιαίτερο πολιτισµόπου διακρίνεται (και πολλές φορές είναιδιαµετρικά αντίθετος) από τους αξιακούς κώδικεςτου δυτικού πολιτισµού, οι τσιγγάνοι ή-ταν ανέκαθεν αντικείµενο ενδιαφέροντος γιατον καλλιτεχνικό κόσµο. Την ίδια στιγµή, όµως,η ρατσιστική συµπεριφορά των εκάστοτε κρατικώναρχών –τόσο σε ελληνικό όσο και σεπαγκόσµιο επίπεδο- και τα κοινωνικά στερεότυπαπου τους συνόδευαν, οδήγησαν την ξεχωριστήαυτή φυλή σε περιθωριοποίηση καιµαρασµό.Γ.Π.» Ώρα προβολής: 18.15ΠAYΛOΣ ZANNAΣH χορωδία του Xαρίτωνατου Γρηγόρη Kαραντινάκη (2005)Ο Χαρίτων Ουλιάνωφείναι ο Γυµνασιάρχηςστο σχολείοµιας µικρής ε-παρχιακής πόλης.Ονειροπόλος, γλεντζές,γυναικάς αλλάκαι τρυφερός ζει την κάθε στιγµή της ζωήςτου µε όλο του το είναι. Η έλευση της Ελένης,µιας όµορφης καθηγήτριας Μαθηµατικών στοσχολείο, θα τον κάνει να αποκτήσει τους πρώτουςτου αντιπάλους, το νέο αυστηρό διοικητήτου στρατού που όρισε η στρατιωτική κυβέρνησητης δικτατορίας και ένα συνάδελφότου. Άλλωστε µια ωραία Ελένη πάντα φέρνει κιέναν Τρωικό πόλεµο, άσχετα αν ο ίδιος δενθέλει να συµµετάσχει σε κάτι τέτοιο. Αυτός ε-πιµένει να χαίρεται το καλό κρασί καθώς καιτις πρόβες της χορωδίας του σχολείου πουπρόκειται να λάβει µέρος στο µεγάλο τοπικόδιαγωνισµό χορωδιών. Ο µικρός Γρηγόρης, α-γαπηµένος µαθητής του Χαρίτωνα, παρακολουθείόλη την πόλη να ζει για το διαγωνισµόαλλά και να παίρνει µαθήµατα ζωής από τοδάσκαλό του.B.P.» Ώρα προβολής: 10.00H νοσταλγόςτης Eλένης Aλεξανδράκη (2004)Είναι λίγες οι φορέςπου ο σύγχρονοςελληνικός κινηµατογράφοςπατάει στηνελληνική λογοτεχνίαγια να αντλήσει τις ι-στορίες του. Η ΕλένηΑλεξανδράκη όχι µόνο την εµπιστεύεται,αλλά επιλέγει να βασιστεί στο οµότιτλο διήγη-µα του Αλέξανδρου Παπαδιαµάντη, µια επιλογήφαινοµενικά δύσκολη, για τη δεύτερή της ταινίαµιας και ο πλούτος και η οµορφιά των γραπτώντου συγγραφέα βασίζεται στην οµορφιάτης γλώσσας του και τη δύναµη της παράδοσης.Αυτό ακριβώς είναι και το στοιχείο που ησκηνοθέτης επιχειρεί να αποδώσει στην ταινία.Γυρισµένη στη Νίσυρο και το Γυαλί, δυο µικράνησιά της ∆ωδεκανήσου, µε αφήγηση στη νισύρικηδιάλεκτο από τρία Νισυρόπουλα και ε-κτός από επαγγελµατίες ηθοποιούς να χρησι-µοποιεί και Nισύριους ερασιτέχνες, η ταινίαπροσπαθεί να έχει την αύρα του συγγραφέα.Η ιστορία αναφέρεται σε µια γυναίκα που τοσκάει από το νησί που ζει µε τον αρκετά µεγαλύτεροσύζυγό της για το απέναντι νησί, που α-ποτελεί την ιδιαίτερη πατρίδα της. Κατά τη φυγήτης ένας νεαρός βοσκός κρυφά ερωτευµένοςµαζί της τη βοηθά στην απόδρασή της ενώγια την ίδια, παρά έναν λανθάνοντα ερωτισµόπου υπάρχει και στη δική της ψυχή, ο πραγµατικόςλόγος της φυγής της είναι η νοσταλγίαγια τον τόπο που γεννήθηκε…B.P.» Ώρα προβολής: 12.30H εύκολη Λίατου Bαγγέλη Σεϊτανίδη (2005)Ο Σάββας είναι πορτιέρηςστο πιο κοσµικόclub της Αθήνας.Χρόνια στη νύχτα,περνάει την κρίσητων 30 στα 40!Παραµονές Χριστουγέννων,τρακάρει µε τη Λία, κόρη διαβόητουµεγαλοεπιχειρηµατία. Ο Σάββας βλέπει σ’αυτήν το «έτερον ήµισυ». Μέχρι τώρα, δήλωνεάθεος. Από ‘δω και πέρα ερµηνεύει διάφορεςσυµπτώσεις ως θεϊκά σηµάδια. Όταν αποφασίζειπως για τις σαδοµαζοχιστικές τάσεις τηςΛίας φταίει ο πατέρας της, ο Θεός τού οπλίζειτο χέρι µ’ ένα 45άρι.Ο Βαγγέλης Σεϊτανίδης διαλέγει άλλον ένανάνθρωπο που δουλεύει στη νύχτα. Από τον Αιώνιοφοιτητή και τη δουλειά στο καζίνο, σειράέχει ο πορτιέρης Σάββας, ένας άνθρωπος πουέχει µια δανεική εξουσία, κρατώντας έξω απότο club ανθρώπους που, κατά κάποιο τρόπο,και αυτοί ικανοποιούν τις µαζοχιστικές τουςτάσεις περιµένοντας έξω από το µαγαζί. Αυτόείναι και το ουσιαστικό θέµα της ταινίας. Στοθέατρο του σαδοµαζοχισµού, είναι σαν ναπερπατάς σε τεντωµένο σκοινί και από θύµα,είναι πολύ εύκολο να γίνεις θύτης. Ή το λιγότερο,να παρασυρθείς σε µια πορεία που δύσκολαµπορείς να ελέγξεις…B.P.» Ώρα προβολής: 14.30Kινέττατου Γιώργου Λάνθιµου (2005)Κατά τη διάρκεια τουχειµώνα, στο άλλοτεδηµοφιλές και τώραπαρηκµασµένο θέρετροτης Κινέττας, οιζωές τριών προσώπωνσυνδέονται αναπάντεχα:µια νεαρή κοπέλα, που ζει και εργάζεταιστο άδειο ξενοδοχείο ως καθαρίστρια, έναςυπάλληλος φωτογραφείου κι ένας αστυνοµικόςµε πολιτικά ρούχα. Ο αστυνοµικός, παθιασµένοςµε τα αυτοκίνητα, τα κασετόφωνα και τις ρωσίδες,βρίσκεται εκεί για να κάνει αναπαραστάσειςεγκληµάτων που έγιναν στην περιοχή. Για τοσκοπό αυτό χρησιµοποιεί τη νεαρή καθαρίστριακαι τον φωτογράφο. Η κοπέλα ενθουσιάζεται µετο ρόλο της, ενώ ο φωτογράφος την ερωτεύεται.Ο αστυνοµικός από την άλλη, µην µπορώνταςνα αγοράσει την BMW των ονείρων του,παρασύρεται σε βόλτες µε καρτ και νύχτες µερωσίδες πόρνες. Η δεύτερη µεγάλου µήκουςταινία του Γιώργου Λάνθιµου (το 2001 είχε συνσκηνοθετήσειµε το Λάκη Λαζόπουλο το φιλµ Οκαλύτερός µου φίλος) είναι ένα πρωτότυπο, αισθητικάκαι αφηγηµατικά, κινηµατογραφικό πείραµα,ασυνήθιστο για την εγχώρια κινηµατογραφία.Ελάχιστοι διάλογοι, ελλειπτική πλοκή, στυλιζαρισµένηφωτογραφία, κινηµατογράφηση µεκάµερα στο χέρι και εκτεταµένα µονόπλανασυνθέτουν το ιδιαίτερο σύµπαν της Κινέττας.Μπροστά στο φακό, το άδειο ξενοδοχείο µετατρέπεταιστο ιδανικό σκηνικό που τονίζει τη µοναξιάκαι την αδυναµία επικοινωνίας των τριώνχαρακτήρων.Γ.Π.» Ώρα προβολής: 16.30Tο πήδηµατου Kατσαντώνη καιο µπάρµπα Λάµπροςτου Γιώργου Kολόζη (2005)Ο Μπάρµπα Λά-µπρος είναι ένας η-λικιωµένος ορεσίβιοςπου ζει σταΆγραφα. Το καφενείοκαι το χάνι του,που λειτουργούν α-πό το 1937, αποτελούν σταθµό για όλους τουςντόπιους και τους ταξιδιώτες της περιοχής. Ε-κεί συχνάζουν κάθε λογής περίεργοι τύποι. Ηταινία καταγράφει τη ζωή του Μπαρµπα Λά-µπρου και την κίνηση στο χάνι των Αγράφων,παραλληλίζοντάς τες µε την ιστορία µιας άλληςπροσωπικότητας του τόπου, του ήρωα τηςεπανάστασης Κατσαντώνη. Σύµφωνα µε τοθρύλο, ο Κατσαντώνης, για να ξεφύγει απότους διώκτες του, µπορούσε µε ένα σάλτο ναπηδήξει από τη µία πλευρά του Αχελώου στηνάλλη –σ’ ένα σηµείο κοντά στο χάνι τουΜπάρµπα Λάµπρου. Ο Μπάρµπα Λάµπρος, παράτην ηλικία του, δεν κατάφερε ποτέ να πάειµέχρι το σηµείο αυτό. Όµως τώρα ήρθε ηστιγµή να το επιχειρήσει… Η ταινία του βραβευµένουντοκιµαντερίστα Γιώργου Κολόζηστήνει µια πρωτότυπη κι ενδιαφέρουσα αναλογίαανάµεσα σε δύο φαινοµενικά αταίριαστεςπροσωπικότητες. Η αισθητική και αφηγηµατικήτης ευρηµατικότητα έγκειται, κυρίως, στη συνδυαστικήχρήση του θεάτρου σκιών, οι φιγούρεςτου οποίου παρεµβαίνουν, σχολιάζουν καιυπογραµµίζουν τα επί της οθόνης τεκταινόµενα.Παράλληλα, οι επιβλητικές εικόνες του τοπίουτων Αγράφων και οι -ακόµη πιο επιβλητικές-µορφές των ανθρώπων της περιοχής, δη-µιουργούν µια ατµόσφαιρα µυστικιστικής έντασης.Η ταινία του Γιώργου Κολόζη είναι έναποιητικό παιχνίδι φωτός και σκιάς, µοναξιάςκαι παρεΐστικης ελαφρότητας και ταυτόχροναένα πρωτότυπο και άκρως ευχάριστο µάθηµαιστορίας.Γ.Π.» Ώρα προβολής: 18.306

