Untitled - The Chinati Foundation
Untitled - The Chinati Foundation
Untitled - The Chinati Foundation
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
NEW AMERICAN LANDSCAPE PAINTING, INSTALLATION VIEW, THE ARENA. N.A.L.P. WITH THREE GUYS FROM DELANCY ST., INSTALLATION VIEW, FORMER STABLE.<br />
tably in the use of industrially produced<br />
materials; stacked, repeated<br />
elements; and synthetic color, even<br />
if in Feher’s case both the materials<br />
and their color were found, rather<br />
than fabricated. <strong>The</strong> distinction between<br />
fabricated and pre-existing<br />
(“found”) materials is in any case not<br />
necessarily of any great significance<br />
here, especially since Feher makes<br />
no specific reference to the origins of<br />
his materials that would introduce a<br />
quasi-narrative element to the work.<br />
había escrito: “Los materiales son sim-<br />
plemente materiales – formica, aluminio,<br />
acero, plexiglás, bronce, etc. Son espe-<br />
cíficos. Si se usan directamente, son más<br />
específicos”. 2<br />
El énfasis en un ángulo preciso de 90<br />
grados en la pieza roja es un reflejo de<br />
la predilección de Judd por la forma<br />
clara, articulada sin artificios, y más<br />
específicamente su primera obra tri-<br />
dimensional, los dos paneles pintados<br />
de rojo y unidos en ángulo recto por un<br />
tubo de metal (Sin título, 1962). Como<br />
37<br />
In any case, as Judd wrote, “Materials<br />
are simply materials—formica,<br />
aluminum, cold-rolled steel, Plexiglas,<br />
red and common brass, and so forth.<br />
<strong>The</strong>y are specific. If they are used directly,<br />
they are more specific.” 2<br />
<strong>The</strong> emphasis on a precise ninety-degree<br />
angle in the red piece evoked<br />
Judd’s sympathy for clear, straightforwardly<br />
articulated form in general,<br />
and—more specifically—his<br />
first three-dimensional work, the two<br />
wooden panels painted red and<br />
observó Judd mismo sobre esta obra:<br />
“No tiene realmente interior y exterior,<br />
sólo el espacio formado por el ángulo y<br />
el espacio más allá de éste.” 3 Se podría<br />
decir lo mismo con respecto a la cons-<br />
trucción de Feher, mucho más grande,<br />
que divide el espacio amplio y alto del<br />
Ice House sin encerrar nada – excepto<br />
a veces algún observador que se deje<br />
envolver por el ángulo.<br />
La pila de cajas plateadas es en cierto<br />
modo más convencionalmente escultu-<br />
ral, ya que se levanta del piso y culmina<br />
N.A.L.P. WITH THE RED AND THE SILVER, INSTALLATION VIEW, THE ICE PLANT.