טופס סילבוס ×§×•×œ× ×•×¢ ופילוסופיה: כל ההקשרים Film and ... - ××•× ×™×‘×¨×¡×™×˜×ª תל אביב

טלפון:‏
שעות קבלה:‏ יום ג',‏
טופס סילבוס
קולנוע ופילוסופיה:‏ כל ההקשרים
Film and Philosophy: Interconnections
סמסטר ב'‏ תשע"ג
2 ש"ס
054-2240572
15:00-16:00
סוג המסגרת:‏ שיעור
שם המרצה:‏ ד"ר שי בידרמן
דואר אלקטרוני:‏
בניין:‏ גילמן
bidermans@post.tau.ac.il
חדר:‏ 435
‏(או לפי בתאום מראש)‏
תיאור הקורס
את הקשרים הבין-דיסציפלינאריים שבין קולנוע ופילוסופיה ניתן להגדיר באופן מסורתי במונחי
אהבה-שנאה.‏ הפילוסופיה הנה תחום עיון אינטלקטואלי הפונה בעיקרו לתבונה ולהיגיון,‏ מנסח
את עצמו באמצעות טיעונים לשוניים ועל ידי לוגיקה שיטתית,‏ ומעמיד את הוודאות והאמת כנר
לרגליו.‏ הקולנוע,‏ בעיקר זה העלילתי,‏ הנו מדיום אמנותי הפונה בעיקרו לרגש ולחוויה,‏ מנסח את
עצמו באמצעים ויזואליים וטונאליים,‏ ומעמיד את החופש האמנותי,‏ את האילוזיה ואת הפנטזיה,‏
כנר לרגליו.‏ הקשר שבין הפילוסופיה והאמנות,‏ בין מגדל השן לבין אולם הקולנוע,‏ נראה,‏ על פניו,‏
כספוג חשדנות וניכור,‏ ואולי אפילו כבלתי אפשרי מלכתחילה.‏
הנחה זו,‏ המהווה את נקודת הראשית של הקורס,‏ תישלל במהלכו.‏ הקורס יניח את היסודות
המתודולוגיים למערכת ענפה של קשרים משמעותיים,‏ לעיתים הכרחיים,‏ תמיד פרודוקטיביים
שבין הקולנוע והפילוסופיה.‏ תוך עיון מעמיק בספרות האקדמית של התקופה,‏ נגדיר את
מערכת הקשרים הפוזיטיבית שבין שתי הדיסציפלינות,‏ תוך שימוש בכותרות שמרניות-משהו
כגון ‏"הפילוסופיה של הקולנוע"‏ ו"פילוסופיה בקולנוע",‏ מחד,‏ ובכותרות רדיקליות יותר כגון
‏"קולנוע כפילוסופיה"‏ ‏(ו"פילוסופיה כקולנוע"),‏ מאידך.‏
What, if anything, makes film philosophical The tensions pervading this
interrelation are obvious and immediate: so much so, in fact, that it might well be,
and has in fact been, asked if there even is any meaningful connection between
them at all. Film is experience and entertainment unfolding in sight and sound,
concerned with particular stories and emotional engagements; philosophy is
reasoning and contemplation unfolding in language, concerned with abstract
problems and universal principles. Film employs “action and appearance”;
philosophy demands “reflection and debate.” Philosophy engages in “sitting and
thinking”; film embraces “going and seeing.” Film promotes the particular, while
philosophy deals with the universal. Film exhibits the concrete, while philosophy
works with concepts and abstractions. Film operates in sight and sound,
appealing to the imagination; philosophy works in words and speech, appealing
to rational considerations. Thus, the two enterprises seem entirely estranged
1
–
–

from one another. A meaningful collaboration between film and philosophy thus
appears quite unlikely.
The central aim of this course is to investigate and refute this appearance. In so
doing, we will show how each of the two makes an independent contribution to
the practice of the other. A proper appreciation of these contributions entails a
transformation in how we understand film and philosophy, away from certain
dominant conceptions of both endeavors.