TA YΠOΛOIΠA BPABEIA TOY 46ου ΦEΣTIBAΛΒΡΑΒΕΙΑ FIPRESCIΗ Κριτική Επιτροπή της ∆ιεθνούς Οµοσπονδίας τωνΚριτικών Κινηµατογράφου (FIPRESCI) αποτελούµενηαπό τους:• Κίριλ Ραζλόγκοφ (Ρωσία) Πρόεδρος• Μάγκντα Μιχαϊλέσκου (Ρουµανία)• Τζον Χάρκνες (Καναδάς)• Ανίκα Γκούσταφσον (Σουηδία)• Λουκά Κατσίκα (Ελλάδα),απένειµε τα εξής βραβεία:Για το Eπίσηµο ∆ιαγωνιστικό Τµήµα στην ταινία:• ΠΩΣ ΠΕΡΝΑΝ ΟΙ ΩΡΕΣ / COMO PASAN LAS HORASτης Ines de Oliveira Cezar (Ινές ντε Ολιβέιρα Σεζάρ)Για τον Ελληνικό Κινηµατογράφο 2005 στην ταινία:• ΤΣΙΟΥ… του Μάκη Παπαδηµητράτου, ΕλλάδαBΡΑΒΕΙΑ ΚΟΙΝΟΥ JAMESONΤο βραβείο Κοινού JAMESON του ∆ιεθνούς ∆ιαγωνιστικούΤµήµατος του 46ου Φεστιβάλ Κινηµατογράφου Θεσσαλονίκης,που συνοδεύεται από το χρηµατικό έπαθλο των 3.000 ευρώ, α-πονεµήθηκε στην ταινία:ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΣΠΡΩΧΝΕΙ ΚΑΡΟΤΣΙ / MAN PUSH CARTτου Ramin Bahrani (Ραµίν Μπαχράνι), ΗΠΑΤο βραβείο Κοινού JAMESON του Eλληνικού Προγράµµατοςτου 46ου Φεστιβάλ Κινηµατογράφου Θεσσαλονίκης, που συνοδεύεταιαπό το χρηµατικό έπαθλο των 3.000 ευρώ, απονεµήθηκεστην ταινία:Η ΧΟΡΩ∆ΙΑ ΤΟΥ ΧΑΡΙΤΩΝΑ του Γρηγόρη Καραντινάκη,ΕλλάδαΤο βραβείο Κοινού JAMESON του τµήµατος Ματιές στα Βαλκάνιατου 46ου Φεστιβάλ Κινηµατογράφου Θεσσαλονίκης, πουσυνοδεύεται από το χρηµατικό έπαθλο των 2.000 ευρώ, απονε-µήθηκε στην ταινία:ΠΗΓΑΙΝΕ ∆ΥΤΙΚΑ / GO WEST του Ahmed Imamovic (ΑχµέντΙµάµοβιτς), Βοσνία Ερζεγοβίνη/ΚροατίαΒΡΑΒΕΙΟ ΤΗΣ ΒΟΥΛΗΣ ΤΩΝΕΛΛΗΝΩΝ «ΑΝΘΡΩΠΙΝΕΣ ΑΞΙΕΣ»Ο τηλεοπτικός σταθµός τηςΒουλής των Ελλήνων µεταξύπολλών αξιόλογων ταινιών τουτµήµατος Ηµέρες Ανεξαρτησίαςεπέλεξε µια ταινία που µεπειστικότητα και έµπνευση ι-χνηλατεί την πορεία ενός ανθρώπουαπό την ακραία βίατου γκέτο στην κάθαρση, αναδεικνύονταςτις αρχές της α-ξιοπρέπειας και του αυτοσεβασµούκαι ιδίως τη θεµελιώδη α-ξία της ανθρώπινης ζωής.Το βραβείο «Ανθρώπινες α-ξίες» της Βουλής των Ελλήνων,που συνοδεύεται από το χρη-µατικό έπαθλο των 15.000 ευρώ,απονεµήθηκε στην ταινία:ΤΣΟΤΣΙ / TSOTSI του Gavin Hood (Γκάβιν Χουντ), Νότια Αφρική/Μ.Βρετανία8ΒΡΑΒΕΙΟ ΤΗΣ ΠEKKH Πανελλήνια Ενωση Κριτικών Κινηµατογράφουεπισηµαίνει:1. Ελπίζουµε ότι για τελευταία φοράφέτος συµβαίνει το παράδοξονα βραβεύουµε µιαν ελληνικήταινία σε µια τελετή λήξηςτου ∆ιεθνούς ∆ιαγωνιστικούτµήµατος του Φεστιβάλ.2. Επισηµαίνοντας την ουσιαστικήυπεροχή των ταινιών τεκµηρίωσης,η ΠΕΚΚ απένειµε το ΒραβείοΚαλύτερης Ταινίας στοντοκιµαντέρ του Σπύρου ΤαραβήραBUZZ, όχι µόνον επειδήαγαπάει µε πάθος το σινεµά καιτους αφανείς εργάτες του, αλλάκαι γιατί καταφέρνει να συνδέσειτην Ελληνική διασπορά µετη µυθολογία του Χόλιγουντ.3. Μας ανησυχεί η συνεχιζόµενη διόγκωση του θεσµού, εις βάρος τωνσαφέστερων επιλογών και της ουσιαστικότερης επικοινωνίας.4. Τέλος, µας εκπλήσσουν οι αόριστες εξαγγελίες και η σύγχιση που διαπερνάτο νέο πλαίσιο νόµου, την ώρα που ο ελληνικός κινηµατογράφοςχρειάζεται γενναίες, ξεκάθαρες και επείγουσες πρωτοβουλίες.ΒΡΑΒΕΙΟ ETEKTΕιδικό βραβείο τεχνικής αρτιότηταςΕΤΕΚΤ – ΟΤ (Ενωση ΤεχνικώνΕλλάδος Κινηµατογράφου Τηλεόρασης- ΟΤ) για ελληνική παραγωγήαπονεµήθηκε στην ταινίαΓΑΛΑΖΙΟ ΦΟΡΕΜΑ του Γιάννη∆ιαµαντόπουλου

O Φράνσις Φόρντ Kόπολα στην έκθεση του Bιττόριο ΣτοράροAπό τη συναυλία της Bικτόρια Aµπρίλ στο Mέγαρο MουσικήςAπό τη συναυλία του Φατίχ Aκίν στην Aποθήκη ΓAπό την τελετή απονοµής βραβείων του 46ου Φεστιβάλ9

Hou Hsiao-hsienTο 46ο Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκηςµε την ευκαιρία του αφιερώµατοςστον ταϊβανό δη-µιουργό Hou Hsiao-hsienεκδίδει µονογραφία, η ο-ποία περιλαµβάνει:* Εισαγωγικό κείµενο από τον Νίκο Σαββάτη.* Ανέκδοτα στην Ελλάδα δοκίµια και µελέτες για το αισθητικόσύµπαν του σκηνοθέτη από σηµαντικούς ευρωπαίους,αµερικανούς και ασιάτες θεωρητικούς:Godfrey Cheshire, Kent Jones, James Udden, GangXu κ.ά.* Συνεντεύξεις του Χου Χσιάο-χσιεν και ένα σπάνιοκείµενό του για τον ταϊβανικό κινηµατογράφο.* Μια µαρτυρία του σκηνοθέτη και πρώην κριτικούOlivier Assayas, του πρώτου ευρωπαίου δηµοσιογράφουπου ασχολήθηκε σοβαρά µε το έργο του ΧουΧσιάο-χσιεν.* Πλήρη φιλµογραφία µε ζενερίκ και συνόψεις των ταινιών,δηλώσεις του σκηνοθέτη και των συνεργατώντου και κριτικές για όλες τις ταινίες του από ξένουςκαι έλληνες κριτικούς και σκηνοθέτες.* Πλούσιο φωτογραφικό υλικό.Εκδόσεις: Ιανός - Φεστιβάλ Kινηµατογράφου ΘεσσαλονίκηςΕπιµέλεια: Νίκος Σαββάτης. Σελίδες: 208Patrice ChereauTο 46ο Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκηςµε την ευκαιρία του αφιερώµατοςστο γάλλο δηµιουργότου σινεµά PatriceChereau παρουσιάζει έκδοση,η οποία περιλαµβάνει:* Πρωτότυπες µελέτες και προσεγγίσεις του κινηµατογραφικούέργου του αποκλειστικά από τους έλληνεςκριτικούς και θεωρητικούς του κινηµατογράφου Μπά-µπη Ακτσόγλου, Τάσο Γουδέλη, Κωνσταντίνο Κυριακό* Παρουσίαση του θεατρικού του έργου από την ΕλένηΒαροπούλου και τις Ιλειάνα ∆ηµάδη και Αργυρώ Χιώτη.* Αναλυτική προσέγγιση των ταινιών του, µε πλήρη ζενερίκ,περιλήψεις, κείµενα και συνεντεύξεις του σκηνοθέτηκαι κριτικές προσεγγίσεις από τους: Γιάννη Κατσαχνιά,Chantal de Bechade, Stephane Bouquet, ChrisDarke, Pierre Eisenreich, Richard Falcon, Jean-MichelFrodon, Christophe Honore,Violeta Kovacsics, MarcelMartin, Danielle Parra,Yan Tobin, Serge Toubiana, Μπά-µπη Ακτσόγλου, Μαρία Γαβαλά, Θόδωρο Σούµα, ΙωάνναΠαπαγεωργίου, Γιάννα Σαρρή, Σωκράτη Καµπουρόπουλο.