ИНТОНАЦИЯ INTONATION - Московский Международный ...

В
игровом кино Сокуров иногда намеренно прячет
слова от зрителя. Словно не доверяет им. Даже
сочные, взрывные арабовские диалоги, на которые
молился бы другой режиссер, растушёвываются
до звуковой графики – от пятидесятистраничных
текстов порой остаются пять-шесть реплик.
По-видимому, Автору достаточно собственного визуального
пространства, которое конструируется по таким
предельно интимным законам, что вмешательство
даже такого хрестоматийного соавтора, похоже, воспринимается
как посягательство на чужую территорию.
А в «Интонации» – кроме слов нет практически ничего.
Они здесь не то что произносятся, они взрываются,
сражаются, в каком-то смысле становятся зрелищем.
Кем-то мудрым сказано, что нет в мире ничего более
интересного, чем течение человеческой мысли. Сокуров
пытается живописно представить это течение. Слушать
Бориса Аверина, Юрия Шмидта, Сергея Слонимского
– просто слушать! – чистое наслаждение, смешанное
с гордостью, что в России еще, оказывается,
сохранились такие умы.
С гордостью – и досадой, что Россия, увы, не так уж
часто выглядит страной, в которой интеллектуальное
приобретает статус государственного. В «Интонации»
главный вопрос Автора не «что делать», не «с чего начать»,
а «почему». Даже кажется странным, что вот
такие почти «детские» вопросы, – скажем, «а какой у
нас, собственно, строй в стране», оказывается, так же
мучают и Председателя Конституционного суда Валерия
Зорькина, и Президента ОАО РЖД Владимира Якунина.
Вопиющая инфантильность российского телевидения,
которое чурается проявления интеллектуальной
энергии, намеренно предпочитая формы сублимированной
жизни, формирует аналогичное сознание. Страна
словно разучилась думать, а это – катастрофа, которая
создает драматический фон проекта «Интонация».
Причем, автор вовсе не хочет выглядеть экспертом,
эдаким хитрым всезнающим журналистом, он – русский
режиссер, который волей-неволей должен нести
ответственность за то, что ему было завещано представителями
национальной культурной традиции, которая
всегда славилась своими «вопросами», порой заданными
резко, гневно.
Статус Сокурова дает ему редкий шанс подобного диалога
с избранными, но возможный дискурс в сторону
формата рафинированного VIP- интервью отвергается
с порога – автор полузаметно вводит своих именитых
собеседников в своего рода эстетический эксперимент.
Это понятно не сразу и собеседникам, и зрителям, но
затем производит впечатление не меньшее, чем суть
дискуссий. Сокуров, приглашая своих собеседников на
разговор, каждый раз выбирает для них пространство,
которое обозначает то, чем когда-то была жива Россия.
Исаакий, рожденный заново модерн Невского – это
третьи, не менее красноречивые собеседники Автора
«Интонации», которые тоже, по его воле, вступают в
увлекательный спор. И они-то, похоже, единственные,
кто знают истинные ответы.
Петр Шепотинник
Sometimes in feature movies Sokurov intentionally
hides the dialogue from the viewer. As if he had
no confidence in it. Even Arabov’s juicy, explosive
texts which any other director would have
treasured, blend into some sort of sound graphics, the
50-page long texts are reduced to five-six lines. Evidently
the Author is content with his own visual space, which
is constructed according to the most intimate laws, and
any intrusion, even by such an acclaimed co-author, is
perceived as infringement of his own territory. There
is virtually nothing besides words in “Intonation”. They
are not merely uttered, they explode, battle, become a
spectacle of a kind. Some sage once said that nothing in
the world is more interesting than the course of human
thought. Sokurov tries to create its visual representation.
The experience of listening – just listening! – to Boris
Averin, Yury Shmidt, Sergei Slonimsky, is pure delight,
mingled with a sense of pride that there still are such great
minds in Russia.
With delight and annoyance that Russia does not very
often make an impression of a country where the
intellectual has the status of a state priority. The main
question posed by the Author in “Intonation” is not “What
is to be done”, nor “Where to start”, but “Why”. It
seems surprising that such almost childish questions like
“What is, actually, the political system of our country”
bother the chairman of the Constitutional Court Valey
Zorkin, as well as the President of the corporation
“RZhD” Vladimir Yakunin. The flagrant infantilism of
Russian television which avoids any manifestations of
intellectual energy and prefers samples of sublimated
life, shapes the minds of the viewers accordingly. The
country seems to have forgotten how to think, and this
is a catastrophe which is the dramatic background in
“Intonation”. Still the author does not strive to look
an expert, a cute omniscient reporter, he is a Russian
director, who must perforce bear the responsibility for the
heritage of national cultural tradition, which has always
been famous for its “questions” which were often asked
in an acute and irate form. Sokurov’s status gives him a
rare chance to hold such dialogues with the chosen few,
but the possible deviation towards refined VIP interviews
is ruled out from the start. Half unwittingly the author
draws his interlocutors into some kind of an aesthetic
experiment. This is not immediately evident either to the
interlocutors or to the viewers, but later on produces
as great an impression on the audience as the content
of the discussions themselves. Every time, inviting his
interlocutors to a dialogue, Sokurov chooses a certain
space, which signifies what living Russia once was. The
Isaakievsky cathedral, the reborn modernity of the Nevsky
Avenue are additional, no less eloquent, interlocutors
of the Author of “Intonation”, who join the fascinating
discussion in compliance with his will. It looks like they are
the only ones who know the real answers.
Pyotr Shepotinnik
2
3