Untitled - The Chinati Foundation

are of the high caliber of Luminant
and are astonishing in their variety,
both in format and color. (Janis, Nov.
30-Dec. 26.)
“IN THE GALLERIES”
ARTS MAGAZINE,
APRIL 1963
Josef Albers: This is one of the best
exhibitions of the season. The paintings
are all of concentric, dropped
squares. There are no mitered corners
or other lesser schemes. High
Spring has a central cerulean green
square, a concentric band of a somewhat
cool medium gray, another of
a light, somewhat warm gray, and a
wider, final band of apple green. The
center is acute, intense and ambiguous.
Albers uses several relationships
simultaneously. The most frequent
ones are: the balance of the inner
and outer squares to flatness; a series
of all of the squares and most often
of two middle bands, progressing in
either color or value or both at once
either inward or outward (the adjustments
to flatness and stability oppose
those to recession and projection
and instability); three different relationships
of the same three or four
colors—the intense narrow bands at
the bottom, the moderate ones at the
sides and the broad colors at the top,
presented most nearly as they are;
and Chevreul’s simultaneous contrast,
one color altering another, as in the
differences between the four sides.
Excerpts from Albers’ book on color
were reprinted recently in Art News.
The text corresponds elegantly to his
paintings. One painting is entitled
Gobelin, which probably acknowledges
M. E. Chevreul’s important
book. This was published in 1839
as the solution to difficulties with the
colors at the Gobelins. The information
is all there. Neither Albers’ color,
light nor application is rigid. These
are lambent and exultant paintings.
(Janis, Mar. 4-Mar. 30.)
“BOOKS”
ARTS MAGAZINE,
NOVEMBER 1963
INTERACTION OF COLOR
BY JOSEF ALBERS
YALE UNIVERSITY PRESS
$200
Interaction of Color is primarily pedagogical.
It gives a general idea of
what is known about color, but it is
INTERACTION OF COLOR, FOLIO VIII-1.
calidad de Luminant y son asombrosas
en su variedad, tanto por su formato y
su color. (Janis, nov. 30-dic. 26).
“ E N L A S G A L E R Í A S ”
A RT S M A G A Z I N E ,
A B R I L D E 1 9 6 3
Josef Albers: Ésta es una de las mejores
exhibiciones de la temporada. Todas las
pinturas son de cuadrados concéntricos
en la parte baja del lienzo. No hay
esquinas en inglete ni otros esquemas
menos estimables. High Spring tiene un
cuadrado verde cerúleo al centro, una
banda concéntrica de un gris mediano
algo frío, otra de un gris claro más bien
cálido, y una última banda más ancha
de verde manzana. El centro es agudo,
intenso y ambiguo. Albers utiliza varias
relaciones simultáneamente. Las más
frecuentes son: las dos bandas de en
medio, que progresan en color o valor,
o ambos, hacia adentro o hacia fuera
al mismo tiempo (los ajustes ante lo pla-
no y lo estable se oponen a los que hay
ante la regresión y la inestabilidad);
tres relaciones distintas de los mismos
tres o cuatro colores—las bandas estre-
chas e intensas en la parte inferior, las
moderadas a los lados y los colores an-
chos en la parte superior; y el contraste
simultáneo de Chevreul, en que un color
altera otro, como en las diferencias en-
tre los cuatro lados. Se publicaron ex-
tractos del libro de Albers sobre el color
en un número reciente de Art News. El
texto corresponde en forma elegante a
estas pinturas. Una de ellas se intitula
Gobelin, probablemente una alusión
al importante libro de M. E. Chevreul’s,
58
not an encyclopedia of color information.
If only the simple existence of
the information is considered, there
isn’t anything new. Most of it and
more is in M. E. Chevreul’s famous
and influential book, published in
1839, which was important to the
Impressionists and then to Delaunay
and Kupka. The book’s information
is again important, though not
through the original work, since it is
hard to obtain, but through Albers
and painting generally. The book
was reprinted a number of times and
should be again, preferably cheaply.
In addition to Chevreul’s information
and some that is generally current
in painting, Albers briefly discusses
and shows the color effects and sequences
of the Bezold Effect, the
Weber-Fechner Law, the Goethe Triangle,
the Munsell and the Ostwald
color systems and the automatic
spectrophotometer.
There are three parts to the Interaction
of Color, well-boxed, as they should
be for the price. A hard-backed volume
is called the text and a paperbacked
one is the commentary. The
commentary applies to eighty-one
folders containing two hundred or
so color studies. The text, which also
deals specifically with the various
phenomena, is concerned with color
in art and with teaching color so that
it is learned creatively and used that
way.
The color studies, most of which are
printed by silk screen and some by
four-color separation and photo offset,
are often spectacular and often
entertaining. They are obviously the
reason for the price of the book. At
publicado en 1839 como solución a
las dificultades con los colores en los
Gobelinos. Toda la información está allí.
Ni el color ni la luz ni la aplicación en
Albers son rígidos. Son refulgentes y ju-
bilosos. (Janis, 4 – 30 de marzo)
“ L I B R O S ”
A RT S M A G A Z I N E ,
N O V I E M B R E D E 1 9 6 3
I N T E R A C C I Ó N D E C O L O R
P O R J O S E F A L B E R S
YA L E U N I V E R S I T Y P R E S S
$ 2 0 0
Interacción de color es primordialmente
pedagógico. Explica en general lo que
se sabe sobre el color, pero no es una
enciclopedia informativa al respecto. Si
se toma en cuenta sólo la existencia de
esta información, no hay nada nuevo
aquí. La mayoría del contenido, y aun
más, se encuentra ya en el famoso y
controvertido libro de M. E. Chevreul,
publicado en 1839, de tanta importan-
cia para los impresionistas y posterior-
mente para Delaunay y Kupka. La infor-
mación
que
da
el
libro
es,
nuevam
ente,
importante pero no a través de la obra
original, que es difícil de obtener, sino
mediante Albers y la pintura en general.
El libro ha sido reeditado varias veces y
debe serlo otra vez, con precio módico.
Además de la información de Chevreul
y otra información con aplicación gene-
ral a la pintura actual, Albers comenta
brevemente y muestra los efectos y se-
cuencias de color del Efecto Bezold, la
Ley de Weber-Fechner, el Triángulo de
Goethe y los sistemas de color Munsell
y Ostwald, junto con el espectrofotóme-
tro automático.
Hay tres partes en este libro, las cuales
vienen con bonita presentación, como
debe ser por este precio. Un tomo en-
cuadernado en pasta se llama el texto,
y un libro en rústica sirve de comentario.
El comentario corresponde a 81 carpe-
tas que contienen unos 200 estudios de
color. El texto, que también examina es-
pecíficamente los diversos fenómenos,
se ocupa del color en el arte y de la en-
señanza del color para que se aprenda
en forma creativa y sea utilizada así.
Los estudios de color, la mayoría im-
presos con tela de seda y algunos por
separación en cuatro colores y offset
fotográfico, son a menudo espectacu-
lares y a veces entretenidos. Explican
evidentemente el precio del libro, apro-
piado para que lo adquieran las institu-
ciones. Se podrían haber eliminado seis
carpetas de estudios de hojas y algunas
de las trece carpetas de estudios libres,
realizados por estudiantes y algunos
por el mismo Albers. En la carpeta IV-