* Συνεντεύξεις του Chereau από τη Μαρία Κατσουνάκηκαι τον Γιάννη Ζουµπουλάκη.* Βιβλιοπαρουσίαση του συγγραφέα Hanif Kureishi, φίλουκαι συνεργάτη του Chereau στη «Σαρκική εξάρτηση».* Πλήρη θεατρογραφία, όπως και φιλµογραφία τηλεοπτικώνταινιών.Εκδόσεις: Σύγχρονοι Ορίζοντες - Φεστιβάλ KινηµατογράφουΘεσσαλονίκηςΕπιµέλεια: Μπάµπης Ακτσόγλου. Σελίδες: 176Michael WinterbottomTο 46ο Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκηςµε την ευκαιρία του αφιερώµατοςστον βρετανό δη-µιουργό Michael Winterbottomπαρουσιάζει δίγλωσσηέκδοση στα ελληνικάκαι τα αγγλικά, η οποία περιλαµβάνει:* Μελέτες και προσεγγίσεις του έργου του από τουςβρετανούς κριτικούς κινηµατογράφου Philip Kempκαι Leslie Felperin.* Αναλυτικά ζενερίκ και περιλήψεις των ταινιών.* Κριτικές προσεγγίσεις των ταινιών του σκηνοθέτη α-ποκλειστικά από τον αγγλόφωνο τύπο, που υπογράφουνοι Derek Elley, Dan Jolin, Colin Kennedy, GlennKenny, Demetrios Matheou, Dominic Power, JonathanRomney, Charlotte O'Sullivan, Daniel Webb, LindaRuth Williams.* Πλούσιο φωτογραφικό υλικό από όλες τις ταινίες, ό-πως και µερικές σπάνιες φωτογραφίες του ιδίου τουWinterbottom.* Φιλµογραφία του τηλεοπτικού του έργου.Εκδόσεις: Ιανός - Φεστιβάλ Kινηµατογράφου ΘεσσαλονίκηςΕπιµέλεια: Philip Kemp & Μπάµπης Ακτσόγλου. Σελίδες: 104Νίκος ΠαπατάκηςTo 46ο Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκης σεσυνεργασία µε την Eλληνοα-µερικανική Ένωση εκδίδειτην πρωτότυπη µονογραφίατου Γιάννη Κονταξόπουλου, ηοποία περιλαµβάνει:* Πρόλογο από τον Jack Lang, πρώην Υπουργό Πολιτισµούτης Γαλλίας, και τον συγγραφέα Bασίλη Bασιλικό.* ∆ιεξοδική ανάλυση του έργου του σκηνοθέτη, µε παράλληληπαρουσίαση των γεγονότων της ζωής του, τα ο-ποία διαµόρφωσαν την κινηµατογραφική του αισθητική.* Τρεις µαρτυρίες από τους Michel Piccoli, Όλγα Kαρλάτουκαι Nίκο Kούνδουρο.* Συνεντεύξεις του σκηνοθέτη.* Ντοκουµέντα σχετικά µε τις ταινίες του σκηνοθέτη(σχόλια του ιδίου, ειδικές συνεντεύξεις του για κάθεταινία, κινηµατογραφικές κριτικές, ζενερίκ και συνόψειςόλων των ταινιών του).* Κείµενα γάλλων στοχαστών, συγγραφέων και ποιητών,όπως οι: Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir,Jean Genet,Andre Breton, Maurice Clavel, MichelFoucault κ.ά.* Καταγραφή παράλληλων δραστηριοτήτων του NίκουΠαπατάκη ως παραγωγού, σεναριογράφου, θεατρικούσκηνοθέτη, ηθοποιού και µυθιστοριογράφου.* ∆ηµοσίευση πρωτότυπου σεναρίου του σκηνοθέτηγια µία µελλοντική ταινία.* Βιβλιογραφία, ευρετήρια ονοµάτων και τίτλων.* Πλούσιο και ανέκδοτο φωτογραφικό υλικό.Eκδόσεις: Kαστανιώτη - Φεστιβάλ Κινηµατογράφου Θεσσαλονίκης- Ελληνοαµερικανική ΈνωσηΣυγγραφέας: Γιάννης Kονταξόπουλος. Σελίδες: 248ΓιώργοςΠανουσόπουλοςTo 46ο Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκης µετην ευκαιρία του αφιερώµατοςστον Γιώργο Πανουσόπουλοεκδίδει µονογραφία, ηοποία περιλαµβάνει:* Εισαγωγικό κείµενο από τον ∆ηµήτρη Κερκινό.* Θεωρητικές προσεγγίσεις πάνω στο έργο του σκηνοθέτηαπό τους: ∆ηµήτρη Χαρίτο, Αφροδίτη Νικολαΐδου,Θόδωρο Σούµα.* Ανέκδοτες συνεντεύξεις του δηµιουργού.* Μαρτυρίες συνεργατών του σκηνοθέτη.* Φιλµογραφία και εργογραφία µε τις υποθέσεις τωνταινιών, σχόλια, ζενερίκ και κριτικές αναλύσεις.* ∆ηµοσιεύµατα και κριτικά κείµενα από αναλυτές ό-πως οι: Χρήστος Βακαλόπουλος, Γιάννης Μπακογιανόπουλος,∆ηµήτρης Μπάµπας, Χρυσάνθη Σωτηροπούλου,Ιωάννα Αθανασάτου, Ελένη ∆ούνια.* Φωτογραφικό υλικό από ταινίες και γυρίσµατα.Εκδόσεις: Αιγόκερως - Φεστιβάλ Κινηµατογράφου Θεσσαλονίκης.Επιµέλεια: ∆ηµήτρης Κερκινός. Σελίδες: 208ΑντουανέτταΑγγελίδηTο 46ο Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκης µετην ευκαιρία του αφιερώµατοςστη σκηνοθέτιδα Α-ντουανέττα Αγγελίδη εκδίδειµονογραφία, η οποία περιλαµβάνει:* Εισαγωγικό σηµείωµα από τη Στέλλα Θεοδωράκη.* Θεωρητικό κείµενο της Στέλλας Θεοδωράκη για τοέργο της Αντουανέττας Αγγελίδη.* Θεωρητικά κείµενα και µελέτες για το έργο της Α-ντουανέττας Αγγελίδη από το 1976 έως σήµερα συνολικά,αλλά και κείµενα που αφορούν τις συγκεκρι-µένες ταινίες από τους Χρήστο Βακαλόπουλο, ΡέαΒαλντέν, Ηλέκτρα Βενάκη, Μιχάλη ∆ηµόπουλο, Βασίλη∆ιοσκουρίδη, Βασίλη Μαζωµένο, Κωνσταντίνο Κυριακό,Άντα Κλαµπατσέα, Νίκη Λοϊζίδη, Ελένη Μαχαίρα,Βασίλη Ραφαηλίδη, Τάκη Σπετσιώτη, ΧρυσάνθηΣωτηροπούλου, Μάνο Στεφανίδη.* Κείµενα της Αντουανέττας Αγγελίδη.* 'Aρθρα συνεργατών της, αναλύσεις και σηµειώσεις α-πό τους: Θοδώρα Αµπαζή, Κλαίρη Μιτσοτάκη, ΗλίαΚωνσταντακόπουλο.* Κριτικές και αναλύσεις για το κινηµατογραφικό, αλλάκαι το εικαστικό έργο της από τους: LouisMarcorelles, Μαρία Μαραγκού, Γιώργο Μπράµο,Jocelyne Poirier, Μαρία Κατσουνάκη.* Συνεντεύξεις από τους Θρασύβουλο Γιάτσιο, Βένα Γεωργακοπούλου,Κατερίνα Ευαγγελάκου, Έφη Ξηρού,Βούλα Παλαιολόγου.* Φωτογραφίες, σχέδια, story boards και φωτογραφίεςτων ταινιών της, καθώς επίσης και µια ανέκδοτη σειράφωτογραφιών της ίδιας από τη φωτογράφο ΜαρίαΣτέφωση.* Βιογραφικό σηµείωµα και περιλήψεις των ταινιών.* Αποσπάσµατα ελληνικών και ξένων κριτικών.Εκδόσεις: Αιγόκερως - Φεστιβάλ Κινηµατογράφου Θεσσαλονίκης.Επιµέλεια έκδοσης: Στέλλα ΘεοδωράκηΣελίδες: 128Seijun SuzukiTο 46ο Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκης µετην ευκαιρία του αφιερώµατοςτου τµήµατος «ΗµέρεςΑνεξαρτησίας» στον ιάπωναδηµιουργό Seijun Suzuki εκδίδειµονογραφία, η οποίαπεριλαµβάνει:* Εισαγωγικό κείµενο από τον Λευτέρη Αδαµίδη.* Μελέτες και προσεγγίσεις πάνω στη ζωή και το έργοτου σκηνοθέτη µε κείµενα των Max Tessier,TonyRayns,Thierry Jousse, Stephen Teo,Tadao Sato,TakeoKimoura.* Κείµενα, συνεντεύξεις και απόψεις του ίδιου τουσκηνοθέτη.* Υποθέσεις των ταινιών του αφιερώµατος, σχόλια τουσκηνοθέτη και των συνεργατών του, ζενερίκ και κριτικάσχόλια.* Αναλυτικό βιογραφικό σηµείωµα, πλήρη φιλµογραφία,βιβλιογραφία καθώς και αναλυτική καταγραφήτων εκδόσεων DVD.* Πλούσιο φωτογραφικό υλικό.