ÐипÑÑк 28 - ÐÐ»Ð°Ð²Ð½Ð°Ñ ÑÑÑаниÑа - ÐдеÑÑкий ÐаÑÑоналÑний ...
ÐипÑÑк 28 - ÐÐ»Ð°Ð²Ð½Ð°Ñ ÑÑÑаниÑа - ÐдеÑÑкий ÐаÑÑоналÑний ...
ÐипÑÑк 28 - ÐÐ»Ð°Ð²Ð½Ð°Ñ ÑÑÑаниÑа - ÐдеÑÑкий ÐаÑÑоналÑний ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
68<br />
ЗАПИСКИ З РОМАНО-ГЕРМАНСЬКОЇ ФІЛОЛОГІЇ. – Вип. <strong>28</strong>. – 2012<br />
Великобритании. Она называется The Sense of an Ending и принадлежит<br />
перу Джулиана Барнса. Книги писателя – романы, сборники рассказов, эссе<br />
(всего около 20) переведены на 30 языков, удачно объединяют в себе<br />
психологическую глубину, важность и серьезность поднятой проблемы с<br />
искрометным чувством юмора, сатирической трактовкой ущербности отдельных<br />
представителей или целых слоев современного общества. Произведения<br />
Барнса заслуженно принесли ему не только успех у читателя,<br />
но и признание критиков, называющих его классиком современной английской<br />
литературы [2; 3].<br />
Неопределенный артикль "окончания" (an ending) придает заголовку расплывчатость:<br />
какого конца? одного из возможных? Того, который не описали?<br />
Того, которому не могли подобрать более определенную квалификацию?<br />
(Ср. у Хемингуэя – The End of Something). А первое слово the Sense?<br />
Его значения и оттенки значений занимают целую колонку в словаре – какое<br />
выбрать для такого малого контекста, как изолированный заголовок?<br />
Ощущение? Чувство? Смысл? Вот и получается, что проникнуть в суть заголовка<br />
можно только "задним числом", завершив книгу.<br />
В научной литературе титульная лексика, как правило, попадает в ключевые<br />
слова, материализующие концепты, которые составляют суть научной<br />
статьи/монографии/диссертации. В художественной литературе титул<br />
означивает тему часто генерализованную (Ср., напр., названия фильмов<br />
и, соответственно, сценариев к ним: "Мужчина и женщина", "Дом, в<br />
котором я живу" или "The Hours", "The Dubliners", "Sons and Lovers"), хотя<br />
произведение посвящено одному конкретному случаю из многих возможных<br />
внутри каждой темы. Более того, заглавные слова художественных<br />
произведений, в отличие от научных, отнюдь не всегда попадают в ключевые,<br />
не говоря уже о том, что они могут ни разу не встретиться во всем<br />
тексте.<br />
Именно этот последний случай перед нами – ни sense, ни ending в лексикон<br />
короткого романа Дж. Барнса The Sense of an Ending не попали. Помимо<br />
имен персонажей и их прономинальных/лексических заместителей<br />
(что характерно для любого прозаического произведения), в высокочастотную<br />
зону здесь входят: словообразовательное гнездо memory; лексема<br />
time; цепочка нарастающей интенсивности responsibility/guilt/remorse,<br />
объединенная семой "личная причастность к ответственному событию".<br />
Каждая из названых лексических единиц, по мере развертывания текста<br />
и привлечения к себе разных контекстов, наращивает свой семантический<br />
объем и вырастает в финальный, гештальтный выводной кумулятивный<br />
образ.<br />
На ведущее место по частотности употребления и неизменно следующим<br />
за ней повышением значимости слова в общей структуре и смысле<br />
текста, выходит memory со своим словообразовательным гнездом. На первый<br />
взгляд, автора к этому подталкивает общий замысел и композиция романа.<br />
Написанный от 1-го лица, он состоит из двух частей: в первой (с. 1-56)<br />
нарратор Тони Вебстер и трое его друзей заканчивают школу и продолжают<br />
учебу в колледжах. Эта часть служит своеобразным предисловием к собы-