Untitled - The Chinati Foundation
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ways. A pile of glitter on the floor<br />
was already beginning to drift and<br />
scatter. Outside, yellow plastic shopping<br />
bags fluttered around the building.<br />
This was a kind of installation<br />
that had virtually nothing in common<br />
with Judd’s precision and strongly<br />
defined sense of form. What was<br />
merely hinted at elsewhere—in the<br />
crude construction of the silver crates,<br />
or in the imperfect verticals of the<br />
bottles in the Arena—is here made<br />
explicit. In the end, Feher shows himself<br />
resistant to the perfection of fabrication.<br />
In the stable, that resistance<br />
manifests itself in an overt attraction<br />
to entropy, a subject of no interest at<br />
all to Judd.<br />
<strong>The</strong> group of work in the stable did,<br />
however, make a direct connection<br />
between the space of art making<br />
and the unrelenting desert environment<br />
that surrounds everything in<br />
Marfa. Rather than separating from<br />
it, in this case, Feher’s work here accepted<br />
the earth and the landscape,<br />
and seemed ready to surrender to<br />
it. But not quite. Feher’s work pushes<br />
back as well as surrenders. I think of<br />
Wallace Stevens’s poem, “Anecdote<br />
of the Jar” (1923) although its wilderness<br />
is in Tennessee rather than<br />
Texas.<br />
pero la presencia de grandes marañas de<br />
filamento plástico rojo y azul se oponía a<br />
cualquier sentido de regularidad. Plan-<br />
tas silvestres crecían afuera, cerca de las<br />
ventanas sin cristales y los umbrales sin<br />
puertas. Impelidas por el viento, unas<br />
bolsas de plástico daban la vuelta al edi-<br />
ficio. Éste era el tipo de instalación que no<br />
tenía prácticamente nada en común con<br />
la precisión y el fuerte sentido formal de<br />
Judd. Lo que sólo se sugiere sutilmente en<br />
otras obras – la construcción ruda de las<br />
cajas plateadas, o las botellas de la Are-<br />
na con su verticalidad imperfecta – aquí<br />
se hace explícito. A fin de cuentas, Feher<br />
se resiste a la perfección de la fabricación.<br />
En el establo, esa resistencia se manifies-<br />
ta en una clara atracción a la entropía, un<br />
tema que no le interesaba en lo más míni-<br />
mo a Judd.<br />
El grupo de obras en el establo sí logró, no<br />
obstante, formar una conexión directa<br />
entre el espacio de la creación artística y<br />
el despiadado ambiente desértico que lo<br />
rodea todo en Marfa. En lugar de sepa-<br />
rarse de la tierra y el paisaje, en este caso<br />
la obra de Feher los acogió y parecía dis-<br />
puesta a rendirse ante ellos. Pero no del<br />
todo. La obra de Feher arremete además<br />
de rendirse. Me acuerdo del poema de<br />
Wallace Stevens, “Anécdota del frasco”<br />
(1923), aunque las referencias son a Ten-<br />
nessee y no a Texas.<br />
42<br />
I placed a jar in Tennessee,<br />
And round it was, upon a hill.<br />
It made the slovenly wilderness<br />
Surround that hill.<br />
<strong>The</strong> wilderness rose up to it,<br />
And sprawled around, no longer wild.<br />
Stevens understood how a jar, or a<br />
hanging bottle, let’s say, can assert<br />
itself in space out of proportion to its<br />
scale. And so does Feher. As he said<br />
once, “A jar on the end of a rope is<br />
as good as it gets.” 6<br />
And there is one element of the installation<br />
that does touch on one aspect<br />
of Judd’s work, despite its apparent<br />
contradiction of most of Judd’s principles.<br />
That is its conflation of interior<br />
and exterior space. I quoted Judd<br />
earlier as saying of his two wooden<br />
panels joined at a right angle by a<br />
piece of piping, “<strong>The</strong>re is scarcely<br />
an inside and an outside.” This was<br />
a theme that he never ceased to develop<br />
in his later work, continuing to<br />
explore the possibilities of making<br />
objects that formed a unified whole,<br />
without privileging exterior over interior<br />
or vice versa. Feher’s use of<br />
the ruined state of the stable, with its<br />
gaping holes open to the outside, or<br />
to the inside, suggest a comparable<br />
Puse un frasco en Tennessee<br />
Y redondo era, encima de un cerro.<br />
Hizo que el bosque desaliñado<br />
Rodeara aquel cerro.<br />
El bosque llegó adonde estaba<br />
Y se instaló allí, sin ser silvestre ya.<br />
Stevens comprende cómo un frasco, o una<br />
botella colgante, digamos, puede impo-<br />
nerse incluso dentro de un espacio mucho<br />
más grande. Y Feher también. Como dijo<br />
una vez: “Un frasco al final de una soga,<br />
no hay nada mejor.” 6<br />
Y hay un elemento de la instalación que<br />
guarda relación con un aspecto en par-<br />
ticular de la obra de Judd, a pesar de que<br />
aparentemente contradice la mayoría<br />
de los principios de Judd. Se trata de su<br />
combinación de los espacios interior y<br />
exterior. Arriba cité a Judd, hablando<br />
de su obra en que dos paneles de madera<br />
se hallan unidos en ángulo recto por un<br />
tubo: “No tiene realmente interior y ex-<br />
terior.” Era éste un tema que nunca cesó<br />
de desarrollar en su obra posterior, pues<br />
continuó explorando las posibilidades<br />
de crear objetos que formaban un conjun-<br />
to unificado, sin dar supremacía ni al ex-<br />
terior ni al interior. El uso que hace Feher<br />
de la condición derruida del establo, con<br />
sus agujeros que conectan el interior con<br />
el exterior, implica un deseo semejante<br />
N.A.L.P WITH THREE GUYS FROM DELANCY ST., INSTALLATION VIEW, FORMER STABLE.