Εκδόσεις: Σύγχρονοι Ορίζοντες - Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκης. Επιµέλεια: ∆ηµήτρης ΜπάµπαςΣελίδες: 98Μεξικανικός ΚινηµατογράφοςTο 46ο Φεστιβάλ Κινηµατογράφουµε την ευκαιρία του αφιερώ-µατος στον Μεξικανικό Κινηµατογράφοπαρουσιάζει έκδοση, η ο-ποία περιλαµβάνει:* Εισαγωγικό κείµενο από τη ΓιάνναΣαρρή.* Κείµενα για την ιστορία και θεωρητικές προσεγγίσειςπάνω στον Μεξικανικό Κινηµατογράφο από τουςLeonardo Garcia Tsao, Carl J. Mora κ.ά.* Άρθρα και θεωρητικές αναλύσεις για τις ταινίες τουαφιερώµατος.* Φωτογραφίες των ταινιών του αφιερώµατος.Εκδόσεις: Φεστιβάλ Κινηµατογράφου ΘεσσαλονίκηςΕπιµέλεια: Γιάννα Σαρρή. Σελίδες: 76Νέος ∆ανέζικος ΚινηµατογράφοςΤο 46ο Φεστιβάλ Κινηµατογράφουµε την ευκαιρία του αφιερώ-µατος στον Νέο ∆ανέζικο Κινη-µατογράφο παρουσιάζει έκδοση,η οποία περιλαµβάνει:* Εισαγωγικό κείµενο από τον ΚωνσταντίνοΚοντοβράκη.* Εισαγωγικό κείµενο του ∆ιευθύνοντος Σύµβουλουτου ∆ανέζικου Ινστιτούτου Κινηµατογράφου HenningCamre.* Αναλυτικό κείµενο από τον δανό ιστορικό και κριτικόκινηµατογράφου Morten Piil που ανατρέχει στην ι-στορία του δανέζικου κινηµατογράφου µέχρι σήµερακαι τις ταινίες του αφιερώµατος.* Κείµενο για την κατάσταση του δανέζικου κινηµατογράφουσήµερα και τις µεθόδους που ακολουθήθηκανγια την πρόοδο και βελτίωσή του από την υπεύθυνητου New Danish Screen του ∆ανέζικου ΙνστιτούτουΚινηµατογράφου Vinca Wiedemann.* Πλήρη παρουσίαση των ταινιών µε ζενερίκ και συνόψειςόλων των ταινιών.* Φωτογραφικό υλικό από τις ταινίες.Εκδόσεις: Φεστιβάλ Kινηµατογράφου ΘεσσαλονίκηςΕπιµέλεια: Κωνσταντίνος Κοντοβράκης. Σελίδες: 32Νέος Ιρλανδικός ΚινηµατογράφοςΤο 46ο Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκης µε την ευκαιρίατου αφιερώµατος στον ΝέοΙρλανδικό Κινηµατογράφου παρουσιάζειέκδοση, η οποία περιλαµβάνει:* Εισαγωγικό κείµενο από τον ΚωνσταντίνοΚοντοβράκη.* Εισαγωγικό κείµενο της Αν. ∆ιευθύνουσας Συµβούλουτου Ιρλανδικού Συµβουλίου ΚινηµατογράφουTeresa McGrane.* Αναλυτικό κείµενο από τον ιρλανδό ιστορικό κινηµατογράφουκαθηγητή Πανεπιστηµίου Dr HarveyO'Brien που ανατρέχει στην ιστορία του ιρλανδικούκινηµατογράφου µέχρι σήµερα και τις ταινίες του α-φιερώµατος.* Πλήρη παρουσίαση των ταινιών µε ζενερίκ και συνόψειςόλων των ταινιών.* Φωτογραφικό υλικό από τις ταινίες.Εκδόσεις: Φεστιβάλ Kινηµατογράφου ΘεσσαλονίκηςΕπιµέλεια: Κωνσταντίνος Κοντοβράκης. Σελίδες: 32Kutlug AtamanTo 46ο Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκης µε την ευκαιρίατου αφιερώµατος του τµήµατος«Ματιές στα Βαλκάνια» στονσηµαντικό τούρκο δηµιουργόKutlug Ataman εκδίδει µονογραφία,η οποία περιλαµβάνει:* Εισαγωγικό κείµενο από τον ∆ηµήτρη Κερκινό.* Κριτικό κείµενο της Rachel Kent για το εικαστικό τουέργο.* Φιλµογραφία και εργογραφία µε τις υποθέσεις τωνταινιών, ζενερίκ, σχόλια του σκηνοθέτη και κριτικέςαναλύσεις των ∆ηµήτρη Χαρίτου, Κωνσταντίνου Κοντοβράκη,Ελένης ∆ούνιας.Εκδόσεις: Φεστιβάλ Κινηµατογράφου ΘεσσαλονίκηςΕπιµέλεια: ∆ηµήτρης Κερκινός. Σελίδες: 1611

Η ΠΡΩΤΗ Ι∆ΕΑΓια την ιστορία της ταινίας βασίστηκα σε πρόσωπαπου ήξερα. Μια παρέα φίλων οι οποίοι σπουδάζουνστο πανεπιστήµιο αλλά δεν πατάνε ποτέ το πόδιτους και προτιµούν να δουλεύουν ως καπνοδοχοκαθαριστές.Μια µέρα λοιπόν, πήγα µαζί τους να δω τιακριβώς έκαναν και πώς περνούσαν τη µέρα τους.Αλλά η ταινία, µετά τα πρώτα 15 λεπτά, βασίζεται σεµια φανταστική ιστορία που γράψαµε µαζί µε τονκαµεραµάν µου και συν-σεναριογράφο του φιλµ.ΜΙΑ ΜΑΥΡΗ ΚΩΜΩ∆ΙΑΉθελα να συνδυάσω το δράµα και την κωµωδίαστην ταινία µου. Γιατί το να είσαι νέος και να µηνΠροτιµώντας απλές ιστορίεςJaime Romandia, παραγωγός της ταινίας AίµαΠώς γίνατε παραγωγός κινηµατογραφικών ταινιών;Έχω σπουδάσει σκηνοθεσία και είχα σκοπό να ασχοληθώ µε αυτό. Έτσι, έ-φτιαξα µια µικρή εταιρία παραγωγής που θα χρηµατοδοτούσε τις δικέςµου ταινίες. Κάποια στιγµή ήρθε στο γραφείο µου ο Κάρλος Ρεϋγάδας καιµου είπε πως θέλει να δουλέψει µαζί µου στο Χαπόν. Είχε δει ήδη δύοάλλους παραγωγούς αλλά δεν ενδιαφέρονταν. Το Χαπόν ήταν η πρώτηµου παραγωγή.Τι σας άρεσε στο Sangre και αποφασίσατε να εµπλακείτε στοπρότζεκτ ως παραγωγός;Η απλότητά του και το γεγονός πως ο σκηνοθέτης έδειχνε να έχει τον έ-λεγχο της ιστορίας που ήθελε να αφηγηθεί. Το ίδιο που µου άρεσε και στοΧαπόν. Το σενάριο και ο σκηνοθέτης. Μου αρέσουν οι απλές ιστορίες καιοι σκηνοθέτες που δεν προσπαθούν να κάνουν πολύπλοκους τους εαυτούς τους. Θέλω να κάνω απλό σινε-µά, µε ανθρώπους που µου αρέσουν.Πόσο καλλιτέχνης προσπαθείτε να είστε όταν κάνετε µια ταινία;Προσπαθώ να µην είµαι. Είναι πάντα ένα πρόβληµα όταν ο παραγωγός θέλει να είναι και καλλιτέχνης. Αυτόπου κάνω είναι να προσπαθώ να βοηθήσω τον σκηνοθέτη, να τον υποστηρίξω, να του παρέχω όλες τις προϋποθέσειςγια να κάνει τη δουλειά του, χωρίς να εµπλέκοµαι στην καλλιτεχνική διαδικασία. Όταν αποφασίζωνα κάνω µια ταινία µε κάποιον, τον εµπιστεύοµαι απόλυτα.Η συνεργασία σας µε τους σκηνοθέτες από την πλευρά του παραγωγού, άλλαξε καθόλουτην οπτική σας για τη δυσκολία της δηµιουργίας µιας ταινίας;Φυσικά. Όµως, αυτό που κυρίως συνειδητοποίησα βλέποντας τη δουλειά των σκηνοθετών µε τους οποίουςσυνεργάστηκα, ήταν η ανωριµότητα των δικών µου σεναρίων και των ιστοριών που ήθελα να διηγηθώ ωςσκηνοθέτης.Ποιος είναι για σας ο ορισµός ενός καλού παραγωγού;Θαυµάζω ανθρώπους που βρίσκονται πίσω από πρότζεκτ τα οποία έχουν έναν πολύ υψηλό βαθµό ρίσκου.Για παράδειγµα, ο παραγωγός του Λουίς Μπουνιουέλ. Θα ήθελα να τον συναντήσω, γιατί πιστεύω ότι πρέπεινα είναι ένας πολύ ενδιαφέρων άνθρωπος. Επίσης, ο παραγωγός της ταινίας La Formula Secreta, µια ταινίαπου είδα εδώ στο φεστιβάλ στο πλαίσιο του µεξικάνικου αφιερώµατος. Αυτός ο άνθρωπος φαίνεται ναέβαλε πολύ ενέργεια και ρίσκο σε αυτή την ταινία.Ποια είναι τα επόµενα πρότζεκτ σας;Θα ξαναδουλέψω µε τον Αµάτ Εσκαλάντε στην επόµενη ταινία του αλλά και µε τον Κάρλος Ρεϋγάδας. Για τηνώρα, ξέρω πολύ λίγα πράγµατα για την ταινία του Κάρλος. Μόνο ότι θα διαδραµατίζεται στο Βόρειο Μεξικό.