Ðип. 26 (2011)
Ðип. 26 (2011)
Ðип. 26 (2011)
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Присяжнюк Л.Ф. ЕНЕРГІЯ ХУДОЖНЬОГО ОБРАЗУ КРІЗЬ ПРИЗМУ ПОЕТИКИ<br />
exhaustion was so complete that the very sight or smell of paint made him<br />
nauseated (18, 185).<br />
Редукція емоційної активності втілюється шляхом вживання слів і<br />
словосполучень, які позначають відсутність здатності до дії, сповільнену<br />
реакцію та пов’язані з семантикою пасивності: collapsed in heap, weak, ill,<br />
delirious, exhaustion.<br />
Слід зазначити, що в аналізованому романі словесні образи з семантикою<br />
силової динаміки постійно зустрічаються в текстових ситуаціях, присвячених<br />
зображенню творчого процесу, сприяючи створенню емоційних піків<br />
художнього твору. У мегаконтексті роману повторювання таких слів створює<br />
процесуальні наскрізні образи [6, 18]. Таким наскрізним образом стає образ<br />
відданого своєму покликанню творця, який вкладає всю внутрішню енергію<br />
у свої картини. Увагу привертає те, що опис картин головного персонажа<br />
твору, Вінсента ван Гога, зосереджується навколо їх здатності транслювати<br />
енергію, закладену в них автором:<br />
That which characterize all the work of Vincent Van Gogh [he read] is the<br />
excess of force, and the violence in expression. In his categorical affirmative<br />
of the essential character of things, in his often rash simplification of form,<br />
in his insolent desire to look at the sun face to face, in the passion of his<br />
drawing and colour, there lies revealed a powerful one, a male, a darer who<br />
is sometimes brutal, sometimes ingenuously delicate (18, 468-469).<br />
У своїй рецензії на картини Вінсента ван Гога критик відзначає енергетику<br />
творчого доробку митця. Образ сильної енергетики створюється шляхом<br />
підкреслення маскулінності картин, яка в західноєвропейській культурі<br />
асоціюється з такими рисами як відвага та сила. Це підкріплюється словами<br />
і словосполученнями, пов’язаними з відношеннями сили: excess of force,<br />
violence, powerful, brutal. Повторенням таких синонімічних слів досягається<br />
відтворення енергетичної сили, яку випромінюють картини.<br />
Окрім слів, семантика яких пов’язана з силовою динамікою, аналіз<br />
фрагментів художніх текстів, які містять опис ЗСС, виявив продуктивність<br />
використання мовних одиниць на позначення сенсорних відчуттів людини.<br />
Вживання таких одиниць зумовлює породження ще одного типу образу −<br />
перцептивного [12, 132]. Під перцептивним розуміємо різновид словесного<br />
образу, який базується на використанні слів на позначення сенсорних відчуттів<br />
(зорових, аудитивних, олфактивних, тактильних, смакових) в їх прямому<br />
значенні без виникнення семантичних зсувів. Як відомо, головною ознакою<br />
художнього образу є його здатність формуватися в свідомості суб’єкта без<br />
матеріальної наявності об’єкта [6, 18]. Таким чином, перцептивний образ,<br />
діючи як аналог подразників (предметів і явищ матеріальної дійсності),<br />
здатен викликати відповідні відчуття. Розглянемо вплив такого образу<br />
в наступному фрагменті з роману В. Голдінга “Lord of the Flies”, який є<br />
221