TOM WESSELMANN - Galerie Thomas

TOM WESSELMANN
6. MAI – 12. AUGUST 2006
GALERIE THOMAS

Cover:
”Nude Painting Print” Auschnitt/Detail 1980
Öl auf Leinwand 61 x 65,7 cm signiert, datiert und numeriert 31/50
oil on canvas 24 x 25 7 /8 in signed, dated and numbered 31/50
2
Auschnitt/Detail ”Study for Cooper Union Christmas Card” siehe Seite 27 / see page 27

"I find sometimes I get so excited working,
especially when starting new ideas;
I get so excited that I get uncomfortable.
It almost feels...like I'm flirting
with something dangerous."

”Study for Smoker (Proposed Edition)” 1975 D75127
Bleistift und Buntstift auf Transparentpapier 21,5 x 16,4 cm (Abb.) mit Nachlaßstempel
pencil and colour crayon on transparent paper 8 1 /2 x 6 1 /2 in (image) with stamp of the estate
4

”Drawing for Country Bouquet” 1989 D8931
Tusche auf Malkarton 73,8 x 58,6 cm signiert und datiert
Indian ink on drawing board 29 1 /16 x 23 1 /16 in signed and dated
6

”Drawing for Still Life with Lichtenstein, Teapot and Bird” 1990 D9039
Tusche auf Malkarton 58,7 x 73,7 cm signiert und datiert
Indian ink on drawing board 23 x 29 1 /16 in signed and dated
7

Acryl und Bleistift auf Papier
”Study for Great American Nude # 91” 1966 D6625
28,1 x 34,1 cm signiert und datiert
acrylic and pencil on paper 11 1 /16 x 13 1 /2 in signed and dated
8

10
”Study for Sunset Nude with Picasso” D0333
7,4 x 7,9 cm (Abb.) · 3 x 3 1 /8 in (image)
”Study for Sunset Nude with Picasso” D0330
7,4 x 8 cm (Abb.) · 3 x 3 1 /8 in (image)
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier 2003 crayon and Indian ink on transparent paper
signiert und datiert · signed and dated

”Study for Sunset Nude with Picasso” D0356
8,5 x 8,5 cm (Abb.) · 3 3 /8 x 3 3 /8 in (image)
”Study for Sunset Nude with Picasso” D0352
8 x 8,5 cm (Abb.) · 3 1 /8 x 3 3 /8 in (image)
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier 2003 crayon and Indian ink on transparent paper
signiert und datiert · signed and dated
11

”Country Bouquet with Gladiolas” 1989/1997 SL57
Öl auf Aluminiumschnitt 203,2 x 151 cm rückseitig signiert, datiert ‘97’ und betitelt
oil on cut-out aluminium 80 x 59 7 /16 in verso signed, dated ‘97’ and titled
12

”Study for Monica with Transparent Curtains (Variation)” 1987 D879
Acryl auf Malkarton 28,6 x 29,8 cm signiert und datiert
acrylic on drawing board 11 1 /4 x 11 3 /4 in signed and dated
14

”Study for Metal Compote and Fruit” 1985 D85118
Acryl und Bleistift auf Malkarton 26 x 25,5 cm signiert und datiert
acrylic and pencil on drawing board 10 1 /4 x 10 in signed and dated
15

”Mixed Country Bouquet” 1993/2004 SL10
Emaillack auf Stahlschnitt 156 x 149,5 cm rückseitig signiert, datiert und betitelt
enamel on cut-out steel 61 7 /16 x 58 7 /8 in verso signed, dated and titled
16

”Study for Smoker # 3” 1971 D717
Acryl und Bleistift auf Malkarton 22,9 x 22,5 cm signiert und datiert
acrylic and pencil on drawing board 9 x 8 7 /8 in signed and dated
18

”Study for Gina’s Hand” 1981 81-30
Öl auf Leinwand 16,5 x 23 cm rückseitig signiert, datiert und betitelt
oil on canvas 6 1 /2 x 9 1 /16 in verso signed, dated and titled
19