דרישות הקורס
נוכחות,‏ השתתפות,‏ קריאה,‏ צפייה,‏ תרגיל אמצע ומבחן מסכם
מרכיבי הציון הסופי
70% בחינה מסכמת,‏ 25% הגשת תרגילים,‏ 5% השתתפות בכיתה
הערות
הסילבוס מורכב מקריאת חובה,‏ קריאת רשות וצפייה.‏ קריאת החובה הנה חלק אינטגרלי
מהקורס,‏ ותכניה יהוו חלק בלתי נפרד מהמבחן המסכם.‏ הסרטים שברשימת הצפייה יהוו בסיס
חשוב לשיעורים הרלוונטיים,‏ וקטעים מהם יוקרנו במהלך השיעור.‏ מומלצת בחום צפייה מלאה
בסרטים אלו;‏ הקרנות מלאות של אחדים מהם ישולבו במהלך הסמסטר.‏
נושאי הקורס ‏(נתון לשינויים)‏
חלק א':‏ הפילוסופיה של הקולנוע
שיעור 1: קולנוע.‏ פילוסופיה.‏ הגדרה מושגית ותנאי סף
קריאת חובה
1. Carroll, N. (2008). Chapter Three: What Is Cinema The Philosophy of Motion Pictures.
Malden, MA & Oxford, Blackwell: 53-79.
ניקולס פירן,‏ החקירה הסוקרטית,‏ מתוך:‏ זנון והצב,‏ איך לחשוב כמו פילוסוף,‏ כנרת הוצאה לאור:‏ תל אביב,‏
,2005 עמ'‏ .37-42
.2
קריאת רשות
1. Scruton, R. (2006). Photography and Representation. Philosophy of Film and Motion Picture:
An Anthology. N. Carroll and J. Choi. Malden, MA, Blackwell: 19-34.
2. Carroll, N. (2008). Chapter One: Film as Art. The Philosophy of Motion Pictures. Malden, MA
& Oxford, Blackwell: 7-34.
שיעור 2: האם יתכן קולנוע ללא פילוסופיה‏
קריאת חובה
2

1. Carroll, N. (2006). Defining the Moving Image. Philosophy of Film and Motion Picture: An
Anthology. N. Carroll and J. Choi. Malden, MA, Blackwell: 113-134.
2. Yanal, R. J. (2008). "Defining the Moving Image: A Response to Noel Carroll." Film and
Philosophy 12 (General Interest Edition): 135-140.
קריאת רשות
1. Walton, K. L. (2005). Film, Photography, and Transparency. The Philosophy of Film,
Introductory Text and readings. T. E. Wartenberg and A. Curran. Malden, MA, Blackwell: 70-
76.
חלק ב':‏ קולנוע בפילוסופיה
שיעור 3: מדוע חשוב ומועיל הקולנוע לפילוסופיה‏
קריאת חובה
1. Livingston, P. (2005). Theses on Cinema as Philosophy. The Philosophy of Film, Introductory
Text and Reading. M. Smith and T. E. Wartenberg. Malden, MA, Blackwell: 11-18.
2. Smith, M. (2006). Film Art, Argument, and Ambiguity. Thinking Through Cinema, Film as
Philosophy. M. Smith and T. E. Wartenberg. Malden, MA, Blackwell: 33-42.
3. Russell, B. (2006). The Philosophical Limits of Film. Philosophy of Film and Motion Picture:
An Anthology. N. Carroll and J. Choi. Malden, MA, Blackwell: 387-390.
קריאת רשות
4. Mullarkey, J. (2011). Film Can’t Philosophise (and Neither Can Philosophy): Introduction to a
Non-Philosophy of Cinema. New Takes in Film-Philosophy. H. Carel and G. Tuck.
