Untitled - The Chinati Foundation
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And again, I thank you.<br />
And have a pleasant tomorrow.<br />
It’s really crucial in this particular<br />
business to open up and make visible<br />
what’s invisible, as somebody once<br />
said. As to unprecedented information<br />
or knowledge, when something’s<br />
new, you take, look, listen. Look at<br />
this, I mean, squeezed foam—it took<br />
forty years to get. That sounds very<br />
“constipationable,” doesn’t it? I think<br />
that whatever response you have<br />
works, because you’re doing it yourself.<br />
But if somebody says, “Oh, well<br />
he does this and this,” and you let<br />
it lie there and you don’t investigate,<br />
you’re the one that’s out. You really<br />
have to apply yourself in this particular<br />
environment.<br />
A U D I E N C E : Could you talk a little bit<br />
about your photography?<br />
J C : Oh, that. You had to go bring that<br />
up, right? Larry Bell gave me this camera<br />
around 1970. I didn’t really have<br />
a scheme. You can’t just send them<br />
to the drug store and get them back.<br />
Because they’re just a different size.<br />
And it’s different. It’s not a camera<br />
with a hole; it’s a camera with a slot.<br />
And the lens actually does this [moves<br />
hand left to right], and the slot in back<br />
goes the opposite way, so the light<br />
comes in and exposes the film. It’s a<br />
camera with springs and gears, and<br />
you have to wind it, you have to do<br />
this and you have to do that, unwind<br />
it, and take it out, da-da-da-da-da-da.<br />
It’s just a normal camera, except that<br />
it’s a little wide. I treat it like it was<br />
graffiti. I hold the camera so that it’s<br />
like a paint bomb or something. I never<br />
look through the hole where it says<br />
you look through. I’m always amazed<br />
that there are some good pictures.<br />
<strong>The</strong>re was a time somebody told me<br />
that I got more good pictures per roll<br />
than most people do. That guy I believed.<br />
I found out I could get in a routine,<br />
like I could take these rolls to a<br />
place, and they would not only print<br />
it, but they would print it big and I’d<br />
have a contact sheet, a large one, so<br />
I could actually see the pictures. And<br />
I only had to pay a little money for<br />
it. It was amazing. I actually started<br />
to seriously take a lot of pictures in<br />
the late eighties, and some of the<br />
pictures that you see in the exhibition<br />
here are the result. Of course, there<br />
are all sorts of accidents. <strong>The</strong>re’s no<br />
accounting for that. But I’m taking a<br />
brief breather—I haven’t taken any<br />
pictures for about a year.<br />
A U D I E N C E : What did you think when<br />
Judd first invited you to come down<br />
to Marfa?<br />
J C : I thought we were going to have<br />
a good time, but he was so serious.<br />
luego regresar y volver a asumir su pa-<br />
pel. No había ningún guionista. Yo les<br />
llenaba sus habitaciones con revistas<br />
como Time y Life, los periódicos, tú sa-<br />
bes. Así que todo lo que dijeran estaba<br />
bien. E hicieron muy bien sin que yo les<br />
tuviera que apuntar.<br />
K K : No he visto la película desde que<br />
se exhibió en Hunter, el año después de<br />
que se filmó.<br />
J C : Algo así, de veras.<br />
K K : Fue muy buena entonces.<br />
J C : Es prácticamente la misma película<br />
ahora.<br />
K K : Bien. ¿El público tiene alguna pre-<br />
gunta?<br />
A U D I T O R I O : Usted trabaja con materia-<br />
les y con su estado de ánimo. ¿Dónde<br />
entra la crítica? ¿Cómo decide que no<br />
debe hacer una cosa o sí debe hacer<br />
otra? ¿Cómo funciona eso?<br />
K K : Creo que te está haciendo esta pre-<br />
gunta a ti.<br />
J C : Temía que eso sucediera. Miren, sen-<br />
cillamente hago estas cosas. Voy a con-<br />
testar la pregunta de la forma siguiente.<br />
Antes que nada, tengo que tener un<br />
flujo, algo continuo. Y luego tengo que<br />
sentirme muy identificado con el mate-<br />
rial que estoy utilizando. Me tiene que<br />
gustar. Este es mi trabajo. El trabajo de<br />
ustedes es responder. Y si les digo cómo<br />
tienen que responder, y lo que yo pien-<br />
so sobre esto y cómo intentaba hacer<br />
aquello, etcétera, ustedes lo van a acep-<br />
tar y no realizarán un acto de descubri-<br />
miento. Tal vez el único lugar donde se<br />
puede realizar ese acto es con el arte. Y<br />
si son tan flojos que no pueden hacer<br />
eso, entonces quedan fuera. Gracias. Y<br />
de nuevo, muchas gracias. Y que pasen<br />
un agradable día mañana. Es muy cruel<br />
en este negocio abrirse y hacer visible<br />
lo que es invisible, como dijo alguien<br />
una vez. En lo que respecta a la infor-<br />
mación o el conocimiento sin preceden-<br />
tes, cuando algo es nuevo, uno se fija,<br />
contempla, escucha. Miren esto, quiero<br />
decir el hule espuma apretado. Se tardó<br />
cuarenta años en conseguir. Eso suena<br />
muy “estreñido”, ¿verdad? Creo que<br />
cualquiera que sea la respuesta de uno,<br />
eso funciona porque la persona lo hace<br />
CHAMBERLAIN.<br />
por cuenta propia. Pero si alguien dice<br />
JOHN<br />
“Bueno, pues el artista hace esto y esto BY<br />
otro”, y ustedes lo dejan así, sin inves-<br />
DIRECTED<br />
tigar, ustedes son los que quedan fuera.<br />
Uno realmente se tiene que aplicar en 1968,<br />
este entorno en especial.<br />
CORTEZ,<br />
A U D I T O R I O : ¿Podría hablar un poco sobre<br />
su fotografía?<br />
HERNANDO<br />
J C : Ah, eso. Tenía usted que tocar ese OF<br />
tema. Larry Bell me dio una cámara al- LIFE<br />
rededor de 1970 Yo no tenía realmen- SECRET<br />
te un plan o esquema. Pero no puedes THE<br />
mandarlas simplemente a la farmacia FROM<br />
para ser reveladas. Porque son de un STILLS<br />
tamaño distinto. Y es diferente. No es FILM<br />
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