Untitled - The Chinati Foundation
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UNTITLED, c.1964, CAR PAINT AND CHROMED ELEMENTS ON MASONITE, JUDD FOUNDATION.<br />
slope in or out; like the actual surface<br />
it only goes flatly to the edges and<br />
stops. <strong>The</strong> square is one surface regardless<br />
of color. This emphasis on<br />
surface might be a way of painting<br />
to get free of its seemingly inherent<br />
illusion of space.<br />
STATEMENT FOR<br />
PACE GALLERY<br />
EXHIBITION CATALOGUE,<br />
NOVEMBER 1988<br />
Chamberlain’s work is not sufficiently<br />
known, even among artists,<br />
since the situation in art has<br />
both grown and declined in the<br />
last decades. As I’ve said before,<br />
art is the only activity, beyond<br />
plain work, in which the producers<br />
have no say as to what happens<br />
to the product. It’s an activity<br />
with no integrity as an activity; as<br />
knowledge, as information, as discussion,<br />
as education and as commerce,<br />
its parts have been cannibalized.<br />
Chamberlain had a show<br />
at the Guggenheim Museum in ’71.<br />
Otherwise he has had a hard time.<br />
Discussion and interest are always<br />
at fault. Criticism in New York,<br />
where he showed at the Castelli<br />
Gallery, is impenetrably parochial<br />
from decade to decade. But since<br />
the art dealers have more influence<br />
and at least some sense of<br />
reality, depending on which ones,<br />
they are consequently more at<br />
cuadrado es una sola superficie, sin im-<br />
portar el color. Este énfasis en la super-<br />
ficie podría ser una manera de pintar<br />
para liberarse de la ilusión al parecer<br />
inherente del espacio inherente.<br />
D E L C AT Á L O G O<br />
D E E X H I B I C I Ó N<br />
G A L E R I A PA C E ,<br />
N O V I E M B R E D E 1 9 8 8<br />
La obra de Chamberlain no es sufi-<br />
cientemente conocida, ni siquiera entre<br />
los artistas, debido a que la situación<br />
del arte ha crecido y decaído en las<br />
últimas décadas. Como mencioné an-<br />
teriormente, el arte es la única activi-<br />
dad, aparte del simple trabajo, en que<br />
quienes laboran no tienen voz ni voto<br />
respecto al destino de lo que producen.<br />
Es una actividad sin integridad: como<br />
conocimiento, información, discusión,<br />
educación y comercio, ya sus partes<br />
han sido canibalizadas. Chamberlain<br />
tuvo una exhibición en el Museo Gug-<br />
genheim en 1971, pero aparte de ésta<br />
ha pasado por tiempos difíciles. La<br />
discusión y el interés tienen siempre la<br />
culpa. La crítica en Nueva York, don-<br />
de Chamberlain exhibió en la Galería<br />
Castelli, es irremediablemente parro-<br />
quial década tras década. Pero como<br />
los comerciantes de arte tienen más in-<br />
fluencia y cuando menos un leve sen-<br />
tido de la realidad, algunos más que<br />
otros, ellos tienen una culpa mayor. Es-<br />
tos asuntos no deberían de encubrirse.<br />
También en relación con la crítica de<br />
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fault. <strong>The</strong>se matters shouldn’t be<br />
glossed over. Also in regard to<br />
art criticism in New York, although<br />
its style has changed several times<br />
since the forties, a gloss is always<br />
there hiding the real activity, the<br />
best artists, and the reality that the<br />
artists are particular people doing<br />
something, something of interest<br />
to others now and to others later.<br />
<strong>The</strong> opposite of this is the assumption<br />
by most critics and museum<br />
people, many dealers, that art is<br />
a scene, a continuum of expendables.<br />
Only when Xavier Fourcade<br />
began to sell Chamberlain’s work<br />
did it and his fortunes change. <strong>The</strong><br />
change seems to be permanent. In<br />
other words what should be the<br />
equivalent to the availability of a<br />
scientific paper in that activity is<br />
completely dependent on the market,<br />
which neither museums, criticism<br />
nor education modify, question,<br />
supplement or extend.<br />
Chamberlain’s work is great and<br />
diverse. He’s a very intelligent guy,<br />
verbally, and of course in his work.<br />
As I wrote, the earliest pieces were<br />
influenced by David Smith; the<br />
subsequent ones in the early sixties<br />
were very much Chamberlain’s.<br />
Throughout ’64 he made eight<br />
reliefs, possibly one or two more,<br />
four feet by four each on masonite,<br />
which I described in ’66, as well<br />
as many small paintings about<br />
a foot square. Very few people<br />
were interested in these reliefs and<br />
paintings. I said affectionately and<br />
arte en Nueva York, aunque su estilo<br />
ha cambiado varias veces desde los<br />
años cuarenta, un lustre siempre esta<br />
ahí, escondiendo la actividad real, los<br />
mejores artistas, y también la realidad<br />
de que los artistas son personas con-<br />
cretas que hacen algo concreto, algo<br />
de interés para otros ahora y en el<br />
futuro. Lo opuesto de esto es la suposi-<br />
ción, compartida por la mayoría de los<br />
críticos, museógrafos y comerciantes,<br />
que el arte es una escena, un desfi-<br />
le continuo de entidades desechables.<br />
Sólo cuando Xavier Fourcade comen-<br />
zó a vender la obra de Chamberlain,<br />
cambió ésta y también la suerte del ar-<br />
tista. El cambio parece ser permanente.<br />
En otras palabras, lo que debería ser<br />
el equivalente a la disponibilidad de<br />
un estudio científico en esa actividad<br />
depende completamente del mercado,<br />
que ni los museos, ni la crítica, ni la<br />
educación modifican, cuestionan, su-<br />
plementan ni extienden.<br />
La obra de Chamberlain es excelente<br />
y extensa. Es un tipo muy inteligente,<br />
en sus palabras y por supuesto en su<br />
trabajo. Sus primeras piezas fueron in-<br />
fluenciadas por David Smith, pero las<br />
siguientes, a principios de los sesentas,<br />
son muy propias. A lo largo de 1964,<br />
hizo ocho relieves sobre masonite, posi-<br />
blemente uno o dos más, de cuatro por<br />
cuatro pies cada uno, los cuales descri-<br />
bí en 1966, así como muchas pequeñas<br />
pinturas de cerca de un pie cuadrado.<br />
Muy pocas personas se interesaron en<br />
estos relieves y pinturas. Yo dije de ma-<br />
nera afectuosa y conservadora en ese<br />
tiempo que pensaba que la pintura se<br />
UNTITLED, c.1964, CAR PAINT AND CHROMED ELEMENTS ON MASONITE, JUDD FOUNDATION.