post_modellismus – models in art - krinzinger projekte - Galerie ...

einem minimalistischen Objekt derselben,
wobei offen bleibt, welche Variante das
Original und welche das Modell ist. Christoph
Raitmayr wiederum stellt eine Villa
der 20er/30er Jahre auf den Sofatisch
einer kargen Wohnlandschaft.
Eine weitere Strategie findet sich in der
Arbeit von Stefan Wischnewski und Kyrill
Koval. Sie bedienen die Kategorie des
Readymades. Wischnewski zeigt fügt
bei seinem MTSV-Sofa Rucksäcke und
Reisetaschen zu einer Alltagssitzskulptur
zusammengefügt, so wie man sie auf
Bahnhöfen und vor Hotels öfters findet.
Kyrill Koval baut ein Podium, welches von
den BesucherInnen erklommen werden
kann, es ist eine Welt, die sonst verborgen
ist, denn es handelt sich um den Zwischenboden,
der in Betonbauten verwendet
wird um die Versorgungsleitungen
zu verbergen. Lutz/Guggisberg zeigen ein
Bücherbord mit fiktiven Buchtiteln und
Buchattrappen. Hans Ulrich Obrist Umgang
mit der Modellhaftigkeit der Kunst
wird durch seinen Sammelband do it vorgestellt.
Readymades sind gewöhnliche
Gegenstände, die durch einen künstlerischen
Erklärungsakt zu Kunstwerken erkoren
werden. Ihre Umdeutung von der
gewöhnlichen Ware in wertvolle, einzigartige
Objekte, macht sie nicht notwendigerweise
zu Modellen. Jedoch wurde
das Readymade kunstgeschichtlich gesehen
zu einem Modell für die Kunst
selbst, insbesondere für die Kunst der
Moderne. Das Readymade, eigentlich ein
Prototyp, wurde zum Modell einer Epoche,
die sich selbst mit Modellen beschäftigte.
Am ‘Fertig-Gemachten’ wurde
demonstriert, wie aus einer Reproduktion
ein Original werden kann. Aus heutiger
Sicht ist weniger dieser Deutungsakt interessant,
denn die Frage, ob diese Aufwertung
nicht auch wieder rückgängig
gemacht werden könnte, d.h. aus dem
Original wieder ein Gebrauchsding, aus
dem Besonderen wieder etwas Selbstverständliches
und Gewöhnliches werden
kann.
Kein Zweifel. Alle diese Objekte der Ausstellung
belegen, wie sehr aus Modellen
Kunstwerke werden können, und vice
versa. Modelle sind vorläufig, theoretisch
und wenn sie als Beweisstücke auftreten,
so nur unter Anführungszeichen. Sie sind
Behelfe, Vorstudien und Nachdenkpausen,
die sich selbst zur Diskussion und
Disposition stellen. Gerade diesen Aspekt
nützt die Ausstellung. Bei den Post_ Modellen,
die im doppelten Sinn nach etwas
Anderem kommen, tritt die Unentschiedenheit
in den Vordergrund. Statt der
Frage nach der Echtheit wird die Frage
nach dem Original und dem Originellem
gestellt, und an die Stelle des Mehrwerts
tritt die Frage nach Sollen und Sein. Ihr
hypothetisches Dasein ermöglicht den
Modellen die charakteristische Unabgeschlossenheit,
das Mittel zu sein zwischen
Befremden und Selbstverständlichkeit
und die offene Besetzung der Leerstelle
zwischen post und modellismus.
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