Μάλλον λοιπόν είστε ένας ριψοκίνδυνος παραγωγός…∆εν νοµίζω. Για ‘µένα ριψοκινδυνεύουν οι παραγωγοί εκείνοι που κάνουν ταινίες µε προϋπολογισµό 2 εκατοµµύριαδολάρια, µε µεγάλο καστ ηθοποιών και µε περίπλοκα γυρίσµατα. ∆εν ξέρω αν θα µπορούσα να τοκάνω αυτό. Προσωπικά, µου αρέσει η απλότητα.Συνδυάζοντας το δράµα µε την κωµωδίαRoland Vranik, σκηνοθέτης της ταινίας Mαύρη βούρτσακάνεις τίποτα, να µην έχεις καµία άποψη για τηζωή σου και κανέναν προσανατολισµό, µπορεί ναείναι µια κωµική κατάσταση αλλά ταυτόχρονα καιπολύ τροµακτική. ∆εν ήθελα όµως να κρίνω αυτήτην επιλογή των χαρακτήρων της ταινίας αλλά ούτεκαι τη συµπεριφορά τους απέναντι στα πράγµατα,που είναι ιδιαίτερα κυνική.Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΚΑΤΣΙΚΑΣΧρησιµοποιήσαµε την ιδέα µιας κατσίκας που έχειαυτά τα παράξενα ψυχεδελικά όνειρα, για να οδηγήσουµετην ιστορία πέρα από την πραγµατικότητα,σε µια σουρεαλιστική κατάσταση. Συνέβη τυχαία ό-ταν ήµουν µε φίλους σε ένα µπαρ κι ένας από αυτούςάρχισε να µιλάει για µια κατσίκα ως «δούρειοίππο» στη διακίνηση ναρκωτικών από τη Βουδαπέστηστην Ευρώπη. Και άρχισε να λέει πώς θα µπορούσενα τοποθετηθεί το εµπόρευµα στην κοιλιάµιας κατσίκας. Ήταν φυσικά µια χαζή ιδέα αλλάµου άρεσε και την έβαλα στην ταινία µου.ΘΡΗΣΚΕΥΤΙΚΕΣ ΑΝΑΦΟΡΕΣΗ σκηνή στο κέντρο «Κρίσνα» είχε να κάνει µε τηδική µου σχέση µε τη θρησκεία. ∆εν είµαι καθόλουθρησκευόµενο άτοµο κι αυτή ήταν η µικρή κυνικήµου άποψη για τη θρησκευτική πραγµατικότηταστην Ουγγαρία. Κέντρα διαλογισµού Κρίσνα υπάρχουνπολλά στη χώρα µου, ανήκουν σε πολύ πλούσιουςανθρώπους και χρηµατοδοτούνται τόσο απότο κράτος όσο και από απλούς ανθρώπους. Είναικάτι µε το οποίο δεν συµφωνώ και ήθελα να τοδιακωµωδήσω στην ταινία.ΜΙΑ ΤΑΙΝΙΑ ΣΕ ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΟΌταν φαντάστηκα στην αρχή το οπτικό στιλ της ταινίας,το έβλεπα έγχρωµο. Χρειάστηκε να µε πείσειο καµεραµάν µου ότι το ασπρόµαυρο θα ήταν καλύτερηεπιλογή και τώρα πια, νοµίζω πως είχε δίκιο.Ήθελα η ταινία να αποµακρυνθεί από τηνπραγµατικότητα και το ασπρόµαυρο εξυπηρέτησεαπόλυτα αυτήν την πρόθεσή µου.Ο ΤΖΑΡΜΟΥΣ ΣΤΗΝ ΤΑΙΝΙΑ∆εν µπορώ να το αρνηθώ. Λατρεύω τον Τζιµ Τζάρ-µους. Όταν ξεκίνησα την ταινία, το κίνητρό µου δενήταν να κάνω ένα φιλµ αλά Τζάρµους. Αλλά υπάρχουνπολλά στοιχεία του δικού του σινεµά στηνΜαύρη Βούρτσα.∆ΟΥΛΕΥΟΝΤΑΣ ΜΕ ΤΟΝ ΜΠΕΛΑ ΤΑΡ∆ούλεψα ως βοηθός σκηνοθέτη στην τελευταίατου ταινία. Μου αρέσει η δουλειά του και έµαθαπολλά κοντά του. Ήταν µια όµορφη εµπειρία. Γιαπολλούς νέους Ούγγρους σκηνοθέτες, ο ΜπέλαΤαρ είναι µια επιρροή. Όχι όµως για ‘µένα. Το σινε-µά του βασίζεται πολύ στην πραγµατικότητα. Εγώθέλω να κάνω ταινίες που δεν συνδέονται άµεσα[ EIΠAN ΓIA TO ΦEΣTIBAΛ... ]Αλίσια Σέρσονσκηνοθέτις της ταινίας PlayΕίναι ένα πάρα πολύ ωραίο φεστιβάλ. Μοναδικόως προς την τοποθεσία του. Επίσης, τοπρόγραµµα είναι σπουδαίο, ειδικά τα αφιερώ-µατα στον Χου Χσιάο-xσεν και τον ΠατρίςΣερό. Επίσης, ήταν έκπληξη για ‘µένα η συµµετοχήστο φεστιβάλ της Μιράντας Τζουλάι µετην πρώτη της µεγάλου µήκους ταινία. Τη γνωρίζωχρόνια τώρα από τις µικρού µήκους ταινίεςτης και νιώθω πολύ χαρούµενη που θα δωστη Θεσσαλονίκη το πρώτο της µεγάλου µήκουςφιλµ. Είναι σπουδαία καλλιτέχνης.Ρόλαντ Βράνικσκηνοθέτης της ταινίας Μαύρη ΒούρτσαΌλοι γνωρίζουν το Φεστιβάλ ΚινηµατογράφουΘεσσαλονίκης. ∆εν προσπαθώ να φανώευγενικός αλλά νοµίζω πραγµατικά πως είναιένα καταπληκτικό φεστιβάλ. Με ενθουσίασετο γεγονός πως οι άνθρωποι ενδιαφέρονταιτόσο πολύ για το σινεµά. Οι αίθουσες είναι γε-µάτες θεατές, η τοποθεσία του εδώ στο λιµάνι,όπου όλα είναι συγκεντρωµένα και προσβάσιµαστον επισκέπτη, η τεράστια ενέργεια πουέχουν βάλει οι άνθρωποι της οργάνωσής τουστην παραγωγή του.Ραµίν Μπαχρανίσκηνοθέτης της ταινίας Άνθρωπος σπρώχνει καρότσιΓνωρίζω το Φεστιβάλ Kινηµατογράφου Θεσσαλονίκηςεδώ και πολλά χρόνια. Είναι ένα φεστιβάλπολύ φιλικό στο ιρανικό σινεµά. Επίσης,ήξερα πόσο εξαιρετικά τυχερός είσαι να σεδεχθούν εδώ και να δείξεις την πρώτη σουταινία σε αυτή τη διοργάνωση. ∆εν σας κρύβωότι είχα αγωνία για το αν θα µε δεχθούν, ότανέστειλα την ταινία µου. Χάρηκα που τα κατάφερανα είµαι εδώ. Είναι µια πολύ µεγάλη εκδήλωση.Νιώθω ιδιαίτερα τυχερός και µόνοπου προβάλλεται η ταινία µου στο φεστιβάλ.µε την κοινωνία, µε ιστορίες όχι τόσο µετωπικά κριτικέςστην πραγµατικότητα. Εκείνο που µε ενδιαφέρειείναι το στοιχείο του σαρκασµού σε µια ταινία.NO BUDGET STORYΗ ταινία έγινε µε 200.000 ευρώ. Είχαµε τρεις εταιρίεςπαραγωγής στο πρότζεκτ. Αυτές έβαλαν όλοτον τεχνικό εξοπλισµό για την πραγµατοποίηση τηςταινίας, ώστε να µπορέσουµε µε τα χρήµατα πουείχαµε να πληρώσουµε τους ανθρώπους που δούλεψανστην ταινία. Χρειάστηκε να κάνουµε πολλούςσυµβιβασµούς στην παραγωγή. Υπήρχαν σκηνέςπου δεν είχαµε το χρόνο να τις δουλέψουµεαρκετά και αναγκαστήκαµε γι’ αυτό τον λόγο να τιςκόψουµε από την ταινία, αφού τα γυρίσµατα κράτησανµόλις 24 µέρες. Ο χρόνος και το χρήµα είναιπάντα χρήσιµα να τα έχεις στο σινεµά.Η ΣΦΑΓΗ ΤΗΣ ΚΑΤΣΙΚΑΣΣτην ταινία δεν βλέπεις τη διαδικασία της σφαγής.Αυτή την κατσίκα µάς την έφεραν ήδη νεκρή απότον ζωολογικό κήπο, πριν χρησιµοποιηθεί για τροφήστα λιοντάρια. Είναι συνήθως άρρωστα ή γέρικαζώα που τα θανατώνουν και τα προσφέρουν ωςτροφή για σαρκοβόρα ζώα στον ζωολογικό κήποτης Βουδαπέστης. Ως σκηνοθέτης αλλά και ως άνθρωποςδεν θα έβλαπτα ποτέ ένα ζώο για τις ανάγκεςµιας ταινίας.Συνέντευξη:Tζένη Παυλίδου12

