Untitled - The Chinati Foundation

JOSEF ALBERS, HOMAGE TO THE SQUARE 1958, OIL ON CANVAS.
The following essays (1959-1964) were pub-
lished in Donald Judd, Complete Writings, 1959-
1975, The Press of the Nova Scotia College of
Art and Design, 1975. They are reprinted here
with permission from Judd Foundation.
“IN THE GALLERIES”
ARTS MAGAZINE,
DECEMBER 1959
Josef Albers: The continued expansion
of this lambent geometry is
very impressive. One of the numerous
“Homage to the Square” series,
Luminant, elucidates the similar subtlety
of the rest. This painting is the
typical four circumjacent squares offset
to the lower edge. The color of the
central orange square, fairly intense
and slightly red, glows and expands
into the next, light-cadmium-orange
on
Donald Judd Josef Albers
Los ensayos siguientes (1959-1964) se publica-
ron en Donald Judd, Complete Writings, 1959-
1975, The Press of Nova Scotia College of Art and
Design, 1975. Se reproducen acquí con permiso
de la Fundación Judd.
“ E N L A S G A L E R Í A S ”
A RT S M A G A Z I N E ,
D I C I E M B R E D E 1 9 5 9
Josef Albers: La expansión continua de
esta geometría refulgente es muy impre-
sionante. Una de las numerosas series
“Homenaje al cuadrado”, Luminant, elu-
cida la sutileza similar de las demás. En
esta pintura vemos los acostumbrados
cuadrados circunyacentes en la parte
inferior del lienzo. El color del cuadra-
do anaranjado central, bastante inten-
so y algo rojizo, brilla con luz difusa y
se expande, penetrando en el cuadro
sobre
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square, which in turn, but with declining
strength, influences a square
somewhere between raw sienna and
yellow ocher. An outer medium-gray
square contrasts immensely with the
warm ones and contains them. The
unbounded color and the final disparity
belie the apparent rigidity of
the geometry and provide the central
lyric and exultant ambiguity of the
painting. Further—because of the
low position of the squares on the
canvas—the bands at the top, the bot-
tom and the two sides vary—which
allows the complex development of
a hierarchy of scale and a range of
close colors and values. The proximity
and the extent of a color change
the scale of an area, the type of contrast
and the color itself. The work is
exceptionally intriguing and presents
a conception of multiple distinctions
within a single context, itself in turn
manifold. Another painting of the series,
In and Out—which it is—is viridian
and gray, a handsome combination,
but the two outer bands each
contain both light and dark gray mitered
at the corners which produces
a recession and a frontality that wobbles,
never becoming stable. Many
of the colors are scraped slightly to
expose the white ground; this adds a
luminosity superior to that of the earlier
works, as well as implying various
textures. Most of the paintings
siguiente, de color anaranjado cadmio
claro, el cual influye a su vez, aunque
en menor grado, un cuadrado entre
siena y ocre amarillo. Un cuadrado ex-
terior gris contrasta notablemente con
los más cálidos y los contiene. El color
sin fronteras y la disparidad desmien-
ten la aparente rigidez de la geometría
y crean la ambigüedad central lírica y
regocijada de la obra. Además, dada la
posición baja de los cuadrados sobre el
lienzo, las bandas en la parte superior
e inferior y los dos lados varían, lo que
permite el desarrollo complejo de una
jerarquía de escalas y tonos y valores
de color ligeramente distintos. La proxi-
midad y el grado de un color modifican
la escala de un área, el tipo de contras-
te y el color mismo. Esta obra es excep-
cionalmente fascinante y presenta una
concepción de distinciones múltiples
dentro de un solo contexto, el cual es,
a su vez, múltiple. Otra pintura de esta
serie, In and Out—un buen título—es
verde viridiano y gris, una bella combi-
nación, pero ambas bandas exteriores
contienen gris claro y oscuro en inglete
en las esquinas, produciendo un efecto
de regresión y frontalidad en movimien-
to, nunca estable. Muchos de los colores
han sido raspados ligeramente para
dejar ver el fondo blanco, con lo que se
consigue una luminosidad superior a la
de las obras anteriores, además de la
sugerencia de varias texturas. La mayo-
ría de las pinturas son de la misma alta
STUDY FOR HOMAGE TO THE SQUARE, HIGH SPRING, 1962, OIL ON CANVAS.