Basingstoke, Hampshire & New York, NY, Palgrave Macmillan: 86-100.
צפייה
(2004
השיחה ‏(פרנסיס פורד קופולה,‏
שמש נצחית בראש צלול ‏(מישל גונדרי,‏
(1974
.1
.2
שיעור 4: מדוע חשוב ומועיל הקולנוע לפילוסופיה‏ ‏(המשך)‏
קריאת חובה
1. Wartenberg, T. E. (2006). Beyond Mere Illustration: How Films Can Be Philosophy. Thinking
Through Cinema, Film as Philosophy. M. Smith and T. E. Wartenberg. Malden, MA,
Blackwell: 19-32.
2. Carroll, N. (2006). Philosophizing Through the Moving Image: The Case of Serene Velocity.
Thinking Through Cinema, Film as Philosophy. M. Smith and T. E. Wartenberg. Malden, MA,
Blackwell: 173-185.
3. Smuts, A. (2009). "Film as Philosophy: In Defense of a Bold Thesis." The Journal of
Aesthetics and Art Criticism 67(4 Fall): 409-420.
קריאת רשות
4. Shaw, D. (2008). Chapter Two: Pioneering Film-Philosophy. Film and Philosophy, Taking
Movies Seriously. London & New York, Wallflower Press: 20-26, also 104-115.
5. Pamerleau, W. (2009). "Film as a Non-Philosophical Resource for Philosophy Instruction."
Film and Philosophy 13 (Special Interest Edition: Teaching Philosophy Through Film): 87-98.
3

צפייה
האדם השלישי ‏(קרול ריד,‏ 1949)
המטריקס ‏(האחים ווקובסקי,‏ 1999)
.1
.2
חלק ג':‏ פילוסופיה בקולנוע
שיעור 5: מטפיזיקה ואפיסטמולוגיה
קריאת חובה
1. McGinn, C. (2005). The Matrix of Dreams. Philosophers Explore the Matrix. C. Grau. Oxford,
Oxford University Press: 62-70.
.2
,2008 עמ'‏ .20-31
.3
תומס נייגל,‏ איך אנחנו יודעים בכלל משהו,‏ מתוך:‏ מה המשמעות של כל זה‏ מבוא קצר מאד לפילוסופיה,‏
ידיעות אחרונות:‏ תל אביב,‏
רוברט צימר,‏ סימון גבולות בארץ ההכרה.‏ עמנואל קאנט:‏ ביקורת התבונה הטהורה,‏ מתוך:‏ שער
לפילוסופיה,‏ קרן הוצאה לאור:‏ תל אביב,‏ 2008, עמ'‏ 101-114.
קריאת רשות
1. McGinn, C. (2005). The Power of Movies, How Screen and Mind Interact. New York,
Pantheon Books (Ch. 1-2).
2. סיימון בלקברן,‏ ידיעה,‏ מתוך:‏ לחשוב!‏ מבוא חדש לפילוסופיה,‏ ידיעות אחרונות:‏ תל אביב,‏ 2011, עמ'‏ 25-60.
צפייה
שושנת קהיר הסגולה ‏(וודי אלן,‏ 1985)
הציפורים ‏(היצ'קוק,‏ 1963)
2001: אודיסיאה בחלל ‏(סטנלי קובריק,‏ 1968)
.1
.2
.3
שיעור 6: זהות וזמן
קריאת חובה
1. Biderman, S. (2008). Recalling the Self: Personal Identity in Total Recall. The Philosophy of
Science Fiction Film. S. M. Sanders. Lexington, Kentucky, The University Press of Kentucky:
39-54.