Για την ταινία All the invisible children µιλούν οι σκηνοθέτες τηςΜεντί Σαρέφ σκηνοθέτης του TanzaΜου αρέσει να είµαι αυτοβιογραφικός στιςταινίες µου ή τα βιβλία µου γιατί µιλάω πολύγια την Αλγερία των παιδικών µου χρόνων.Αυτό το φιλµ µε έκανε ευτυχισµένογιατί µπόρεσα να µιλήσω για άλλα παιδιά.Αυτά τα παιδιά που πήγαν στον πόλεµοδεν ήταν µεγάλα, και κάτι ακόµα που µε εντυπωσίασε ήταν πωςδεν γνώριζαν τι σηµαίνει «δώρα». Νόµισαν πως το να πάνε στονπόλεµο ήταν ένα δώρο, σκέφτηκαν πως οι χειροβοµβίδες και ταόπλα που τους έδωσαν ήταν δώρα. Και αυτό είναι πολύ ανησυχητικό.Αυτός είναι ένας από τους λόγους που έκανα την ταινία.Σπάικ Λισκηνοθέτης της ταινίας Jesus Children of AmericaΈχω κάνει αρκετά µικρού µήκους φιλµάκιααλλά δεν το θεωρούσα αρκετά προκλητικό.Κάθε φορά που δουλεύω σε µια ταινία είναιµια σπουδαία εµπειρία. Περάσαµε καλάκάνοντας αυτό το φιλµ. Μπορεί να µην είναιένα χαρούµενο και κεφάτο φιλµ, αλλά σηµασία είχε το περιεχόµενο.Υπάρχει ένα µήνυµα ελπίδας στο τέλος της ταινίας, ότανη Μπλάνκα βλέπει έναν ανοδικό δρόµο. Ήθελα να κάνω µια µεταφορά,ότι υπάρχει φως στο τέλος του τούνελ. Αλλά είναι σκληρό,το AIDS µας σκοτώνει.Κάτια Λουντσκηνοθέτις της ταινίας Bilu & JoaoΉθελα η ταινία να είναι µια καινούρια, φρέσκιαµατιά στη δύναµη αυτών των παιδιώνκαι σε µια ζωή που οι περισσότεροι άνθρωποιαγνοούµε ή δείχνουµε οίκτο γι’ αυτήν.Αυτό που ήθελα να αποφύγω ήταν οοίκτος. Θα ήθελα το κοινό να θυµάται το χιούµορ, την ενέργεια,τη δηµιουργικότητα και την απίστευτη προσωπικότητα µερικώναπό αυτά τα παιδιά. Όλα όσα έχουµε να χάσουµε όταν σπάει ηεµπιστοσύνη.Εµίρ Κοστουρίτσασκηνοθέτης της ταινίας Blue GypsyΕλευθερία γι’ αυτά τα παιδιά σηµαίνει το α-ντίθετο από αυτό που θα περιµέναµε. Πουσηµαίνει πως όταν ξεµένουν από χρήµατακαι διασκέδαση, πηγαίνουν πίσω στη φυλακήδιαπράττοντας ένα µικρό έγκληµα, γιαπαράδειγµα, ληστεύουν ένα αυτοκίνητο. Προτιµούν, ιδιαίτερα τηνπερίοδο του χειµώνα, να γυρίσουν στη φυλακή. Εντυπωσιάστηκασε πόσα διαφορετικά κοινωνικά επίπεδα υπήρχαν άνθρωποι πουπροτιµούσαν τη φυλακή από την ελευθερία και αυτό ήταν που µεοδήγησε να πιστέψω πως ήταν καλό να κάνω, µε τον δικό µουτρόπο, αυτή την ταινία που ονόµασα Blue Gypsy.Τζον Γου σκηνοθέτης του Song Song & Little CatΠάντα µου άρεσαν οι ταινίες που επικεντρώνουνστον ανθρωπισµό. Αν και είµαιπερισσότερο γνωστός για ταινίες δράσης,σε όλες µου τις ταινίες µού αρέσει να εξερευνώτι υπάρχει στις καρδιές των ανθρώπων.Αυτή η µικρού µήκους ταινία είναι πολύπροσωπική για ‘µένα. Εκφράζει ακριβώς το πώς νιώθω για ταπαιδιά. ∆εν είναι τόσο διαφορετική στον πυρήνα της από τις άλλεςµου ταινίες, αλλά αυτή τη φορά λέω µια αληθινή ιστορία πουαφορά τόσα πολλά παιδιά.Τζόρνταν Σκοτσκηνοθέτις της ταινίας JonathanΝοµίζω πως, µεταξύ άλλων, είναι και έναφιλµ για την απάθεια. Είναι εύκολο να α-γνοήσεις ή να φύγεις µακριά από οτιδήποτεείναι πραγµατικά σηµαντικό, σκεπτόµενοςπως η συνεισφορά σου δεν έχει σηµασία,είναι πολύ εύκολο να καταλήξεις να µην κάνεις τίποτα. Πολλάπράγµατα µε τράβηξαν σε αυτό το πρότζεκτ. ∆εν ήταν απλά ησύνδεση µε την παιδική ηλικία. Αισθάνθηκα ότι ήταν πολύ σηµαντικόνα θυµίσουµε στον εαυτό µας τι συµβαίνει εκεί έξω στονκόσµο.Στέφανο Βενερούζοσκηνοθέτης της ταινίας CiroΣτη διάρκεια των σπουδών µου, διάβασα ό-ποιο βιβλίο µπορούσα για τον Βιτόριο Στοράριοκαι την καταπληκτική καριέρα µου.Έτσι, όταν έµαθα πως µπορούσε να εµπλακείστο πρότζεκτ και να δουλέψει µαζίµου, ήταν πραγµατικά η πιο συναρπαστική µέρα της ζωής µου. Ησυνεργασία µε τον Βιτόριο παρήγαγε τις σωστές εικόνες, τη σωστήατµόσφαιρα και ακριβώς το σωστό ποσό έντασης για να πωαυτό που ήθελα, ακόµα και σε τόσο µικρό χρόνο.Κιάρα Τιλέζι παραγωγόςτης ταινίας All the invisible childrenΌταν σκέφτηκα πρώτη φορά αυτότο φιλµ, ήταν βασικό να επιτραπείσε κάθε σκηνοθέτη να διαλέξει τοθέµα του και να έχει την ελευθερίανα αναπτύξει την ιδέα του. Θα ή-ταν παράλογο να προσπαθήσω ναεπιβάλλω θέµατα πάνω τους – ανδεν έδειχναν κάτι κοντινό στηνκαρδιά τους, δεν θα είχε την ίδιααντήχηση. Συζητήσαµε τον βασικόσκοπό της ταινίας, ο οποίος ήταννα υπογραµµίσει αυτές τις πτυχέςτων παιδιών, που τις περισσότερες φορές είναι «αόρατα». Καιείναι «αόρατα» γιατί κανείς δεν γνωρίζει γι’ αυτά. Το µόνο προκαθορισµένοστην ιδέα είναι ότι εµείς αναζητούσαµε ιστορίεςγια την εκµετάλλευση παιδιών από την ίδια τους τη χώρα. Ως εκθαύµατος, όλοι οι σκηνοθέτες εµφάνισαν εντελώς διαφορετικάθέµατα.Eπιµέλεια:Tζένη ΠαυλίδουEIAN °IA TO ºETIBA§…[ MATIEΣ ΣTA BAΛKANIA ]Nadejda Koseva σκηνοθέτις της ταινίας Απωλεσθέντα αντικείµεναΕίναι φοβερό και η ατµόσφαιρά του πολύ ζεστή. Έχοντας ταξιδέψεισε πολλά φεστιβάλ, αυτό που βλέπω εδώ είναι ένα πολύ ζεστόκαι νεανικό κοινό. Μ’ αρέσει πολύ η µουσική που ακούτε γενικά ε-δώ. Βοηθάει πολύ στην όλη ατµόσφαιρα.Semih Kaplanoglou σκηνοθέτης της ταινίας Η πτώση του αγγέλουΤο Φεστιβάλ έχει αλλάξει και είναι λογικό γιατί γενικά ο κόσµοςαλλάζει. Είχα έρθει πριν τρια χρόνια µε την πρώτη µου ταινία καιβρήκα τα πράγµατα πολύ διαφορετικά.Hrvoje Hribarσκηνοθέτης της ταινίας Τι είναι ένας άντρας χωρίς µουστάκι;Είναι η πρώτη φορά που έρχοµαι. Με µια λέξη θα έλεγα εύρηκα!Έχω εντυπωσιαστεί από την αγάπη των Ελλήνων για τον κινηµατογράφο.Ακόµη κι αν ακούγονται παράπονα από τους Έλληνες ε-παγγελµατίες για το σύστηµα, υπάρχει η αγάπη για τον κινηµατογράφοπου είναι το πιο σηµαντικό πράγµα. Τα λεφτά βρίσκονται µεκάποιον τρόπο.Kutlug AtamanΕίναι η τρίτη φορά που έρχοµαι στη Θεσσαλονίκη. Είναι παλιό καιπολύ σηµαντικό Φεστιβάλ ιδιαίτερα για τα Βαλκάνια. Είναι ένα Φεστιβάλόχι µόνο για να βλέπεις ταινίες αλλά και για να δηµιουργείς.Η εµπειρία µου κάθε φορά είναι πολύτιµη.Marcelo Busse συµπαραγωγός της ταινίας KontaktΈρχοµαι πρώτη φορά και µ’ αρέσει πολύ.[ NEOΣ IPΛAN∆IKOΣ KINHMATOΓPAΦOΣ ]Lance Daly σκηνοθέτης της ταινίας The halo effectΈρχοµαι πρώτη φορά και το βρίσκω συναρπαστικό. Υπάρχει πολύςκόσµος, πολλές συζητήσεις.Mark O’Halloranηθοποιός, σεναριογράφος της ταινίας Adam and PaulΌταν είπα στους φίλους µου ότι θα έρθω στη Θεσσαλονίκη όλοιείπαν: «Ουάου, θα πας σε ένα µέρος µε ήλιο!». Αλλά µόλις έφτασαδιαπίστωσα πως ο καιρός είναι όπως στην Ιρλανδία. Στο µυαλόµου είχα έναν ήλιο να λάµπει πάντα, ακόµα και το χειµώνα. Παρόλααυτά µ’αρέσει πάρα πολύ. Έχει πλάκα να περπατάω στοδρόµo και να µην καταλαβαίνω τις πινακίδες ή τη γλώσσα που α-κούω. Είναι µεγαλη τιµή για ‘µένα να είµαι εδώ.Liz Gill σκηνοθέτις της ταινίας Goldfish memoryΕίναι φανταστικό. Οι ταινίες, οι καλεσµένοι, η οργάνωση, η φιλοξενία,όλα![ NEOΣ ∆ANEZIKOΣ KINHMATOΓPAΦOΣ ]Christoffer Boe σκηνοθέτης της ταινίας AllegroΉµουν στο "Q and A" της ταινίας και µ’αρεσε πολύ που είδα τόσονεανικό κοινό. Θυµήθηκα τον εαυτό µου πριν 10 χρόνια. Είναιωραίο να βλέπεις ανθρώπους που τους ενδιαφέρει ο κινηµατογράφος.Thomas Gammeltoft παραγωγός της ταινίας Ο ΚινέζοςΕίναι υπέροχο. Μ’ αρέσει που όλα είναι συγκεντρωµένα σε ένα ση-µείο. Επίσης, οι ταινίες είναι πολύ καλές.