Untitled - The Chinati Foundation

MIKAEL LEVIN, SOLAR CLOCKS (3 BULLET HOLES), 2006. MIKAEL LEVIN, ARENA, 2006.
become a little strange—imbued with
a psychological and emotional ambiguity.
The scenes Gallace paints are
at once downhome and otherworldy,
fixed in a specific moment and floating
outside time.
Maureen Gallace has exhibited internationally
for a number of years at
a wide range of venues, including
the Art Institute of Chicago (2006);
Kerlin Gallery, Dublin (2005); Il Capricorno,
Venice and Michael Kohn
Gallery, Los Angeles (2004); and
the Dallas Museum of Art, Interim Art,
London, and 303 Gallery, New York
(2003). She received a BFA from the
University of Hartford in 1981 and
a MFA from Rutgers University in
1983. Gallace lives and works in
New York.
Mikael Levin
December 2005
The photographer Mikael Levin was
in residence at Chinati in December
cefulness” en la Galería Chuchifritos en
Nueva York.
Maureen Gallace
Septiembre-octubre de 2005
La artista en residencia Maureen Gallace
exhibió sus obras durante el fin de sema-
na del Open House de Chinati en 2005.
Gallace se crió en Monroe, Connecticutt,
y la mayoría de sus pinturas durante los
últimos veinte años han sido paisajes de
su tierra natal, Nueva Inglaterra. Estas
obras, de modestas dimensiones – ge-
neralmente no mayores que una hoja de
cuaderno – y pintadas sobre lino, panel
o papel, suelen representar un número
reducido de sitios: esbozos de escenas
rurales de Massachusetts y Connecticut
y las orillas del Cabo Cod. Con frecuen-
cia Gallace pinta casas solitarias, sim-
plificando sus aspectos arquitectónicos
para realzar el sentido de la forma. Las
casas se convierten en cubos, a menudo
carentes de detalles, adornos y entra-
das que interrumpan la superficie de la
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2005. His work has been exhibited
in galleries and museums across Europe
and the U.S. and included in
a number of publications. His past
projects include War Story (1995-
96), in which he retraced a journey
made by his father, an American war
correspondent, across Europe in the
immediate aftermath of WWII. Levin
combined excerpts from his father’s
account of that trek with his own contemporary
photographs of the concentration
camps and battlefields of
Europe. Another project, Notes from
the Periphery (2000-03), documented
the remnants visible today of the
“Triangular Trade”—the three-way exchange
between Europe, Africa, and
the Americas involving goods, crops,
and human beings—which allowed
slavery to flourish for almost four centuries.
This project was shown at the
Venice Biennale in 2003.
While Levin’s main objective in Marfa
was to take photographs for an
ongoing project about international
border zones, his exhibition at the
pintura. Las casas de Gallace, entonces,
constituyen un objeto de contemplación
artística, un recurso que se utiliza para
captar ciertos efectos del clima, la esta-
ción del año y la luz.
Gallace prepara meticulosamente cada
obra, principalmente al ponderar cuá-
les elementos pueden eliminarse en
un cuadro y cuáles deben permanecer.
Gallace trabaja con rapidez, mezclan-
do los colores cuando están mojados y
permitiendo que las pinceladas se apre-
cien como tales, con lo que la obra da la
impresión de inmediatez o aprehensión
directa. El observador contempla con
nuevos ojos estas granjas y playas ma-
rinas, estas casitas y paisajes nevados.
Pero hay en los paisajes de Gallace un
extraño sentido de atemporalidad. Aun-
que evocan con precisión la estación del
año y la hora del día, no hay nada en
ellos que permita situarlos dentro de
una determinada época. Un retrato
del Merritt Parkway en Connecticut po-
dría ser del invierno pasado o de hace
cincuenta años. Por otra parte, es muy
raro que aparezca una persona retra-
tada en estas escenas. En su lugar hay
casas, que indican la presencia humana
pero que carecen de señales evidentes
de sus ocupantes, como puertas y ven-
tanas. Los paisajes de Gallace están a
la vez llenos y vacíos, y sus casas guar-
dan secretos. En estas obras los viejos
arquetipos de la pintura del paisaje de
Nueva Inglaterra – la nieve, el bosque,
las granjas, el mar – se renuevan y se
revitalizan. Y en el proceso llegan a
parecer un poco extraños, imbuidos de
cierta ambigüedad sicológica y emocio-
nal. Las escenas que pinta Gallace son
simultáneamente íntimas y de otro mun-
do, fijas en un momento específico pero
flotantes, desligadas del tiempo.
MIKAEL LEVIN.