ÐипÑÑк 28 - ÐÐ»Ð°Ð²Ð½Ð°Ñ ÑÑÑаниÑа - ÐдеÑÑкий ÐаÑÑоналÑний ...
ÐипÑÑк 28 - ÐÐ»Ð°Ð²Ð½Ð°Ñ ÑÑÑаниÑа - ÐдеÑÑкий ÐаÑÑоналÑний ...
ÐипÑÑк 28 - ÐÐ»Ð°Ð²Ð½Ð°Ñ ÑÑÑаниÑа - ÐдеÑÑкий ÐаÑÑоналÑний ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Олейникова Г.А. ОСОБЕННОСТИ ВЫРАЖЕНИЯ ЯЗЫКОВОЙ КАТЕГОРИИ ВРЕМЕНИ...<br />
I sat alone in the General Products bar. Puppetees were scattered around the<br />
bar in twos and threes, with a couple of men for variety. But the drinking hour<br />
had not yet arrived. The place felt empty (14,264).<br />
Невозможность определения темпорального статуса приема пищи (завтрак<br />
– ланч – обед/ужин) свидетельствует о каком-то сбое суточного цикла<br />
(утро-день-вечер-ночь), т.е. об обстановке чуждой и непривычной для человека.<br />
Так, герой романа "Foundation" прибыв на Трантор, вся территория<br />
которой – это закрытое пространство, не может определить какое сейчас<br />
время суток:<br />
Gaal was not certain whether it was day or night. He was ashamed to ask …<br />
The meal of which he had just partaken had been labeled luncheon, but there<br />
were so many planets which lived a standard time-scale that took no account of<br />
the inconvenient alteration of day and night. The rate of planetary turnings<br />
differed, and he did not know that of Trantor (8,12-13).<br />
То, что еда была названа ланчем не служит герою подсказкой, поскольку<br />
все планеты галактики живут по единой для них временной системе (a standard<br />
time-scale) вне связи с их реальным суточным циклом дня и ночи. Поскольку<br />
скорость вращения планет вокруг своей оси разная, то и суточный цикл у них<br />
разный (inconvenient alteration of day and night), а посему этим обстоятельством<br />
просто пренебрегают, унифицируя время под один стандарт.<br />
Подытоживая анализ способов изображения категории времени в научнофантастических<br />
произведениях, отметим, что соответствующие маркеры могут<br />
быть прямыми и опосредованными, псевдореалистическими или абсолютно<br />
фантастическими. Однако все они нацелены на аутентификацию изображенного<br />
квазиреального универсума и выполняют специфическую, жанрово-детерминированную<br />
функцию создания вымышленной ирреальности.<br />
ЛИТЕРАТУРА<br />
1. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки исторической поэтики /<br />
М.М. Бахтин // Вопросы литературы и эстетики. – М.: Художественная литература, 1975. –<br />
С. 234-407.<br />
2. Булатецька Л.І. Теорія і теоретизація у лінгвістиці / Булатецька Л.І. – Вінниця: Нова<br />
книга. – 2004. – 175 с.<br />
3. Валгина Н.С. Теория текста / Валгина Н.С. – М.: "Логос", 2003. – 278 с.<br />
4. Гаков В.Г. Четыре путешествия на машине времени / Гаков В.Г. – М.: Знание, 1983. –<br />
191 с.<br />
5. Дученко Л.В. Жанрово-лингвистические особенности темпорально-повествовательной<br />
структуры художественного текста (на материале англоязычной детективной прозы<br />
20 столетия): дис. … канд. филол. наук: 10.02.04 / Дученко Лариса Владимировна. – Одесса,<br />
2003. – 195 с.<br />
6. Колегаева И.М. Композиционно речевая структура текста и способы её языкового<br />
маркирования / И.М. Колегаева, Е.А. Розанова. – Одесса, 1997. – 145 с.<br />
7. Обелец Ю.А. Темпоральная структура возможных миров художественного текста (на<br />
материале англоязычной прозы): дис. … канд. филол. наук: 10.02.04 / Обелец Юлия Анатольевна.<br />
– Одесса, 2006. – 189 с.<br />
ИЛЛЮСТРАТИВНАЯ ЛИТЕРАТУРА<br />
8. Asimov, Isaac. The Foundation Trilogy/Foundation. – Hunt Barnard Printing Ltd, 1974. – 189 p.<br />
9. Bradbury, Ray. A Sound of Thunder//Science Fiction: English and American Short Stories. –<br />
Moscow: Progress Publishers, 1979. – P. 68-80.<br />
107
Change language