Untitled - The Chinati Foundation

ways. A pile of glitter on the floor
was already beginning to drift and
scatter. Outside, yellow plastic shopping
bags fluttered around the building.
This was a kind of installation
that had virtually nothing in common
with Judd’s precision and strongly
defined sense of form. What was
merely hinted at elsewhere—in the
crude construction of the silver crates,
or in the imperfect verticals of the
bottles in the Arena—is here made
explicit. In the end, Feher shows himself
resistant to the perfection of fabrication.
In the stable, that resistance
manifests itself in an overt attraction
to entropy, a subject of no interest at
all to Judd.
The group of work in the stable did,
however, make a direct connection
between the space of art making
and the unrelenting desert environment
that surrounds everything in
Marfa. Rather than separating from
it, in this case, Feher’s work here accepted
the earth and the landscape,
and seemed ready to surrender to
it. But not quite. Feher’s work pushes
back as well as surrenders. I think of
Wallace Stevens’s poem, “Anecdote
of the Jar” (1923) although its wilderness
is in Tennessee rather than
Texas.
pero la presencia de grandes marañas de
filamento plástico rojo y azul se oponía a
cualquier sentido de regularidad. Plan-
tas silvestres crecían afuera, cerca de las
ventanas sin cristales y los umbrales sin
puertas. Impelidas por el viento, unas
bolsas de plástico daban la vuelta al edi-
ficio. Éste era el tipo de instalación que no
tenía prácticamente nada en común con
la precisión y el fuerte sentido formal de
Judd. Lo que sólo se sugiere sutilmente en
otras obras – la construcción ruda de las
cajas plateadas, o las botellas de la Are-
na con su verticalidad imperfecta – aquí
se hace explícito. A fin de cuentas, Feher
se resiste a la perfección de la fabricación.
En el establo, esa resistencia se manifies-
ta en una clara atracción a la entropía, un
tema que no le interesaba en lo más míni-
mo a Judd.
El grupo de obras en el establo sí logró, no
obstante, formar una conexión directa
entre el espacio de la creación artística y
el despiadado ambiente desértico que lo
rodea todo en Marfa. En lugar de sepa-
rarse de la tierra y el paisaje, en este caso
la obra de Feher los acogió y parecía dis-
puesta a rendirse ante ellos. Pero no del
todo. La obra de Feher arremete además
de rendirse. Me acuerdo del poema de
Wallace Stevens, “Anécdota del frasco”
(1923), aunque las referencias son a Ten-
nessee y no a Texas.
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I placed a jar in Tennessee,
And round it was, upon a hill.
It made the slovenly wilderness
Surround that hill.
The wilderness rose up to it,
And sprawled around, no longer wild.
Stevens understood how a jar, or a
hanging bottle, let’s say, can assert
itself in space out of proportion to its
scale. And so does Feher. As he said
once, “A jar on the end of a rope is
as good as it gets.” 6
And there is one element of the installation
that does touch on one aspect
of Judd’s work, despite its apparent
contradiction of most of Judd’s principles.
That is its conflation of interior
and exterior space. I quoted Judd
earlier as saying of his two wooden
panels joined at a right angle by a
piece of piping, “There is scarcely
an inside and an outside.” This was
a theme that he never ceased to develop
in his later work, continuing to
explore the possibilities of making
objects that formed a unified whole,
without privileging exterior over interior
or vice versa. Feher’s use of
the ruined state of the stable, with its
gaping holes open to the outside, or
to the inside, suggest a comparable
Puse un frasco en Tennessee
Y redondo era, encima de un cerro.
Hizo que el bosque desaliñado
Rodeara aquel cerro.
El bosque llegó adonde estaba
Y se instaló allí, sin ser silvestre ya.
Stevens comprende cómo un frasco, o una
botella colgante, digamos, puede impo-
nerse incluso dentro de un espacio mucho
más grande. Y Feher también. Como dijo
una vez: “Un frasco al final de una soga,
no hay nada mejor.” 6
Y hay un elemento de la instalación que
guarda relación con un aspecto en par-
ticular de la obra de Judd, a pesar de que
aparentemente contradice la mayoría
de los principios de Judd. Se trata de su
combinación de los espacios interior y
exterior. Arriba cité a Judd, hablando
de su obra en que dos paneles de madera
se hallan unidos en ángulo recto por un
tubo: “No tiene realmente interior y ex-
terior.” Era éste un tema que nunca cesó
de desarrollar en su obra posterior, pues
continuó explorando las posibilidades
de crear objetos que formaban un conjun-
to unificado, sin dar supremacía ni al ex-
terior ni al interior. El uso que hace Feher
de la condición derruida del establo, con
sus agujeros que conectan el interior con
el exterior, implica un deseo semejante
N.A.L.P WITH THREE GUYS FROM DELANCY ST., INSTALLATION VIEW, FORMER STABLE.