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FIRST <strong>DVD</strong> RELEASE<br />
Klaus Tennstedt<br />
Mahler<br />
Symphony No.5<br />
London Philharmonic<br />
Orchestra<br />
ICAD 5041
GUSTAV MAHLER 1860–1911<br />
Symphony No.5 in C sharp minor<br />
Part I<br />
1 I Trauermarsch: In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt 14.42<br />
2 II Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz 15.29<br />
Part II<br />
3 III Scherzo: Kräftig, nicht zu schnell 18.21<br />
Part III<br />
4 IV Adagiet<strong>to</strong>: Sehr langsam 11.22<br />
5 V Rondo-Finale: Allegro 16.12<br />
Producer: Donald Sturrock<br />
Direc<strong>to</strong>r: Kriss Rusmanis<br />
Recorded: Royal Festival Hall, London, 13 December 1988<br />
Broadcast: 22 December 1991<br />
© BBC 1991<br />
London Philharmonic Orchestra<br />
Leader: David Nolan<br />
KLAUS TENNSTEDT<br />
For ICA Classics<br />
Executive Producer: Stephen Wright<br />
Head of <strong>DVD</strong>: Louise Waller-Smith<br />
Executive Consultant: John Pattrick<br />
Music Rights Executive: Aurélie Baujean<br />
ICA Classics gratefully acknowledges <strong>the</strong> assistance of Inge Tennstedt<br />
<strong>DVD</strong> Studio Production<br />
<strong>DVD</strong> Design & Development: msm-studios GmbH<br />
Producer: Johannes Müller<br />
Project Management: Jakobus Ciolek<br />
Screen Design: Hermann Enkemeier<br />
<strong>DVD</strong> Authoring: Benjamin Fritz<br />
Audio Res<strong>to</strong>ration & Re-Mastering: Chris<strong>to</strong>ph Stickel<br />
Video Res<strong>to</strong>ration: Michael Hartl<br />
<strong>DVD</strong> Packaging<br />
Product Management: Helen Forey & Harry Robson for WLP Ltd<br />
Booklet Editing: WLP Ltd<br />
Introduc<strong>to</strong>ry Note & Translations ç 2011 <strong>International</strong> <strong>Classical</strong> <strong>Artists</strong> Ltd<br />
Cover Pho<strong>to</strong>: BBC<br />
Art Direction: Georgina Curtis for WLP Ltd<br />
π 2011 BBC, under licence <strong>to</strong> <strong>International</strong> <strong>Classical</strong> <strong>Artists</strong> Ltd<br />
TENNSTEDT CONDUCTS MAHLER SYMPHONY NO.5<br />
In <strong>the</strong> great renaissance of interest in <strong>the</strong> works of Gustav Mahler, none of his symphonies has<br />
enjoyed greater popularity than his Fifth, <strong>the</strong> first of <strong>the</strong> triptych of purely instrumental works<br />
that marks his ‘middle period’ as a symphonist. The inclusion of <strong>the</strong> beautiful Adagiet<strong>to</strong> for harp<br />
and strings in <strong>the</strong> soundtrack of Visconti’s Death in Venice may partially account for this, but <strong>the</strong><br />
appeal of <strong>the</strong> piece transcends that demotic vehicle, and conducting <strong>the</strong> piece successfully is<br />
something of a rite of passage for modern-day conduc<strong>to</strong>rs. This symphony’s constant sense of<br />
dramatic Sturm und Drang, plus its thrilling and unequivocally affirmative conclusion, makes it a<br />
natural crowd-pleaser.<br />
Between 1977 and 1986, Klaus Tennstedt recorded all <strong>the</strong> Mahler symphonies, plus Das Lied von<br />
der Erde (a symphony in all but name), with <strong>the</strong> London Philharmonic Orchestra. The first three<br />
of those recordings were made in <strong>the</strong> pre-digital era, when Tennstedt was yet <strong>to</strong> formalise his<br />
relationship with <strong>the</strong> LPO (he became its principal guest conduc<strong>to</strong>r in 1980 and its music direc<strong>to</strong>r<br />
in 1983). A recording of <strong>the</strong> First Symphony in 1977 left critics underwhelmed, but recordings<br />
of <strong>the</strong> Fifth and Ninth, made in 1978 and 1979 respectively, won considerable plaudits. The Fifth<br />
