Untitled - The Chinati Foundation
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N.A.L.P. WITH THREE GUYS FROM DELANCY ST., INSTALLATION VIEW, FORMER STABLE. N.A.L.P. WITH THREE GUYS FROM DELANCY ST., INSTALLATION VIEW, FORMER STABLE.<br />
joined at a right angle by a piece<br />
of metal piping (<strong>Untitled</strong>, 1962). As<br />
Judd wrote of this work, “<strong>The</strong>re is<br />
scarcely an inside and an outside,<br />
only the space within the angle and<br />
the space beyond the angle.” 3 <strong>The</strong><br />
same could be said of Feher’s much<br />
bigger construction, which divides<br />
the high, large space of the Ice Plant<br />
without in the end enclosing anything—except<br />
sometimes a viewer<br />
who might allow him or herself to be<br />
enveloped by the angle.<br />
<strong>The</strong> stack of silver-painted wooden<br />
crates is in some ways more conventionally<br />
sculptural, since it rises<br />
up from the floor to a kind of central<br />
peak. While both sculptures are approximately<br />
the same height, the red<br />
one flows outwards horizontally. <strong>The</strong><br />
silver crates, by contrast, are turned<br />
on their ends, their slats and the gaps<br />
between them creating a series of<br />
strong verticals. This potential monumentality,<br />
however, is undercut by<br />
the rickety construction of the crates<br />
en una especie de cumbre central. Aun-<br />
que ambas esculturas tienen aproxima-<br />
damente la misma altura, la roja flota<br />
horizontalmente hacia fuera. Las cajas<br />
plateadas, en cambio, están volteadas<br />
de lado y sus tablillas y los espacios<br />
entre ellas forman una fuerte serie de<br />
verticales. Esta monumentalidad en<br />
potencia, sin embargo, se ve minada<br />
por la construcción precaria de las ca-<br />
jas mismas, toscas tablillas de madera<br />
unidas por unos cuantos clavos y alam-<br />
bres. Si bien esta construcción no tiene<br />
nada de la regularidad ni el acabado<br />
que caracteriza la obra de Judd, en este<br />
contexto la pintura metalizada sí sugie-<br />
re – al menos en parte – el hierro galva-<br />
nizado empleado en muchas obras de<br />
Judd, y la combinación de rojo y plata<br />
metálico en las dos esculturas de Feher<br />
trae recuerdos de las combinaciones<br />
de color en obras tempranas de Judd,<br />
como el panel rojo en relieve de madera<br />
pintada y hierro galvanizado (Sin título,<br />
1962) y la caja roja con tubo de hierro<br />
incrustado (Sin título, 1963).<br />
La Arena es uno de los espacios más<br />
importantes en <strong>Chinati</strong>. Fue antes un<br />
gimnasio y un corral para ganado, un<br />
lugar que Judd restauró con esmero,<br />
convirtiéndolo en un espacio austero y<br />
elegante, subrayando sus magníficas<br />
proporciones originales e instalando<br />
puertas nuevas y muebles de su pro-<br />
pia confección. La instalación de Feher<br />
aquí era mucho menos escultural, en el<br />
sentido convencional, que su obra en el<br />
Ice House. Consistía en dos aspectos. El<br />
nivel inferior de fenestración – el vidrio<br />
en las puertas de Judd – estaba cubier-<br />
to de cinta azul, y botellas de plástico<br />
llenas de un líquido anaranjado, apa-<br />
rentemente soda, estaban suspendidas<br />
a una altura un poco mayor que la<br />
estatura de una persona en una confi-<br />
guración simétrica que se extendía por<br />
todo el espacio disponible. Al principio<br />
puede parecer una obra informal, pero<br />
el observador atento pronto descubre<br />
que esto no es verdad.<br />
40<br />
themselves, roughly cut slats of wood<br />
held together by a few nails and<br />
pieces of wire. While this construction<br />
has none of the regularity and<br />
finish that characterizes Judd’s work,<br />
in this context the metallic paint does<br />
suggest—at least in part—the galvanized<br />
iron used in much of Judd’s<br />
work, and the overall combination of<br />
metallic silver and red in Feher’s two<br />
sculptures together equally calls to<br />
mind the color combinations of early<br />
Judd works such as the relief panel<br />
of red-painted wood and galvanized<br />
iron (<strong>Untitled</strong>, 1962), or the red box<br />
with embedded iron pipe (<strong>Untitled</strong>,<br />
1963).<br />
<strong>The</strong> Arena is one of the most important<br />
spaces at <strong>Chinati</strong>. It is a former<br />
gymnasium and cattle-roping venue<br />
that Judd painstakingly restored<br />
and reconfigured into an austerely<br />
elegant space, revealing its fine<br />
original proportions and installing<br />
new doors and furniture of his own<br />
design. Feher’s installation here was<br />
