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Untitled - The Chinati Foundation

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NEW AMERICAN LANDSCAPE PAINTING, INSTALLATION VIEW, THE ARENA. N.A.L.P. WITH THREE GUYS FROM DELANCY ST., INSTALLATION VIEW, FORMER STABLE.<br />

tably in the use of industrially produced<br />

materials; stacked, repeated<br />

elements; and synthetic color, even<br />

if in Feher’s case both the materials<br />

and their color were found, rather<br />

than fabricated. <strong>The</strong> distinction between<br />

fabricated and pre-existing<br />

(“found”) materials is in any case not<br />

necessarily of any great significance<br />

here, especially since Feher makes<br />

no specific reference to the origins of<br />

his materials that would introduce a<br />

quasi-narrative element to the work.<br />

había escrito: “Los materiales son sim-<br />

plemente materiales – formica, aluminio,<br />

acero, plexiglás, bronce, etc. Son espe-<br />

cíficos. Si se usan directamente, son más<br />

específicos”. 2<br />

El énfasis en un ángulo preciso de 90<br />

grados en la pieza roja es un reflejo de<br />

la predilección de Judd por la forma<br />

clara, articulada sin artificios, y más<br />

específicamente su primera obra tri-<br />

dimensional, los dos paneles pintados<br />

de rojo y unidos en ángulo recto por un<br />

tubo de metal (Sin título, 1962). Como<br />

37<br />

In any case, as Judd wrote, “Materials<br />

are simply materials—formica,<br />

aluminum, cold-rolled steel, Plexiglas,<br />

red and common brass, and so forth.<br />

<strong>The</strong>y are specific. If they are used directly,<br />

they are more specific.” 2<br />

<strong>The</strong> emphasis on a precise ninety-degree<br />

angle in the red piece evoked<br />

Judd’s sympathy for clear, straightforwardly<br />

articulated form in general,<br />

and—more specifically—his<br />

first three-dimensional work, the two<br />

wooden panels painted red and<br />

observó Judd mismo sobre esta obra:<br />

“No tiene realmente interior y exterior,<br />

sólo el espacio formado por el ángulo y<br />

el espacio más allá de éste.” 3 Se podría<br />

decir lo mismo con respecto a la cons-<br />

trucción de Feher, mucho más grande,<br />

que divide el espacio amplio y alto del<br />

Ice House sin encerrar nada – excepto<br />

a veces algún observador que se deje<br />

envolver por el ángulo.<br />

La pila de cajas plateadas es en cierto<br />

modo más convencionalmente escultu-<br />

ral, ya que se levanta del piso y culmina<br />

N.A.L.P. WITH THE RED AND THE SILVER, INSTALLATION VIEW, THE ICE PLANT.

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