was granted three stars in <strong>the</strong> authoritative Penguin Guide, which rightly praised an ‘outstanding<br />
performance, thoughtful on <strong>the</strong> one hand, warm and expressive on <strong>the</strong> o<strong>the</strong>r’.<br />
The Klaus Tennstedt of a decade later was an entirely different person, however, as <strong>the</strong> remarkable<br />
concert on this <strong>DVD</strong> demonstrates. A heavy smoker, in 1986 he was diagnosed with cancer of <strong>the</strong><br />
throat and began a fierce course of radio<strong>the</strong>rapy. Having seemingly conquered <strong>the</strong> disease, he<br />
attempted a comeback at <strong>the</strong> 1987 Proms, but collapsed during a rehearsal and had <strong>to</strong> be replaced.<br />
He resigned at once as music direc<strong>to</strong>r of <strong>the</strong> orchestra and did not conduct it again until May 1988.<br />
Fate had been peculiarly cruel <strong>to</strong> Tennstedt. Although he was <strong>the</strong> most unlikely of superstars – he<br />
possessed little or no command of social etiquette, evinced not <strong>the</strong> slightest interest in <strong>the</strong> glittering<br />
baubles of fame, and deployed a conducting technique that baffled most onlookers – in his late<br />
forties that is precisely what he started <strong>to</strong> become. Until 1971 he was trapped in <strong>the</strong> so-called<br />
German Democratic Republic, conducting provincial orchestras, and his big break came at last in<br />
1974, when he conducted <strong>the</strong> Bos<strong>to</strong>n Symphony Orchestra. London followed in 1976 and, in a<br />
profession where elderly practitioners are venerated not spurned, Tennstedt seemed set for decades<br />
of prominence, conducting <strong>the</strong> great orchestras of <strong>the</strong> world in <strong>the</strong> music he loved – Bruckner and<br />
Dvořák, Mozart and Beethoven, Brahms and Mahler.<br />
Of all <strong>the</strong>se, it was Mahler that brought out <strong>the</strong> best in Tennstedt. Although he had come relatively<br />
late <strong>to</strong> Mahler, as he had <strong>to</strong> prominence – <strong>the</strong>se works were banned under <strong>the</strong> Nazis and rarely<br />
performed under <strong>the</strong> Communists – Klaus Tennstedt got as close <strong>to</strong> <strong>the</strong>m as anyone ever has. He<br />
himself believed his affinity <strong>to</strong> Mahler could be explained by <strong>the</strong> fact <strong>the</strong>y had both led difficult and<br />
complicated lives, characterised by sudden and violent relocations and changes of direction. Every<br />
2<br />
3
performance had <strong>to</strong> be something special, and he immersed himself beforehand in <strong>the</strong> study of <strong>the</strong><br />
scores. Bob Truman, who can be seen leading <strong>the</strong> cello section of <strong>the</strong> LPO on this <strong>DVD</strong>, recalls: ‘He<br />
had an incredible control of dynamics. In his pianissimos you couldn’t brea<strong>the</strong>. When you saw his<br />
scores, I don’t know how he didn’t have an accident, because if he had sneezed, <strong>the</strong> music would<br />
have gone everywhere. There wasn’t a single page that was attached. They fell everywhere. He’d<br />
studied those scores all his life, and he always had <strong>the</strong> score in his head, not his head in <strong>the</strong> score.<br />
He was, in many ways, a Mahlerian figure himself – hyper-stressed.’<br />
In defiance of Tennstedt’s ailing health after <strong>the</strong> first diagnosis of cancer, his interpretations of<br />
Mahler just got better and better. Indeed, many believed his ever-deepening readings were <strong>the</strong> direct<br />
consequence of his ongoing dalliance with serious illness and thoughts of mortality. Bob Truman<br />