Seite / Page 18:
”Kiki” 2003 CD91
Öl auf Leinwand 167,5 x 223,5 cm rückseitig signiert, datiert und betitelt
oil on canvas 66 x 88 in verso signed, dated and titled
”Study for Seascape Feet” 1965 D6523
Gouache auf Papier 27,5 x 34,5 cm signiert und datiert
gouache on paper 10 13 /16 x 13 1 /2 in signed and dated
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”Study for Sunset Nude (Miami Variation)” D0362
9,8 x 11,7 cm (Abb.) · 3 7 /8 x 4 5 /8 in (image)
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”Study for Sunset Nude (Big Red Pillow)” D02153
9 x 11,6 cm (Abb.) · 3 1 /2 x 4 1 /2 in (image)
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier 2003
signiert · signed
crayon and Indian ink on transparent paper

”Study for Sunset Nude (Miami Variation)” D0360
9,8 x 11,6 cm (Abb.) · 3 7 /8 x 4 1 /2 in (image)
”Study for Sunset Nude with Pink and Yellow Tulips” D0278
8,9 x 11,3 cm (Abb.) · 3 1 /2 x 4 7 /16 in (image)
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier 2003
signiert · signed
crayon and Indian ink on transparent paper
25

”Fast Sketch Still Life” 1998 D98299
Acryl und Kugelschreiber auf Papier 12,5 x 15,3 cm (Abb.) signiert und datiert
acrylic and ball pen on paper 5 x 6 in (image) signed and dated
26

”Study for Cooper Union Christmas Card” 1998 D98285
Acryl auf Malkarton 25 x 20,2 cm (Abb.) signiert und datiert
acrylic on drawing board 9 7 /8 x 7 15 /16 in (image) signed and dated
27

”Monica Nude with Matisse (Black Variation #3)” 1988 19S
Emaillack auf Stahlschnitt 108,5 x 243 cm rückseitig signiert, datiert und betitelt
enamel on cut-out steel 42 3 /4 x 95 11 /16 in verso signed, dated and titled
28

”Nude with all Orifices” 1966 D66133
Bleistift auf Papier 28,6 x 36,6 cm signiert und datiert
pencil on paper 11 1 /4 x 14 3 /8 in signed and dated
30

”Nude” 1967 D67121
Bleistift auf Papier 28,9 x 36,6 cm signiert und datiert
pencil on paper 11 3 /8 x 14 7 /16 in signed and dated
31

”Study for Great American Nude # 53+40” 2004 D0431
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier 10,3 x 8,6 cm (Abb.) signiert und datiert
crayon and Indian ink on transparent paper 4 1 /16 x 3 3 /8 in (image) signed and dated
32

”Study for Sunset Nude with Red Stockings” 2002 D02119
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier 12,9 x 14,4 cm (Abb.) signiert und datiert
crayon and Indian ink on transparent paper 5 1 /16 x 5 11 /16 in (image) signed and dated
33

”Study for Mixed Bouquet (Filled in)” 1991 D91108
Acryl auf Malkarton 57 x 39,5 cm signiert und datiert
acrylic on drawing board 22 7 /16 x 15 1 /2 in signed and dated
34

”Study for Big Bouquet” 1998 D98302
Acryl und Bleistift auf Malkarton 46,5 x 52,4 cm signiert und datiert
acrylic and pencil on drawing board 18 5 /16 x 20 5 /8 in signed and dated
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”The Red Canoe (Black)” 1990 L3
Emaillack auf Stahlschnitt 130 x 192 cm rückseitig signiert, datiert und betitelt
enamel on cut-out steel 51 3 /4 x 75 1 /2 in verso signed, dated and titled
36

”Study for Sunset Nude with Big Palm Tree” 2003 D03244
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier 12,6 x 14,9 cm (Abb.) signiert und datiert
crayon and Indian ink on transparent paper 5 x 5 7 /8 in (image) signed and dated
38