[ MEΞIKANIKOΣ KINHMATOΓPAΦOΣ ]Susana Lopez ArandaΥπεύθυνη του IMCINE,εκπρόσωπος Υπουργείων Πολιτισµού & Εξωτερικών του ΜεξικούΤα αφιερώµατα, όπως αυτό της Θεσσαλονίκης, είναι πολύ σηµαντικάγια µας. Χαιρόµαστε πολύ να βλέπουµε γεµάτες αίθουσες. Ηπροώθηση που γίνεται εδώ είναι πολύ σηµαντική, καθώς και η ε-παφή των συντελεστών µε το κοινό.Carlos Reygadas σκηνοθέτης της ταινίας Battle in HeavenΜ’αρέσει που όλα είναι τόσο βολικά. Η αρχιτεκτονική του χώρουείναι πολύ ωραία. Αυτό που µε εντυπωσίασε είναι ότι κατά µήκοςτης παραλίας δεν υπάρχουν κάγκελα. Αν είσαι αρκετά ηλίθιος ώ-στε να πέσεις στη θάλασσα, είναι δικό σου πρόβληµα. Μ’ αρέσειαυτή η νοοτροπία και ελπίζω να µην το αλλάξετε ποτέ. Οι αµερικάνοιθα έβαζαν κάγκελα µε τεράστια πινακίδα: "Μην πλησιάζετε.Πρόστιµο 500 δολλάρια". Αυτή η κακή αµερικάνικη νοοτροπίαπερνάει από την Αγγλία, ως άλλος ∆ούρειος Ίππος, και στην υπόλοιπηΕυρώπη. Οι Άγγλοι φέρνουν όλα τα άσχηµα πράγµατα. Τελικάθα έπρεπε τα κάγκελα να υπάρχουν στο στενό της Μάγχης.Κάρλος ΚαρέραΕίναι υπέροχο. Είναι από τα πιο φιλόξενα φεστιβάλ που έχω επισκεφθεί.Μ’ αρέσει πάρα πολύ η δοµή του χώρου και υπάρχει µεγάληποικιλία στο πρόγραµµα των ταινιών. Μπορώ να πω ότι πέρασαπολύ καλά αυτές τις µέρες.13

MONDAY 28 NOVEMBER 2005 • No. 182Thessaloniki fest jury headed by cinematographer Vittorio Storarogives the second-ever top distinction to a female directorTroch’s Golden Alexander HappinessFien Troch’s "Someone Else’s Happiness" took both theGolden Alexander and the Best Screenplay awards lastnight in the 46th Thessaloniki Film Festival’s closingceremony at the Olympion Theater.The Golden Alexander is prized at 37,000 euros.The film’sactress Ina Geer was one of two Best Actress winners.Therewas also a special Artistic Achievement mention for a secondactress from the film, Natali Broods."Someone Else’s Happiness", a Belgian/Dutch coproduction,is about a woman who discovers the body of achild killed in a hit-and-run accident. It looks at the effect ofthe tragedy on a whole community.Troch is the secondwoman to win Thessaloniki’s Golden Alexander.The previousnon-male winner was Sally Potter with "Orlando" in 1992.The second prize, the Silver Alexander, went to "Sangre",aMexican/French film directed by Amat Escalante.That film isabout a man whose TV-and-sex routine is interrupted by thearrival of his daughter.There were not one, but two Best Director awards last night,going to Roland Vranik ("Black Brush") and EmmanuelleBercot ("Backstage"). Bercot’s actress Isild Le Besco sharedthe Best Actress distinction with "Someone Else’s Happiness"Geer.Among the men,Ahmad Razvi, who stars in New York tale"Man Push Cart" took the Best Actor award."Man Push Cart" was also the recipient ofthe 3,000 euro Audience Award, whichcomes courtesy of Jameson.The Best Artistic Achievement prize went toChin Ting-chang, the cinematographer ofTaiwanese production "Falling…in Love."That film – with its broodin, beautiful cast- isawash in stylized bright colors.The International Federation of Film Critics(FIPRESCI) gave their internationalcompetition award to Argentine crossgenerationaltale "Como Pasan Las Horas"by Ines de Oliveira Cezar.Among the Greekfilms, they most appreciated MakiPapadimitratou’s "Tsiou".A new 15,000 euro "Human Values" award by the GreekParliament’s TV station went to South Africa/UK production"Tsotsi" by director Gavin Hood.The film’s hero is caught inthe extreme violence of ghetto life before human dignityconquers all.The Greek-American production "Buzz" was the Greek FilmCritics’ top pick.They liked "Buzz", which tells the story offascinating screenwriter-underdog A.I. Bezzerides.Thedocumentary by Spiro N.Taraviras covers the highs and lowsof Buzz’s career, but reminds viewers of the fact thatmastering the craft is an award in itself.The Union of Greek Cinema and TV Technicians (ETEKT)gave their single prize to "True Blue", Gianni Diamantopoulos’tale of a transvestite and his relationship with his mother.Also on the Greek scene, the 3,000 euro Greek AudiencePrize (by Jameson) went to Grigoris Karadinakis’ "Chariton’sChoir".The 2,000 Audience Award for the most popular BalkanSurvey film went to "Go West", about a homosexual couple inbesieged Sarajevo and their escape out of the city…andcountry.Note:At 9pm the Greek version of the Oscars will be held atthe Thessaloniki Concert Hall.The organizers promise humor,as the whole thing is inspired by Greek 1950s comedies. If youcan’t make it in person, the usually lengthy and glitzily-inclinedevent will be on your ET-1 TV channel.14

24 Hour Festival People speakOn the last day of the festival, we askedfestival-goers their opinions on the highlightsand shortcomings of this year’s event. Here area few of the uncensored comments from thisrandom survey.Pavlos Kougioutzis(sculptor, made the Gold Alexander awards andNational Awards)The atmosphere is wonderful this year. [TheAlexander award is bigger with more facial detail].Thanassis Giandimis(journalist, Cinemanews.gr)I really liked the masterclasses.There was a goodchoice of people …I also liked the InternationalCompetition films. I didn’t much like the weather,but that’s nothing to do with the festival! Andseriously, there were a few problems with the pressoffice.Angelos Frantzis(director, "A Dog’s Dream")I recommend the whole Hou Hsiao-hsien section. Ialso liked the totally happy film that I saw yesterday,by 96-year-old Suzuki, "The Raccoon Princess". Irecommend it