believes ‘some of his finest performances were at <strong>the</strong> end of his life, when he was very, very sick ...<br />
He gave so much of himself. I just wonder if he was sometimes like <strong>the</strong> moth that flew <strong>to</strong>o close<br />
<strong>to</strong> <strong>the</strong> flame. He would conduct a real performance from <strong>the</strong> beginning of <strong>the</strong> first rehearsal. He<br />
wouldn’t take it easy and <strong>the</strong>n do something different in <strong>the</strong> show. He was very frail <strong>to</strong>wards <strong>the</strong> end<br />
... He used <strong>to</strong> say, “I can’t show you with my hands what I want, I’m just going <strong>to</strong> have <strong>to</strong> sing what I<br />
want, and you will have <strong>to</strong> help me”. And we did, because we all liked him. It wouldn’t have worked<br />
with any conduc<strong>to</strong>r’.<br />
Tennstedt and <strong>the</strong> LPO had already revisited Mahler’s Symphony No.5 in 1984, at <strong>the</strong>ir London home<br />
and on <strong>to</strong>ur (a live recording from Japan is available). The distinctive ‘Tennstedt sound’ was by <strong>the</strong>n<br />
in evidence – a peculiar combination of edgily blended woodwind, biting strings and technically<br />
impeccable brass – but he had still one more interpretation of this work in him. When Tennstedt<br />
returned <strong>to</strong> Mahler’s Fifth for <strong>the</strong> last time in London after his first bout of cancer, <strong>the</strong> Mahler was<br />
preceded by a highly dramatic rendition of Schoenberg’s short, dramatic A Survivor from Warsaw,<br />
which, sadly, has not been preserved. By now, every Tennstedt concert was a major event and a<br />
predictable sell-out. Until he was on <strong>the</strong> podium, fur<strong>the</strong>rmore, no one knew if he would conduct at<br />
all. It is a wonderful thing <strong>to</strong> listen again, after all <strong>the</strong>se years, <strong>to</strong> a Tennstedt concert, but <strong>to</strong> see it<br />
<strong>to</strong>o offers a far more profound appreciation of <strong>the</strong> physical travails <strong>the</strong> man overcame – and <strong>the</strong> love<br />
he inspired in musicians and <strong>the</strong> concert-going public alike. There will never be ano<strong>the</strong>r Klaus<br />
Tennstedt, and here is a vivid reminder of just how special this self-proclaimed ‘Romantic conduc<strong>to</strong>r’<br />
really was.<br />
Michael McManus<br />
TENNSTEDT DIRIGE LA CINQUIÈME SYMPHONIE DE MAHLER<br />
Dans le grand regain d’intérêt pour les œuvres de Gustav Mahler, aucune de ses symphonies n’a joui<br />
d’une plus grande popularité que sa Cinquième, la première du triptyque d’œuvres purement<br />
instrumentales qui marque sa “période médiane” de symphoniste. La présence du bel Adagiet<strong>to</strong><br />
pour harpes et cordes dans la bande-son de Mort à Venise de Visconti pourrait l’expliquer en partie,<br />
mais l’attrait de l’œuvre transcende ce support populaire, et le succès dans la lecture de cette<br />
partition est une espèce de rite de passage pour les chefs modernes. La constante impression de<br />
Sturm und Drang dramatique de cette symphonie, ajoutée à sa conclusion captivante et<br />
explicitement affirmative, en fait une œuvre naturellement appréciée du public.<br />
Entre 1977 et 1986, Klaus Tennstedt enregistra <strong>to</strong>utes les symphonies de Mahler, ainsi que Das Lied<br />
von der Erde (qui a <strong>to</strong>ut d’une symphonie sauf le nom), à la tête du London Philharmonic Orchestra.<br />
Les trois premiers de ces enregistrements furent réalisés avant l’ère numérique, alors que Tennstedt<br />
n’avait pas encore officialisé sa relation avec le LPO (il en devint principal chef invité en 1980 et<br />
