Hashirigaki - Théâtre Vidy Lausanne

Saison 2011-2012HashirigakiDe/ By/ Von Heiner GoebbelsFrankfurter Allgemeine Zeitung (DE)31.12.2002Aus Instrumenten eine Stadt gezaubertHeiner Goebbels zeigt sein Musiktheaterstück«Hashirigaki» imSchauspiel FrankfurtFür einen Moment bleiben die Musikinstrumenteverlassen auf der Bühnezurück, bevor sie auf wundersameWeise verwandelt werden. Drei Frauenin geometrisch ausgestellten Röckentragen aus Pappe gefertigte Häuserauf die Bühne, einen Kirchturm, eineFabrik, aus deren Schornstein kleineWölkchen aufsteigen. Das Theremin,das eben noch mit seinen gleitendenTönen die Luft in Bewegung versetzte,verschwindet ebenso wie die japanischeZitter hinter einer Hauswand, Auf dasindische Harmonium wird kurzerhandein Dach gesetzt, der Gong wird zumVorderrad eines Autos umfunktioniert,das Glockenspiel mit seinem verziertenGestell ziert die Fassade eines Hauses,und die Trommel landet auf dem Dacheines Turmes, bis eine ganze kleineStadt entstanden ist, die wie auf Wölkchengebettet über die große Bühne desFrankfurter Schauspielhauses schwebt.In Heiner Goebbels Musiktheaterstück«Hashirigaki», das nach seiner Premierevor zwei Jahren in Genf nun endlichauch in Frankfurt zu sehen ist, ist dieseStadt aus Musikinstrumenten auch eintreffendes Bild für die Klangarchitektur,um die es Heiner Goebbels hier geht.Vieles, was an diesem Abend zu hörenist, ist eine szenische Erweiterung des anZwischentönen reichen Klangspektrumsder epochalen Platte der Beach Boys,«Pet Sounds», die im Sommer 1966 mitihren weichen, transparenten Klängen,die sich zu einem ebenso dichten wiefiligran abgestuften Klangraum überlagern,den musikalischen Entwicklungender Beatles um Haaresbreite voraus war.In «Hashirigaki» verbindet Goebbels dasHängende, Schwebende der Musik derBeach Boys mit dem Unabgeschlossenen,Offenen der Sätze von GertrudeStein. In ihren «Landscape Plays» beschwordie Mutter der amerikanischenAvantgarde die Erfahrung eines endlosenSchreibens ohne dramaturgischenAnfang und zwingendes Ende, einstetes Mittendrinsein in der Landschaft.«Hashirigaki» meint sowohl das eiligAufgeschriebene, flüchtig Skizzierte alsauch das rasche Davoneilen, was denGrundgestus der Szenenfolge bestensbeschreibt. Leicht hingetupft wirkt hieralles, in die Schwebe gebracht durch dieMittel des Theaters, die ständig in Bewegungsind.Natürlich denkt man bei Gertrude Steinsofort an die beiden Inszenierungen ihrerTexte von Robert Wilson, ein Eindruck,der sich bei Heiner Goebbels und KlausGrünbergs üppigen Lichtspielen aufden ersten Blick zu bestätigen scheint.Vor dem Halbrund, das die Bühne desFrankfurter Schauspiels nach hintenbegrenzt, sitzt die japanische MusikerinYumiko Tanaka und zupft das Shamisen,ein traditionelles japanischesSaiteninstrument. Plötzlich wird ihr dergelbe Umhang, der ihr über der Schulterliegt, wie von Geisterhand entrissen undschwebt gen Himmel, woraufhin sichder Bühnenprospekt gelb färbt. Hastigdahingekritzelte Striche werden auf dieBühne projiziert, ein von Blitzen durchzucktesUniversum, in dem die Umrisseder Darstellerinnen mit dem Hintergrundverschmelzen, riesige Schattenihre Konturen vergrößern, bis sich dieFarben umdrehen, der Hintergrund sichsatt grün, die weißen Anzüge der Frauentief violett einfärben.Bei allen optischen Tricks, die an Wilsonerinnern mögen, zwingt Goebbelsseine drei Darstellerinnen jedoch nie inein vorgefertigtes Gestenkorsett. Inmittendes genau durchkomponiertem Zusammenspielsvon Farben und Formenkönnen die drei ihre verschiedenen Temperamentebestens entfalten: Die hochgewachseneCharlotte Engelkes gibtdie entrückte, ätherisch Kühle, MarieGoyette die sinnlich Verführerische, diemit koketten Seitenblicken das Publikumum den Finger wickelt, und YumikoTanaka, deren Präzision stets auchetwas Komisches hat, bildet das stabileRückgrat der Inszenierung.So wie Steins Sätze mit ihren rhythmischenWiederholungen von Worten, dieoft wie grammatische Übungen klingen,immer auch Reflexionen auf dasSchreiben während des Schreibenssind, ist auch Heiner Goebbels’ Stückein spielerisches Nachdenken über dieMöglichkeiten des Theaters. Das machtden nicht geringen Zauber des Abendsaus.«Hashirigaki» ist darüber hinaus aberauch eine brillant funkelnde Theater-Wunderkiste, die, angefangen von demtraditionellen roten Samtvorhang, der zuBeginn die Bühne verdeckt, mit allen nurerdenklichen Konventionen spielt, umunsere Augen und Ohren mit Farben undKlangfarben zu betören. Wenn am Endedie drei Damen «l Just Wasn’t MadeFor These Times» anstimmen, bevordas Theremin das Lied mit krachendemDonner abwürgt und das Licht erlöscht,bemerkt man, daß man in der Tat für 90Minuten mittendrin war in einer Landschaftaus sagenhaften Bildern, dieberühren.Gerald Siegmund