”Study for Sunset Nude (Knees Up)” 2003 D03206
Buntstift und Tusche auf Transparentpapier 12,5 x 14,7 cm (Abb.) signiert und datiert
crayon and Indian ink on transparent paper 5 x 5 3 /4 in (image) signed and dated
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”Study for Nude with Bad Abstract Painting” 1982 D82116
Acryl und Kugelschreiber auf Papier. 10 x 15 cm (Abb.) signiert und datiert
acrylic and ball pen on paper 3 15 /16 x 5 15 /16 in (image) signed and dated
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Geboren 1931 in Cincinnati, besuchte er ab 1949 Hiram College und studierte ab 1952
– mit Unterbrechung durch den Militärdienst – an der University of Cincinnati, wo er 1956
sein Psychologiestudium abschloß.
Während seines Militärdienstes (1952 bis 1954), den er in Korea ableistete, fing er an,
Cartoons zu zeichnen.
Er begann, an der Kunstakademie in Cincinnati zu studieren (1955-56), wechselte dann an
die Cooper Union School of Art and Architecture in New York, wo er von 1956-59 bei
Nicolas Marsicano studierte.
Seine frühen Arbeiten sind vom abstrakten Expressionismus und speziell von de Kooning
beeinflußt, aber bereits 1959 begann er mit kleinen Collagen von Stilleben und Figuren in
Interieurs, die seine Hinwendung zur Pop-Art zeigen. Wie vielen anderen Vertretern der Pop-
Art dienten ihm Darstellungen in Massenmedien – wie Werbeprospekte, Plakate, Film und
Fernsehen – als Vorlagen und Inspiration.
Wesselmann entwickelte Rauschenbergs Assemblage-Techniken weiter, indem er eine
Synthese aus Gemälden und Umgebung schuf. So bestand seine Serie der Bathtub-Collages
z.B. aus weiblichen Aktfiguren, die mit alltäglichen Gegenständen wie einer Badezimmertür,
einem Handtuch etc. verbunden waren.
Die Collagen führten 1960 zu einer Serie von Akten und 1961 zur Little American Nude-
Serie. Wesselmann verspürte jedoch das Bedürfnis nach größeren Formaten und benutzte
eine der kleineren Collagen als Basis für Great American Nude #1: ein Gemälde in den
Farben Rot, Blau und Weiß. Der Titel ironisiert die amerikanische Angewohnheit, Dinge als
Great American – Film, Dream etc. – zu bezeichnen.
Die sechziger Jahre brachten Tom Wesselmann ersten Ruhm und Ausstellungen.
1961 fand seine erste Einzelaustellung in der Tanager Gallery in New York statt, 1962
nahm er an der Ausstellung The Figure im Museum of Modern Art teil. Seine Werke wurden
1963 in der Ausstellung Pop Goes East im Contemporary Arts Museum, Houston gezeigt
und 1965 in Young America 1965 im Whitney Museum in New York. Er nahm 1967 an
der Biennale in São Paulo und 1968 und 1977 an der documenta in Kassel teil. Die
Einzelausstellung Early Still-Lifes 1962-1964 tourte 1970 und The Early Years: Collages
1959-62 1974 durch die Vereinigten Staaten. In diesem Jahr fand im Whitney Museum in
New York die große Ausstellung American Pop Art statt. Wesselmann wurde hier bereits,
zusammen mit Andy Warhol, Roy Lichtenstein und Claes Oldenburg, zur ersten Riege der
Pop-Künstler gezählt.
Wesselmann stellte weibliche Körperteile wie Mund oder Brust in riesigen Formaten und plakativen
Farben und Formen dar. Auch diese umgab er mit echten oder gemalten
Konsumrequisiten wie Heizkörpern, Badewannen und Radios. Das Bild der modernen Frau,
gebräunt vom Strand, mit weißen Bikini-Streifen, schlank durch strenge Diät, gelackt wie die
Modefotos in Hochglanzmagazinen, aber gesichtslos, bildet das Zentrum seines Werkes.
Seit den achtziger Jahren schnitt Wesselmann seine vergrößerten Zeichnungen aus
Aluminium oder Stahl, das er dann bemalte und sich und dem Betrachter eine weitere
Dimension erschloß.
Seine Werke befinden sich in den Sammlungen des Whitney Museum of American Art und
Guggenheim Museum in New York, Philadelphia Museum of Art, Walker Art Institute in
Minneapolis, Hara Museum, Tokio, Kiasma Museum of Contemporary Art in Helsinki, Tate
Gallery in London und Museum Ludwig in Köln, um nur einige zu nennen.
Im Dezember 2004 starb Tom Wesselmann in New York an den Folgen einer Herzoperation
im Alter von 73 Jahren.