directeur musical en 1983). Un enregistrement de la Première Symphonie en 1977 n’impressionna<br />
guère la critique, mais ses versions de la Cinquième et de la Neuvième, gravées en 1978 et 1979<br />
respectivement, lui valurent de grandes louanges. La Cinquième se vit accorder trois é<strong>to</strong>iles dans le<br />
Penguin Guide, qui fait au<strong>to</strong>rité; on y louait à juste titre une “interprétation exceptionnelle, réfléchie,<br />
d’une part, chaleureuse et expressive de l’autre”.<br />
Le Klaus Tennstedt d’une décennie plus tard était cependant un homme entièrement différent,<br />
comme le démontre le remarquable concert de ce <strong>DVD</strong>. Grand fumeur, le chef se vit diagnostiquer<br />
un cancer de la gorge en 1986 et commença alors une lourde radiothérapie. Il semblait avoir<br />
surmonté la maladie et tenta un re<strong>to</strong>ur aux Proms de 1987, mais s’effondra pendant une répétition et<br />
dut être remplacé. Il démissionna aussitôt de ses fonctions de directeur musical de l’orchestre et ne<br />
le dirigea de nouveau qu’en mai 1988.<br />
Le destin avait été particulièrement cruel pour Tennstedt. Alors qu’il était la plus improbable des<br />
superstars – il ne maîtrisait guère l’étiquette sociale, ne manifestait pas le moindre intérêt pour les<br />
paillettes scintillantes de la renommée, et déployait une technique de direction qui confondait la<br />
plupart des spectateurs –, à l’approche de la cinquantaine, c’est précisément ce qu’il commençait à<br />
devenir. Jusqu’en 1971, il resta prisonnier de la soi-disant République démocratique allemande, au<br />
pupitre d’orchestres de province, et fit enfin sa grande percée en 1974, quand il dirigea le Bos<strong>to</strong>n<br />
Symphony Orchestra. Londres suivit en 1976, et, dans une profession où les pratiquants vieillissants<br />
sont vénérés et non méprisés, Tennstedt semblait destiné à des décennies de gloire, dirigeant les<br />
grands orchestres du monde entier dans la musique qu’il aimait – Bruckner et Dvořák, Mozart et<br />
Beethoven, Brahms et Mahler.<br />
De <strong>to</strong>us ces compositeurs, c’est Mahler qui faisait ressortir ce qu’il y avait de meilleur en Tennstedt.<br />
S’il était venu relativement tard à Mahler, comme à la célébrité – ces œuvres étaient bannies par les<br />
4<br />
5
nazis et rarement données sous le régime communiste –, il s’en est ensuite rapproché autant que<br />
quiconque. Lui-même pensait que son affinité pour Mahler pouvait s’expliquer par le fait qu’ils<br />
avaient <strong>to</strong>us deux mené une existence difficile et compliquée, caractérisée par de soudains et<br />
violents changements de domicile et d’orientation. Chaque concert devait être un événement<br />
spécial, et Tennstedt s’immergeait dans l’étude préalable des partitions. Bob Truman, qu’on voit à la<br />
tête du pupitre de violoncelles du LPO sur ce <strong>DVD</strong>, raconte : “Il avait un incroyable contrôle des<br />
nuances. Dans ses pianissimos, on ne pouvait respirer. En voyant ses partitions, on se demandait<br />
comment il faisait pour ne pas avoir d’accident, car s’il avait éternué la musique aurait volé par<strong>to</strong>ut.<br />
Il n’y avait pas une seule page qui était attachée. Elles <strong>to</strong>mbaient par<strong>to</strong>ut. Il avait étudié ces<br />
partitions <strong>to</strong>ute sa vie, et il avait <strong>to</strong>ujours sa partition en tête, et non sa tête dans la partition. À bien<br />
des égards, il était lui-même une figure mahlérienne – hyper-stressée.”<br />
Malgré la santé défaillante de Tennstedt après le diagnostic de son cancer, ses interprétations de<br />
Mahler ont continué de s’améliorer. Beaucoup pensaient du reste que ses lectures de plus en plus<br />
approfondies étaient la conséquence directe de sa constante fréquentation de la maladie grave et de<br />
