Untitled - The Chinati Foundation

Message from
the Director
This October marks a significant date
for Chinati: our fundraising campaign
has been successfully completed,
adding $10 million to Chinati’s endowment.
The Lannan Foundation
and the Riggio Family jointly issued a
$5 million challenge grant, and Chinati’s
task was to match this by raising
another $5 million within one year,
ending this October. This remarkable
achievement was possible only
through the generous contributions of
so many friends and supporters. We
are thankful to everyone who helped
Chinati reach this greater level of financial
stability—a crucial goal for
a museum of this scale. The support
recognizes Chinati’s outstanding collection
and its very special situation,
both artistically and geographically.
Chinati’s uniqueness is the reason
why we’re all deeply committed to
the museum and why it is a challenge
to give it the broad foundation necessary
for the future.
It is with great pleasure and gratitude
that I acknowledge the contributions
of so many funders, friends,
and members who supported Chi-
Un mensaje
de la directora
Este octubre marca una fecha signifi-
cativa para Chinati: nuestra campa-
ña de recaudación de fondos ha sido
exitosa, aumentando en 10 millones
de dólares las reservas de capital que
apoyan el museo. La Fundación Lannan
y la familia Riggio anunciaron un subsi-
dio conjunto de 5 millones de dólares,
que requería que Chinati recabara una
cantidad igual por su cuenta dentro
del año que finaliza este octubre. Este
extraordinario logro fue posible por
las generosas contribuciones de tantos
amigos y personas que nos apoyan.
Agradecemos sinceramente a todos los
que ayudaron a convertir en realidad
este sueño de alcanzar un mayor nivel
de estabilidad económica, un objetivo
clave para un museo como el nuestro.
El apoyo brindado revalida la excelen-
cia de la colección y su situación única,
tanto artística como geográfica. Esta
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nati over the past years and who also
constitute a core group of donors
to this campaign. Due to its remote
setting, the museum requires a particular
measure of funding continuity.
We are therefore especially grateful
to all who have previously supported
special programs and operating
expenses and are now helping with
contributions to the endowment.
A very fond thank you is extended to
all those artists who have been immensely
generous and have given us
art works to support the endowment.
The benefit auction, Artists for Chinati,
held at Phillips de Pury on March
13, resulted in $1.8 million—far
exceeding our expectations. Many
of the contributing artists were motivated
by their personal relationship
to Donald Judd and remembered
the support he had once given them.
Regardless of such a personal connection,
they all responded to Judd’s
masterwork—the Chinati Foundation,
which was created from an artist’s
point of view, making the artists’ concerns
its top priority. It was touching
to sense this kind of solidarity across
the generations.
Without the Lannan Foundation’s
and Riggio family’s challenge, Chinati
could not have achieved this
goal. We would like to express our
particular gratitude to Patrick Lannan
and Len Riggio, who jointly pledged
$5 million, and to Michael Govan
for laying the groundwork. Chinati’s
board of directors responded very
generously to the challenge by making
leadership gifts to the campaign.
Providing Chinati with a solid financial
basis, one equipped to operate
on a level suited to the achievements
of the artists in its collection, was the
common denominator for all participants
and our motivation to reach the
goal.
Our second focus over the last twelve
months was John Chamberlain.
Chamberlain’s work is at the core of
the Chinati Foundation, and while
his sculptures in metal are known to
a large audience, works in other materials
are not. When he decided, in
1966, to put his work with colored
metal to rest (only to take it up again
in 1972), he began to work in other
materials—urethane foam being one.
1966–67 and 1970 were the most
productive years with this new material,
which he formed into efflorescent,
rounded, erotic shapes by cutting
and tying it with cord. More than
one hundred of these pieces were
made at the time in different sizes
and forms, sometimes sprinkled with
color. Thirty-two of these works were
unicidad es la razón por la cual todos
sentimos un profundo compromiso con
el museo y la necesidad de dotarlo de
una amplia base económica para el fu-
turo.
Con muchísimo gusto y gratitud reco-
nozco los aportes de tantas personas,
amigos y miembros que han propor-
cionado financiamiento a través de los
últimos años y que constituyen un grupo
solidario de donantes a esta campaña.
Dada su ubicación remota, el museo
depende de la continuidad de su finan-
ciamiento, y por lo tanto estamos par-
ticularmente agradecidos a aquellas
personas que habían apoyado nuestros
programas previamente y que ahora
nos ayudan con sus contribuciones adi-
cionales al fondo de apoyo.
Un agradecimiento muy especial a to-
dos aquellos artistas que por su gene-
rosidad nos han obsequiado obras de
arte en apoyo de este fondo. La subasta
Artistas por Chinati, celebrada en Phi-
llips de Pury el 13 de marzo, generó
más de $1.8 millones, superando con
mucho nuestra expectativa. Muchos
de los artistas que colaboraron fueron
motivados por su relación personal con
Donald Judd, recordando el apoyo que
él les había brindado a ellos. Sea como
sea, todos respondieron ante la obra
maestra de Judd, la Fundación Chinati,
creada desde el punto de vista del artis-
ta fundador, y concediendo la primera
prioridad a las preocupaciones de los
artistas. Esta solidaridad multigenera-
cional ha sido verdaderamente conmo-
vedora.
Sin el reto de la Fundación Lannan y la
familia Riggio, Chinati no podría ha-
ber llegado a esta meta. Quisiéramos
expresar nuestro agradecimiento muy
especial a Patrick Lannan y Len Riggio,
que se comprometieron a aportar $5
millones, y a Michael Govan por haber
preparado el terreno. La Mesa Directiva
de Chinati respondió con generosidad,
tomando la iniciativa con sus donativos.
Asegurar una base financiera sólida
para Chinati, a la par con la calidad de
los artistas de su colección, fue el común
denominador para todos los que parti-
ciparon y la motivación para alcanzar
la meta.
Nuestro segundo enfoque durante los
últimos doce meses ha sido John Cham-
berlain, cuya obra es central a la Fun-
dación. Aunque su trabajo en metal son
bien conocidas por un amplio público,
otras obras suyas no lo son. Cuando
decidió, en 1966, abandonar sus obras
en metal de color (sólo para reanudarlo
en 1972), comenzó a trabajar con otros
materiales, entre ellos el hule espuma
de poliuretano. Los años más produc-
tivos con este material fueron 1966-67
y 1970, cuando produjo formas redon-