Born in 1931 in Cincinnati, Ohio, he went to Hiram College in 1949, then studied psychology
at the University of Cincinnati, interrupted by his military service, and majored in 1956.
While serving in the military in Corea (1952 to 1954), he started drawing cartoons.
He studied at the Art Academy of Cincinnati, then went to New York and from 1956 to
1959 studied under Nicolas Marsicano at the Cooper Union School of Art and Architecture.
His early work was influenced by Abstract Expressionism, especially de Kooning, but in
1959 he turned to experimenting with small collages of still lifes and figures, which attest to
his turning to pop-art. Like many other pop artists, he used and was inspired by motifs from
mass media like advertisements and posters, film and television.
Wesselmann further developed Rauschenberg’s assemblage techniques by creating a synthesis
of painting and environment. One series called Bathtub-Collages consisted of female
nudes in a bathroom with everyday objects like real doors or towels.
The collages led to a series of nudes in 1960 and a year later the Little American Nude
series. However, Wesselmann felt the urge to create larger formats and used one of the smaller
collages as a basis for Great American Nude #1: a painting using the colours red, blue
and white. The title satirises the American over-use of the phrase Great American – film,
dream etc.
The 1960's brought first fame and exhibitions to Wesselmann.
He had his first one-man exhibition at the Tanager Gallery, New York, in 1961. In 1962 he
participated in the exhibition The Figure at the Museum of Modern Art, New York. In 1963
he was included in Pop Goes the East at the Contemporary Arts Museum, Houston, and in
1965 in the Young America 1965 exhibition at the Whitney Museum, New York. He was
represented at the São Paulo Biennale, 1967, and at the documenta in Kassel in 1968 and
1977. His exhibition Early Still-Lifes 1962-1964 toured the USA in 1970 and The Early
Years: Collages 1959-62 in 1974. In the same year he was included in the exhibition
American Pop Art at the Whitney Museum in New York. Here Wesselmann was ranked
among the top echelon of pop artists, together with Andy Warhol, Roy Lichtenstein and
Claes Oldenburg.
Wesselmann depicted parts of the female body like a mouth or breasts in huge formats, bold
colours and graphic shapes. He surrounded them again with real or painted requisites like
radiators, bath tubs and radios.
The image of the modern woman, tanned from the beach with bikini tan lines, slim from severe
dieting, shining like the fashion photographs in glossy magazines, but faceless, is the
main focus of his work.
Since the 1980's Wesselmann enlarged his drawings and cut them out of aluminium or steel,
which he then painted, thus opening up a new dimension for the viewer and himself.
His works are in the collections of the Whitney Museum of American Art and Guggenheim
Museum in New York, Philadelphia Museum of Art, Walker Art Institute in Minneapolis,
Hara Museum, Tokio, Kiasma Museum of Contemporary Art in Helsinki, Tate Gallery in
London and Museum Ludwig in Köln, to name but a few.
In December 2004 Tom Wesselmann died at the age of 73 in New York after heart surgery.
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IMPRESSUM
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Maße: Höhe vor Breite
Zitat Seite 3 aus:
Irving Sandler, Oral History Interview,
Smithsonian Archives of American Art, 1984
Katalog 96
© Galerie Thomas 2006
Katalogbearbeitung:
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Fotos:
Thomas Karsten
Layout und Satz:
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Lithos:
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Druck:
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Quote page 3 from:
Irving Sandler, Oral History Interview,
Smithsonian Archives of American Art, 1984
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Catalogue production:
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Photography:
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Design and Composition:
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