l’idée de mortalité. Bob Truman pense que “certaines de ses meilleures interprétations furent<br />
données à la fin de sa vie, quand il était très, très malade [...]. Il donnait tant de lui-même. Je me<br />
demande s’il était parfois comme le papillon de nuit qui vole trop près de la flamme. Il dirigeait une<br />
véritable interprétation dès le début de la première répétition. Il ne se ménageait pas pour faire<br />
ensuite quelque chose de différent en concert. Il était très fragile vers la fin [...]. Il disait : “Je ne<br />
peux pas vous montrer avec les mains ce que je veux, il va falloir que je chante ce que je veux, et<br />
vous devrez m’aider.” Et nous le faisions, parce que nous avions <strong>to</strong>us beaucoup d’affection pour lui.<br />
Cela n’aurait marché avec aucun autre chef.”<br />
Tennstedt et le LPO avaient déjà repris la Cinquième Symphonie de Mahler en 1984, dans leur<br />
demeure londonienne et en <strong>to</strong>urnée (un enregistrement live réalisé au Japon est disponible). Le<br />
“son Tennstedt” caractéristique était alors en évidence – combinaison singulière de bois fondus,<br />
de cordes mordantes et de cuivres techniquement impeccables –, mais il avait encore une<br />
interprétation de plus de cette œuvre en lui. Quand Tennstedt revint à la Cinquième de Mahler pour<br />
la dernière fois à Londres après sa première attaque de cancer, la symphonie fut précédée d’une<br />
lecture extrêmement dramatique d’Un survivant de Varsovie de Schoenberg, œuvre brève et théâtrale,<br />
dont l’interprétation n’a malheureusement pas été préservée. Chaque concert de Tennstedt était alors<br />
un événement majeur donné à guichets fermés. Jusqu’à ce qu’il monte sur l’estrade, en outre,<br />
personne ne savait s’il dirigerait. Il est merveilleux de réécouter, après <strong>to</strong>utes ces années, un concert<br />
de Tennstedt, mais le voir permet d’apprécier bien plus profondément les épreuves que l’homme<br />
surmonta – et l’affection qu’il inspirait à la fois à ses musiciens et au public des concerts. Il n’y aura<br />
jamais d’autre Klaus Tennstedt, et ce <strong>DVD</strong> nous rappelle de manière frappante comme ce “chef<br />
romantique” au<strong>to</strong>proclamé était spécial.<br />
Michael McManus<br />
Traduction : Dennis Collins<br />
TENNSTEDT DIRIGIERT MAHLERS SINFONIE NR. 5<br />
In der großen Renaissance der Werke Gustav Mahlers hat keine seiner Sinfonien die Fünfte – das<br />
erste der reinen Instrumentalwerke, die seine “mittlere Periode” als Sinfoniker definieren – an<br />
Popularität übertroffen. Mag sein, dass dies der Einbeziehung des wunderschönen Adagiet<strong>to</strong> für<br />
Harfe und Streicher in die Filmmusik zu Viscontis Tod in Venedig mitzuverdanken ist, doch die<br />
Zugkraft des Werkes transzendiert dieses Massenmedium, und für den Nachwuchsdirigenten von<br />
heute kommt die erfolgreiche Aufführung einem Initiationsritus gleich. Die unentwegt dramatische<br />
Sturm-und-Drang-Stimmung der Sinfonie und ihr emphatisch lebensbejahender Abschluss erklären<br />
ihre Prädestination zum Publikumsliebling.<br />
In der Zeit von 1977 bis 1986 nahm Klaus Tennstedt sämtliche Mahler-Sinfonien sowie Das Lied von<br />
der Erde (vom Komponisten im Untertitel als “Sinfonie” bezeichnet) mit dem London Philharmonic<br />
Orchestra auf. Die ersten drei dieser Einspielungen entstanden vor Einführung der Digitaltechnik, als<br />
Tennstedt noch nicht formell mit dem LPO assoziiert war (er wurde 1980 zum Hauptgastdirigenten<br />
ernannt und übernahm 1983 die musikalische Leitung des Orchesters). Eine Aufnahme der Ersten<br />
von 1977 hinterließ wenig Eindruck bei der Kritik, aber mit der Fünften und der Neunten machte er<br />
1978/79 ernsthaft auf sich aufmerksam. Die Fünfte wurde in der Schallplattenbibel Penguin Guide<br />
mit drei Sternen ausgezeichnet und zu Recht gelobt als “herausragende Darbietung, einerseits<br />