as breakfast for everyone.We shouldwatch it every single day as soon as we wake up. Myfilm went unexpectedly well, with a warm, filledtheater, considering it’s already come out on DVD,and opened in cinemas.Mareta Sidiropoulou(student)I really liked "Citizen Dog" and didn’t like "Sugar".Markos Holevas(director)The themes of the films were expected andgenerally there was nothing really new about thisfestival making it different to previous ones. I wouldhave liked fewer films and better access to someworkshops.Nikos Giorgakis(actor, "Liubi")I haven’t seen a lot of films. I likedGrammatikos’ film ["The Wake"].Meletis Georgiadis(Actor, "Evil")I saw a lot of Greek films and Igenerally liked them. Maybe therewere some weaknesses with thescripts, but from a technical viewpointthey are getting better. I liked "TrueBlue", "The Wake" and DoraMasklavanou’s film.Natasha Sinesios(Tarkovsky scholar)I liked the atmosphere.The films I saw wereexcellent. I saw a French film and a Danish film thatreally annoyed me. No, it was very good, but souldestroying.I’ve seen a Suzuki film, a wonderful HouHsiao-hsien film, "The Puppetmaster".Antonis Ververis(biologist)I enjoy the chance to see people. In Nicosia, whereI’m from, you don’t have things like this.Christos Politis(volunteer, press office)The festival was well organized, with good films andparties.Pami Papachristou(festival-goer)I really liked all the Irish films. I hated the film thatimitated "A Clockwork Orange". I wanted to kill thedirector. I wonder why instead of making filmswhere they rape and kill women to show usviolence in society, they don’t kill men and havetheir penises cut off for once.Dimitri Atinoglou(festival-goer)I really liked Nicolaides’ new film….Ididn’t like "A Perfect Couple". I felt therewere a lot of slow films that should’vebeen wrapped up in 60 minutes, butended up taking 120.Dimitris Makris(producer, "Tsiou")I was very impressed by "Sangre" in theInternational Competition. I really likedits fresh perspective and new cinematiclanguage that’s very hard to come by.Venia Vergou(journalist,Athinorama)This year Seijun Suzuki, Kim Jee-woon, Miranda July,Andrew Bujalski and Jerome Bonnell were directorsthat helped us change the way we see cinema.Independence Days was the most lively section ofthis year’s festival…Unfortunately the Greekjournalists were notably absent from it.Giorgos Papagiannis(journalist)Some organizational problems from the pastpersist.And some of the people who work here actas if they are doing us a huge favor every time theydo their job…I really liked the Danish films and theWinterbottom tribute.Lambros Trifillis(producer, "Evil" and "The Heart of the Beast")I liked that they had the Agora this year.Although Idon’t think it functioned exactly like it should, it wasa good move. I like the festival as always becauseThessaloniki is beautiful and I like the piers. It was agood year.Akis Karpanos(film critic, Exodos, Metro magazines)There are many different kind of films to choosefrom. [But] quantity doesn’t necessarily correspondto quality.Although things are pretty organized, Idon’t like the way tickets are sold.With all thesedifferent kind of passes, the more populist side ofthe festival is lost as people can’t find tickets.Giannis Raouzeos(film critic,Cinephile Magazine)I very much liked "Sympathy for Lady Vengeance","Citizen Dog" and the retrospectives includingSeijun Suzuki.…with Angelike Contisand Elinda LabropoulouDublin night owls in a rutJudging any of the characters of "The Halo Effect"on appearances, as the phrase denotes, would beone big mistake.The main character, Fatso, is asclose to an unpretentious antihero as you canpossibly get. And his late night take-away in Dublin’sinner city is a world away from the gentrified citycenter.The film’s writer and director Lance Dalysays this is a movie about people stuck in a rut.So why do you think this would makeinteresting material for a film?While I was editing my first film, which took a fewyears, I was very poor, so during the day I wasworking on the film and during the night I wasdelivering pizzas and Chinese food. So I startedwriting down stories that were happening aroundme at the take-away and observing thecustomers…There are people who come out lateat night in those places that you never get to see atany other time of the day.Do the characters correspond to realpeople?For legal reasons I would have to say no –but then,yes, of course they do. Most of them are actuallyme. Especially Fatso, this guy who exists in themiddle of this night-time world.This is why I decidedto use night light throughout.The only daylight is inthe last scene….I kind of based it around this guywho only gets up when its dark and goes to bedwhen it’s dark and never really sees the daylight. Italso seemed like a good metaphor for the rut themain character is in.The film is a bit like "a week in the life of"and then it ends. Is that for a reason?I think that the film tricks you into believing thatsomething big did happen. So it manages to be afilm that can leave the audience satisfied that therehas been a resolution, while there hasn’t beenone….When I was making this film, I was lookingat life and thinking that things don’t really changeand that people go through the same cycles overand over again.Can you tell us more about the setting ofthe film?It’s inner city Dublin, a little pocket of the city thathasn’t changed while the entire city has beenrebuilt in the recent past.There are still peoplethere that live in that rut and that kind of decayand to me that’s much more romantic than the bigbuildings and the flash cars. I find it easier to seethe humanity when you are between all that dirtand grime. People in Dublin responded very well tobeing shown this side of the city [that] they don’tget to see much anymore.15