post_modellismus – models in art - krinzinger projekte - Galerie ...

auch noch in anderem Sinne verstanden
werden. Denn nach kann auch verstanden
werden im Sinne von entsprechend oder
gemäß. Dies gilt im übrigen sowohl für das
Lateinische als auch das Deutsche. Und
genau in diesem Verständnis wird der
Ausstellungstitel und sein engagiertes
Projekt auch noch um eine bedeutsame
Variante bereichert. Die Kunstwerke, die
dort zu sehen sind, beziehen sich nicht
allein zeitlich auf andere, sondern eignen
sich diese auch an. Verweis, Referenz und
Rezeption durchbrechen gewissermaßen
den Riss und schaffen eine Brücke, die
der underscore des Titels ja schon andeutete.
Der referenzielle Charakter, der in diesen
Werken begegnet, zeigt sich vor allem
darin, dass er sich offen zum Zwiespalt
bekennt. Diese Modelle sind einerseits
befremdlich, insofern sie sich von ihren
Vorgängern distanzieren, andererseits
selbstverständlich, insofern sie sich diese
aneignen und weiter denken. Modelle, –
das wurde schon gesagt – , bleiben ja
nicht bei sich. Sie nehmen die Rolle eines
anderen ein. Für die Modelle des post_
modellismus scheint zu gelten, dass sie
diese Rolle erstens als Nach-Denken und
zweitens als Wechselwirkung fassen, indem
die Differenzen zwischen Vorher und
Nachher sich nicht länger ausschließen
müssen. Dadurch geraten die Unterschiede
ins Wanken, die Unvereinbarkeiten von
Modell und Kunstwerk, Stellvertreter und
Original, Vergangenheit und Zukunft, Sein
und Sollen geraten in Bewegung. Damit
kommen diese Gegensätze in ein Spiel
der Kräfte und die Verbindungslinie, die
so klug zwischen den beiden Worten
gesetzt ist, erweist sich als Zeichen für
den Austausch und sein mannigfaches
Hin-und-Her. Denn nur mit ästhetischen
Mitteln kann erreicht und ausgedrückt
werden, wie Bedeutungen sich durch vervielfachte
Bezugnahmen vermehren und
die polare Logik von Modell und Original
durchbrochen wird. Und so sind in der
Ausstellung Werke zu sehen, die beides
sein wollen, die sich als Kunstwerke begreifen,
und dennoch als Modelle erscheinen.
Sie bilden Verweisketten, in denen
sich Kunstwerke auf Modelle oder Modellgattungen
beziehen, oder auf andere
Kunstwerke, die ihrerseits Modellcharakter
besitzen können oder in der Kunstgeschichte
tatsächlich besaßen. Die Pointe
dieses von Dorscheid so bezeichneten
post_modellismus besteht also darin, eine
Vervielfachung von semantischen Bewegungen
zu erzeugen, und eine Bedeutungsgebung,
die weder Anfang noch
Ende hat.
Am deutlichsten wird diese Strategie unabschließbarer
Verweisketten, wenn sich
diese Modelle-als-Kunstwerke als Spielwaren
ausgeben. Kaum etwas vermag
das Gesetz der Maßstäblichkeit so anschaulich
zu machen, wie die Miniaturwelt
der Spielzeuge. Diese ist nichts anderes
als die Anpassung der Wirklichkeit
an die Wahrnehmungs- und Gestaltungsmöglichkeiten
eines Kindes. Im Spiel geschieht
aber noch mehr. Im kindlichen
Spiel löst sich die starre Grenze zwischen
Selbstverständlichkeit und Befremden,
insofern Kinder nicht zwischen Fiktion
und Wirklichkeit unterscheiden, genauso
wenig wie zwischen Sein und Sollen. Nicht
zuletzt wird mit der Spielzeugkultur der
Waren- bzw. Wertcharakter thematisiert,
d.h. das Auf- und Abwertungsgeschehen
der Modelle. Aneignungen von Spielzeug
finden sich etwa in den Arbeiten von
Zbignew Libera oder bei Darren Neave
und John Cake, die sich selbst verniedlichend
und absichtlich kindlich ‘Little
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