durchdacht, andererseits warm und ausdrucksvoll”.<br />
Ein Jahrzehnt später war Klaus Tennstedt ein anderer Mensch, wie das bemerkenswerte Konzert auf<br />
dieser <strong>DVD</strong> beweist. Der starke Raucher wurde 1986 mit Kehlkopfkrebs diagnostiziert und einer<br />
aggressiven Radio<strong>the</strong>rapie unterzogen. Nachdem er den Tumor besiegt zu haben schien, bereitete er<br />
sich 1987 auf ein Comeback bei den Proms vor, brach jedoch während der Proben zusammen und<br />
musste absagen. Er trat sofort als Musikdirek<strong>to</strong>r des Orchesters zurück und kehrte erst im Mai 1988<br />
auf das Podium zurück.<br />
Das Schicksal meinte es nicht gut mit Tennstedt. Obwohl er nicht zum Superstar geboren schien –<br />
gesellschaftliche Umgangsformen waren ihm praktisch fremd, er hatte kaum Interesse am Flitter des<br />
Ruhms, und sein Dirigierstil stellte die meisten Beobachter vor ein Rätsel – begann er mit Ende 40,<br />
sich in diese Richtung zu entwickeln. In der DDR hatte er Provinzorchester dirigiert, bis er 1971 in<br />
den Westen floh und drei Jahre später mit dem Bos<strong>to</strong>n Symphony Orchestra seinen internationalen<br />
Durchbruch erzielte. 1976 folgte London, und in einem Beruf, in dem ältere Semester verehrt statt<br />
abgeschoben werden, schien Tennstedt auf Jahrzehnte hinaus eine Führungsrolle beschieden zu sein<br />
– vor den größten Orchestern der Welt mit der von ihm bevorzugten Musik: Bruckner und Dvořák,<br />
Mozart und Beethoven, Brahms und Mahler.<br />
Vor allem mit Mahler wuchs Tennstedt über sich hinaus. Obwohl er diesen Komponisten (so wie die<br />
Welt ihn selbst) erst relativ spät entdeckt hatte – seine Werke waren im Dritten Reich verboten und<br />
wurden im Ostblock nur selten aufgeführt – kam Klaus Tennstedt ihnen näher als kaum ein anderer.<br />
6 7
Er selbst sah eine mögliche Erklärung seiner Affinität zu Mahler darin, dass beide mit einem<br />
schweren, komplizierten Leben zu kämpfen hatten, markiert von unerwarteten und drastischen<br />
Ortsveränderungen und Kurswechseln. Jede Aufführung musste etwas Besonderes sein, und bei<br />
seinen Vorbereitungen vertiefte er sich intensiv in die Partituren. Bob Truman, der auf dieser <strong>DVD</strong> als<br />
Stimmführer der LPO-Cellisten mitwirkt, erinnert sich: “Er hatte eine unglaubliche Kontrolle über die<br />
Dynamik. In seinen Pianissimos konnte man nicht atmen. Wenn man seine Partituren sah, weiß ich<br />
nicht, wie ihm ein Unglück erspart blieb, denn wenn er nur geniest hätte, wären die Noten geflogen.<br />
Er hatte nur lose Blätter, die sich oft selbständig machten. Er hatte diese Musik sein Leben lang<br />
studiert, und er hatte die Partitur stets im Kopf, nicht den Kopf in der Partitur. Er war in vielerlei<br />
Hinsicht selbst wie Mahler – völlig gestresst.”<br />
Also available from ICA Classics:<br />
Seiner angegriffenen Gesundheit zum Trotz wurden Tennstedts Mahler-Interpretationen nach der<br />
ersten Krebsdiagnose immer besser. Vielfach war man sogar der Meinung, dass sein tieferes<br />
Verständnis unmittelbar aus seiner eigenen Konfrontation mit der schweren Krankheit und dem<br />
Todesgedanken erwuchs. Bob Truman glaubt: “Einige seiner besten Aufführungen kamen gegen Ende<br />
seines Lebens, als er <strong>to</strong>dkrank war ... Er ließ so viel von sich einfließen. Ich frage mich, ob er nicht<br />
vielleicht wie die sprichwörtliche Motte zu nahe ans Licht kam. Von der ersten Probe an dirigierte er,<br />
als wäre es bereits die Aufführung. Er ging die Sache nicht ruhig an, um dann im Konzert ganz<br />
anders aufzutreten. Am Ende war er sehr gebrechlich ... Er pflegte zu sagen: ‘Ich kann Ihnen nicht<br />
mit meinen Händen zeigen, was ich meine, ich singe es Ihnen einfach vor, und Sie müssen mir<br />
helfen.’ Und das taten wir, weil wir ihn alle ins Herz geschlossen hatten. Das hätte nicht bei jedem<br />