קריאת רשות
2. Porter, B. F. (1980). The Concept of Self. Philosophy: A Literary and Conceptual Approach.
B. F. Porter. Fort Worth, Harcourt Brace Jovanovich College Publishers: 5-72.
צפייה
מועדון קרב ‏(דיוויד פינצ'ר,‏
ממנטו ‏(כריסטופר נולן,‏ 2000)
להיות ג'ון מלקוביץ'‏ ‏(ספייק ג'ונס,‏ 1999)
(1999
.1
.2
.3
4

שיעור 7: אתיקה
קריאת חובה
1. Carroll, N. (2003). Is the Medium a (Moral) Message Engaging the Moving Image. New
Haven & London, Yale University Press: 108-126.
תומס נייגל,‏ מוסרי ובלתי מוסרי,‏ מתוך:‏ מה המשמעות של כל זה‏ מבוא קצר מאד לפילוסופיה,‏ ידיעות
אחרונות:‏ תל אביב,‏ 2008, עמ'‏ 74-93.
.2
1. Wilson, G. M. (1995). Morals for Method. Philosophy and Film. C. A. Freeland and T. E.
Wartenberg. New York & London, Routledge: 49-67.
קריאת רשות
צפייה
יהודי טוב ‏(האחים כהן,‏ 2009)
תפוז מכני ‏(סטנלי קובריק,‏ 10971)
.1
.2
שיעור 8: שפה
קריאת חובה
תומס נייגל,‏ המשמעות של מילים,‏ מתוך:‏ מה המשמעות של כל זה‏ מבוא קצר מאד לפילוסופיה,‏ ידיעות
אחרונות:‏ תל אביב,‏
,2008 עמ'‏ .52-61
2. Currie, G. (2006). The Long Goodbye: The Imaginary Language of Film. Philosophy of
Film and Motion Pictures: An Anthology. N. Carroll and J. Choi. Malden, MA, Blackwell:
91-99.
.1
קריאת רשות
אהד נחתומי,‏ ‏"על שפה וזהות",‏ עיון:‏ רבעון פילוסופי,‏ 52,
שי בידרמן ושלמה בידרמן,‏ ‏"'כי גדולה השנאה אשר שנאה מהאהבה אשר אהבה:‏ מחשבות על אהבות",‏ מתוך:‏
משפטים על אהבה,‏ עורכות:‏ ארנה בן-נפתלי וחנה נוה,‏ הוצאת רמות – אוניברסיטת תל אביב,‏ 2005, עמ'‏
,2003 עמ'‏ .139-152
3. Cubitt, S. (2004). The cinema effect. Cambridge, Mass., MIT Press: 7-8.
.415-432
.1
.2
צפייה
1. נרדפי החוק ‏(ג'ים ג'רמוש,‏ 1986)
חלק ד':‏ קולנוע כפילוסופיה
שיעור 9: קולנוע כספקנות פילוסופית ‏(סקפטיציזם)‏
קריאת חובה
1. Cavell, S. (2005). Knowledge and Transgression: It Happened One Night. The Philosophy of
Film, Introductory Text and readings. T. E. Wartenberg and A. Curran. Malden, MA,
Blackwell: 253-259.
קריאת רשות
5

1. Mulhall, S. (2006). The Impersonation of Personality: Film as Philosophy in Mission:
Impossible. Thinking Through Cinema, Film as Philosophy. M. Smith and T. E. Wartenberg.
Malden, MA, Blackwell: 97-110.
צפייה
זה קרה לילה אחד ‏(פרנק קאפרה,‏ 1934)
משימה בלתי אפשרית ‏(בריאן דה פלמה,‏ 1996)
.1
.2
שיעור 10: קולנוע כתפיסה וכהתנסות ‏(קוגניטיביזם ואמוטיביזם)‏
1. Smith, M. (2005). Engaging Characters. The Philosophy of Film, Introductory Text and
readings. T. E. Wartenberg and A. Curran. Malden, MA, Blackwell: 160-169.
קריאת חובה
קריאת רשות
1. Plantinga, C. (2005). Spectator Emotion and Ideological Film Criticism. The Philosophy of
Film, Introductory Text and readings. T. E. Wartenberg and A. Curran. Malden, MA,
Blackwell: 148-159.