far less conventionally sculptural<br />
than the work he presented at the Ice<br />
Plant. His intervention was two-fold.<br />
<strong>The</strong> lower level of fenestration—the<br />
glass in Judd’s doors—was covered<br />
with bright blue tape; and plastic<br />
bottles filled with orange liquid, presumably<br />
soda, were suspended just<br />
above head height in a symmetrical<br />
grid throughout the space. <strong>The</strong> work<br />
at first could seem casual, but spending<br />
only a short time in the space<br />
quickly revealed any such impression<br />
as deceptive.<br />
This installation proposed a form<br />
of interaction with Judd’s work that<br />
was less immediately apparent, yet<br />
in the end more subtle, than that in<br />
the Ice Plant. <strong>The</strong> Arena was intended<br />
by Judd to have his own work<br />
installed along both long walls, a<br />
project that has not been realized.<br />
What remains, therefore, is not just<br />
a beautiful and satisfying space, but<br />
also a space of potentialities. <strong>The</strong><br />
hanging bottles with which Feher articulated<br />
the space are one possible<br />
response, anything but arbitrary.<br />
Touching neither the walls nor the<br />
floor, they are a tour de force of<br />
restraint and respect for the existing<br />
context. Recognizing the qualities of<br />
the space in which he was working,<br />
Feher made something complementary<br />
to Judd’s work on the building.<br />
Avoiding here anything that could be<br />
construed as conventionally sculptural,<br />
Feher’s bottles are truly specific<br />
objects, repeated identical elements<br />
that punctuate the space and enable<br />
it to be seen differently, while re-<br />
La instalación planteaba una especie de<br />
interacción con la obra de Judd que no<br />
se percibía inmediatamente, pero que<br />
en última instancia era más sutil que<br />
con la instalación del Ice House. La in-<br />
tención de Judd era exhibir sus propias<br />
obras en las paredes de la Arena, un<br />
proyecto que no se ha realizado toda-<br />
vía. Lo que queda, entonces, es no sólo<br />
un espacio lindo y encantador, sino un<br />
espacio lleno de potencialidades. Las<br />
botellas con que Feher definió el espa-<br />
cio representan una respuesta posible,<br />
pero de ninguna manera arbitraria. Sin<br />
tocar ni las paredes ni el piso, son la<br />
expresión máxima del comedimiento y<br />
respeto por el espacio existente. Reco-<br />
nociendo las cualidades del contexto<br />
en que trabajaba, Feher creó algo que<br />
serviría de complemento al trabajo rea-<br />
lizado por Judd en el edificio. Evitando<br />
todo lo que pudiera considerarse con-<br />
vencionalmente escultural, Feher coloca<br />
aquí botellas, objetos auténticamente<br />
específicos, elementos idénticos repeti-<br />
dos que puntúan el espacio y permiten<br />
que se vea de manera diferente, al tiem-<br />
po que respetan el ambiente creado tan<br />
cuidadosamente por Judd.<br />
En el espacio claro y alto de la Arena, el<br />
líquido, de un color anaranjado fuerte<br />
pero translúcido, tiene una presencia<br />
que sobrepasa con mucho el tamaño re-<br />
lativamente pequeño de cada botella in-<br />
dividual. “El color es como el material”,<br />
escribió Judd. “Es de una manera o de<br />
otra, pero existe con tesón. Su existen-<br />
cia como es es el hecho principal, y no<br />
lo que pudiera significar, que podría ser<br />
nada”. 4 El hecho de que el nudo atado<br />
al cuello de cada botella la inclinaba<br />
un poquito en lugar de dejarla vertical,<br />
sólo aumentaba su presencia y su indi-<br />
vidualidad dentro de la configuración.<br />
Como Judd, Feher tiene una conciencia<br />
obsesiva de los valores de los colores,<br />
los materiales y la translucidez, y le<br />
preocupan las relaciones entre los obje-<br />
tos y el espacio que éstos ocupan.<br />
Opuesta cromáticamente al líquido<br />
anaranjado, la cinta azul que filtra la<br />
luz en la Arena enfatiza la cualidad<br />
considerada del espacio, intensificando<br />
el sentido de que es un espacio contem-<br />
plativo, separado del mundo exterior.<br />
El azul separa definitivamente el espa-<br />
cio interior del paisaje desértico que lo<br />
rodea, reafirmando la invitación a la<br />
contemplación que caracterizaba ya al<br />
recinto. Convierte al espacio interior en<br />
opaco desde fuera, luminoso dentro, y<br />
el exterior es invisible desde el interior.<br />
Distanciadas así del entorno circundan-<br />
te, las botellas regularmente espacia-<br />
das redefinían la Arena, modesta pero<br />
irrevocablemente.<br />
En este sentido, al igual que en sus ele-<br />
mentos formales, esta instalación hace