Dirigenten funktioniert.”<br />
ICAD 5009<br />
R. Strauss: Ein Heldenleben<br />
Dvořák: Symphony No.9 ‘From <strong>the</strong><br />
New World’<br />
Royal Philharmonic Orchestra<br />
BBC Symphony Orchestra<br />
Rudolf Kempe<br />
ICAD 5010<br />
Schubert: Piano Trios<br />
Beaux Arts Trio<br />
Tennstedt und das LPO hatten die Fünfte bereits 1984 wiederaufgegriffen, sowohl in London als auch<br />
auf Tournee (es existiert ein Live-Mitschnitt aus Japan). Mittlerweile hatte sich der markante<br />
“Tennstedt-Klang” – eine eigentümliche Kombination aus schneidend abgestimmten Holzbläsern,<br />
beißenden Streichern und technisch makellosen Blechbläsern – herausgebildet, aber er hatte diesem<br />
Werk noch mehr zu geben. Als Tennstedt sich in London nach seinem ersten Krebsbefall zum<br />
letztenmal der Fünften zuwandte, schickte er der Mahler-Sinfonie eine ergreifend engagierte<br />
Interpretation von Schönbergs kurzem Melodram Ein Überlebender aus Warschau voraus, die uns<br />
leider nicht erhalten ist. Inzwischen war jedes Tennstedt-Konzert eine Sternstunde, die den Saal<br />
füllte. Dabei wusste niemand, ob er überhaupt dirigieren würde, bis er auf dem Podium erschien.<br />
Nach all diesen Jahren wieder ein Tennstedt-Konzert zu hören, ist an sich schon wunderbar, aber das<br />
visuelle Erlebnis vermittelt auf profunde Weise die Strapazen, die er auf sich nahm – und die<br />
herzliche Zuneigung, die er in den Musikern und Konzertgängern gleichermaßen inspirierte. Einen<br />
zweiten Klaus Tennstedt wird es nie geben, doch hier hat uns dieser bekennende “romantische<br />
Dirigent” eine lebhafte Erinnerung an seine Ausnahmeerscheinung hinterlassen.<br />
Michael McManus<br />
Übersetzung: Andreas Klatt<br />
ICAD 5011<br />
Elgar: Symphony No.2 · Enigma Variations<br />
London Philharmonic Orchestra<br />
Sir Georg Solti<br />
8 9<br />
ICAD 5012<br />
Bach: Concer<strong>to</strong> for two violins · Mozart: Sinfonia<br />
concertante · Brahms: Violin Concer<strong>to</strong><br />
David Oistrakh · Igor Oistrakh<br />
English Chamber Orchestra · Sir Colin Davis<br />
Moscow Philharmonic Orchestra<br />
Yehudi Menuhin · Kirill Kondrashin
ICAD 5013<br />
Brahms: Piano Concer<strong>to</strong> No.2<br />
Garrick Ohlsson<br />
BBC Symphony Orchestra<br />
James Loughran<br />
ICAD 5014<br />
Debussy: La Mer · Ibéria<br />
Ravel: Ma Mère l’Oye Suite<br />
Bos<strong>to</strong>n Symphony Orchestra<br />
Charles Munch<br />
ICAD 5017<br />
Szymanowski: Symphony No.3 ‘The Song<br />
of <strong>the</strong> Night’ · Symphony No.4<br />
‘Concertante’<br />
RafaI/ Bartmiński · Jan Krzysz<strong>to</strong>f Broja<br />
Warsaw Philharmonic · An<strong>to</strong>ni Wit<br />
ICAD 5018<br />
Mahler: Symphony No.6<br />
La Monnaie Symphony Orchestra<br />
Hartmut Haenchen<br />
ICAD 5015<br />
Wagner: Orchestral excerpts<br />
from Die Meistersinger<br />
Franck: Symphony in D minor<br />
Fauré: Pelléas et Mélisande Suite<br />
Bos<strong>to</strong>n Symphony Orchestra<br />
Charles Munch<br />
ICAD 5016<br />
Beethoven: Symphonies Nos.4 & 5<br />
Die Geschöpfe des Prome<strong>the</strong>us (extracts)<br />
Bos<strong>to</strong>n Symphony Orchestra<br />
Charles Munch<br />
ICAD 5024<br />
Wagner: Der fliegende Holländer – Overture<br />
R. Strauss: Don Juan<br />
Beethoven: Symphony No.5<br />
Orchestra of <strong>the</strong> Royal Opera House<br />
BBC Symphony Orchestra<br />
Sir Georg Solti<br />
10 11<br />
ICAD 5026<br />
Viennese Night at <strong>the</strong> BBC Proms<br />
Johann Strauss I & II · Lehár · Suppé<br />
Sheila Armstrong · János Fürst<br />
James Loughran · Walter Susskind
ICAD 5027<br />
Glinka: Ruslan and Lyudmila<br />
Three Dances from ‘A Life for <strong>the</strong> Tsar’<br />
Tchaikovsky: The Nutcracker – Act II<br />
BBC Symphony Orchestra<br />
Gennadi Rozhdestvensky<br />
ICAD 5028<br />