צפייה
תמונות מחיי נישואין ‏(אינגמר ברגמן,‏ 1973)
בלתי נסלח ‏(קלינט איסטווד,‏ 1992)
.1
.2
שיעור 11: קולנוע כפרדוקס ‏(פרדוקס הבדיה,‏ פרדוקס האימה,‏ פרדוקס המתח)‏
קריאת חובה
1. Carroll, N. (2005). The Paradox of Horror. The Philosophy of Film, Introductory Text and
readings. T. E. Wartenberg and A. Curran. Malden, MA, Blackwell: 170-178.
2. Yanal, R. J. (1996). "The Paradox of Suspense." British Journal of Aesthetics 36(2): 146-158.
קריאת רשות
3. Radford, C. and M. Weston (1975). "How Can We Be Moved by the Fate of Anna Karenina"
Proceedings of the Aristotelian Society, Supplementary Volumes 49: 67-93.
4. Freeland, C. A. (2005). Realist Horror. The Philosophy of Film, Introductory Text and
readings. T. E. Wartenberg and A. Curran. Malden, MA, Blackwell: 260-269.
5. Solomon, R. C. (2003). Real Horror. Dark Thoughts: Philosophical Reflections on Cinematic
Horror. S. J. Schneider and D. Shaw. London, Scarecrow Press: 290-297.
צפייה
שתיקת הכבשים ‏(ג'ונתן דמי,‏ 1991)
זרים ברכבת ‏(אלפרד היצ'קוק,‏ 1951)
.1
.2
שיעור 12: קולנוע כהתרחשות ‏(פנומנולוגיה)‏
קריאת חובה
6

1. Sobchack, V. (2011). Fleshing Out the Image: Phenomenology, Pedagogy, and Derek
Jarman’s Blue. New Takes in Film-Philosophy. H. Carel and G. Tuck. Basingstoke,
Hampshire & New York, NY, Palgrave Macmillan: 191-206.
סלבוי ז'יזק.‏ (2004). מדוע מכתב מגיע ליעדו‏ תיהנו מהסימפטומים:‏ הוליבוד על ספת הפסיכולוג.‏ תל אביב,‏
93-
מעריב:‏ 15-22.
פזוליני,‏ פייר פאולו.‏ (2000). הערות על צילום רצוף.‏ קולנוע של שירה:‏ מבחר מאמרים.‏ תל אביב,‏ רסלינג:‏
.99
.2
.3
קריאת רשות
1. Dreyfus, H. L. and S. D. Dreyfus (2005). Existential Phenomenology and the Brave New
World of The Matrix. Philosophers Explore the Matrix. C. Grau. Oxford, Oxford University
Press: 71-97.
2. Frampton, D. (2006). Filmosophy. London & New York, Wallflower Press, pp. 183-203
צפייה
כחול ‏(דרק ג'רמן,‏
אורות הכרך ‏(צ'רלי צ'פלין,‏ 1931)
(1993
.1
.2
שיעור 13: קולנוע,‏ פילוסופיה ומשמעות החיים
קריאת חובה
תומס נייגל,‏ משמעות החיים,‏ מתוך:‏ מה המשמעות של כל זה‏ מבוא קצר מאד לפילוסופיה,‏ ידיעות אחרונות:‏
תל אביב,‏ 2008, עמ'‏ 113-119.
תומס נייגל,‏ האבסורד,‏ מתוך:‏ שאלות עלמוות,‏ מאגנס:‏ ירושלים,‏ 2010, עמ'‏ 18-32.
.1
.2
קריאת רשות
1. Pamerleau, W. (2009). Existentialist Cinema. New York, Palgrave Macmillan, pp. 138-164.
צפייה
פשעים ועבירות קלות ‏(וודי אלן,‏ 1989)
שמונה וחצי ‏(פרדריקו
פליני,‏ 1963)
.1
.2
7