Haydn: Symphony No.98<br />
Bruckner: Symphony No.7<br />
Bos<strong>to</strong>n Symphony Orchestra<br />
Charles Munch<br />
ICAD 5031<br />
R. Strauss: Till Eulenspiegel<br />
Ein Heldenleben<br />
Includes introductions & educational guides<br />
London Symphony Orchestra<br />
Michael Tilson-Thomas<br />
ICAD 5037<br />
Vaughan Williams: Symphony No.8<br />
Job: A Masque for Dancing<br />
London Philharmonic Orchestra<br />
Sir Adrian Boult<br />
ICAD 5029<br />
Brahms: Symphonies Nos.1 & 2<br />
Bos<strong>to</strong>n Symphony Orchestra<br />
Charles Munch<br />
ICAD 5030<br />
Les Sylphides · Giselle<br />
Svetlana Beriosova · Violetta Elvin<br />
Alicia Markova · John Field<br />
Nadia Nerina · Nikolai Fadeyechev<br />
Niels Bjørn Larsen · Lydia Sokolova<br />
Margaret Hill<br />
ICAD 5038<br />
Rachmaninov: The Bells<br />
Prokofiev: Lieutenant Kijé<br />
Sheila Armstrong · Robert Tear<br />
John Shirley-Quirk<br />
London Symphony Orchestra and Chorus<br />
André Previn<br />
12 13<br />
ICAD 5039<br />
Mendelssohn: Symphonies No.3 ‘Scottish’<br />
& No.4 ‘Italian’<br />
Bos<strong>to</strong>n Symphony Orchestra<br />
Charles Munch
ICAD 5040<br />
The Lady and <strong>the</strong> Fool · Pineapple Poll<br />
Svetlana Beriosova · Ray Powell · Ronald Hynd<br />
Merle Park · David Blair · Stanley Holden<br />
Brenda Taylor · Gerd Larsen<br />
Orchestra of <strong>the</strong> Royal Opera House<br />
London Symphony Orchestra<br />
Charles Mackerras<br />
ICAD 5042<br />
Schumann: Symphony No.4<br />
Mahler: Das Lied von der Erde<br />
Carolyn Watkinson · John Mitchinson<br />
BBC Philharmonic Orchestra<br />
Kurt Sanderling<br />
ICAD 5043<br />
Schubert: Symphony No.9 ‘Great’<br />
Schumann: Symphony No.4<br />
Wagner: Good Friday Music from Parsifal<br />
Bos<strong>to</strong>n Symphony Orchestra<br />
Erich Leinsdorf<br />
ICAD 5044<br />
Schubert: String Quartets Nos.10 & 12<br />
Brahms: String Quartet No.2<br />
Borodin Quartet<br />
ICA CLASSICS is a division of <strong>the</strong> management agency <strong>International</strong> <strong>Classical</strong> <strong>Artists</strong> Ltd (ICA). The label features archive material<br />
from sources such as <strong>the</strong> BBC, WDR in Cologne and <strong>the</strong> Bos<strong>to</strong>n Symphony Orchestra, as well as performances from <strong>the</strong> agency’s own<br />
artists recorded in prestigious venues around <strong>the</strong> world. The majority of <strong>the</strong> recordings are enjoying <strong>the</strong>ir first commercial release.<br />
The ICA Classics team has been instrumental in <strong>the</strong> success of many audio and audiovisual productions over <strong>the</strong> years, including<br />
<strong>the</strong> origination of <strong>the</strong> <strong>DVD</strong> series The Art of Conducting, The Art of Piano and The Art of Violin; <strong>the</strong> archive-based <strong>DVD</strong> series<br />
Classic Archive; co-production documentaries featuring artists such as Richter, Fricsay, Mravinsky and Toscanini; <strong>the</strong> creation of<br />
<strong>the</strong> BBC Legends archive label, launched in 1998 (now comprising more than 250 CDs); and <strong>the</strong> audio series Great Conduc<strong>to</strong>rs<br />
of <strong>the</strong> 20th Century produced for EMI Classics.<br />
WARNING: All rights reserved. Unauthorised copying, reproduction, hiring, lending, public performance and broadcasting<br />
prohibited. Licences for public performance or broadcasting may be obtained from Phonographic Performance Ltd.,<br />
1 Upper James Street, London W1F 9DE. In <strong>the</strong> United States of America unauthorised reproduction of this recording<br />
is prohibited by Federal law and subject <strong>to</strong> criminal prosecution.<br />
Made in Austria<br />
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